清乾隆款粉彩百鹿图瓷尊

正年代:清乾隆。尺寸:高44.6厘米、口径16厘米、底径23.9厘米。简介:小口,圆唇,双螭耳,溜肩,鼓腹下垂,圈足外撇,器形似牛头,故称"牛头尊"。尊除圈足外通体施白釉,釉色白净滋润。肩部装饰双螭耳,以红彩涂之。器身绘粉彩山水百鹿图,鹿形态各异,或回首,或伫立,或奔跑,因称"百鹿尊"。太原市晋祠博物馆收藏。     

唐双龙柄尊

唐代双龙柄尊属于盛器,特点是口部做成盘形,戏颈部细长,肩部丰满,近腹渐收,足沿略外撇,口沿至肩有两条对称的螭龙,见于白瓷,青瓷及三彩器,流行于唐代北方地区。唐代的双龙柄尊明显地脱胎于隋代的样式,综合了前朝龙柄双体尊的特点而有所变化。     

清康熙青花万“寿”纹大尊

《陶雅》中说:“世界之瓷,吾华之最;吾华之瓷,以康雍为最.”青花万“寿”纹大尊就是一件素负盛名的康熙育花瓷精美之作,它是融书法与陶瓷艺术为一体的典范.该尊高77、口径38、足径28、最大肩围150厘米.口微撇,方唇,唇外近直,颈较短.溜肩,肩以下向内斜收,足部圆鼓凸起一圈,斜削式微浅宽圈足,砂底.除两道接痕在器内外有明显手感外,     

斗彩描金莲蝠纹盖尊

清,乾隆。通高31.5厘米,口径9厘米,足径9厘米尊撇口,长颈,颈两侧凸饰双螭龙耳,丰肩,圆腹,束胫,圈足外撇。盖面隆起,上饰宝珠钮。通体以斗彩描金为饰。口沿饰如意云纹,肩部绘莲瓣纹,颈与胫部均     

唐 三彩烛台

烛台直口,直壁,其下接小承盘,承盘撇口,短直壁、平底,其下接细筒形柱,柱壁等距饰十数道凸棱,柱下接大承盘,承盘撇口、短直壁、平底,其下接喇叭状外撇高圈足,底有一小圆孔。胎色灰黄,器身施蓝、白、黄等彩。从目前已知的考古资料看,唐高宗时期三彩器开始在墓葬中大量出现,盛唐时达到鼎峰,此后逐渐衰落。     

昌黎县文保所藏清景泰蓝开光龙纹天球瓶

<正>昌黎县文物研究保护管理所收藏有一件清乾隆景泰蓝开光镂空龙纹天球瓶。此器高34厘米,口径9厘米,足径10.5厘米。口外撇,圆唇,颈细长,斜肩,腹部饱满似球形,圈足外撇,有阶台。口沿下饰浅蓝色垂云纹一周;颈部上饰缠枝花卉纹4组,下饰黄绿相间     

康熙青花鹤鹿同春纹花觚

康熙青花鹤鹿同春纹花觚余捷,石娜河北省文物商店收藏有一件清代康熙青花鹤鹿同春纹花触。通高５５、口径２０厘米。花觚侈口外撇,长颈,鼓腹,底部为二层台式圈足。造型端庄古朴,线条转折自然流畅。因其口颈外撇呈凤尾状,又俗称＂凤尾尊＂。胎体坚致细腻,通体施粉白...     

青瓷莲花尊

中国历史博物馆藏有青瓷莲花尊一件(图版捌:2),传为河南省上蔡县出土。这件蓬花尊侈口,圆唇,长颈,丰肩,圆腹,高圈足。高49.5、腹经31、口径16.6、颈高13.5、足高8.8、足径16.3厘米。尊的体极高大,装饰瑰丽,釉色晶莹,运用了雕刻、堆塑、模印、贴花、划花等多种工艺技法。青瓷莲花尊器身上下遍布纹饰,颈中部     

颂簋的年代及相关问题探讨

山东博物馆收藏青铜颂簋一件,通高30.1、口径24.2厘米,重13.2千克,器身圆形,盖顶部有圆形捉手,腹微鼓略下垂,子母口,腹两侧有一对兽首形耳,下有垂珥,圈足稍外撇,下有三个兽面象鼻形小足。盖、器口沿处各饰八组窃曲纹,盖顶捉手内饰卷体龙纹,捉手下与腹中下部各饰三周和六周瓦纹,圈足饰垂鳞纹。     

父癸尊与子尊

1965年陕西长安县沣西公社大原村的农民在挖土时发现了两件铜器,一为父癸尊,一为子尊。同年为西安市文管会征集入藏。现将二器分别介绍如下: 父癸尊侈口,长颈,微鼓腹,高圈足(图一)。三道扉棱依颈、腹、足分为三段。通体以雷纹为地,主体花纹可分作三组:颈部为蕉叶形蝉纹,下横蚕纹一周;腹部为兽面纹两组;圈足亦饰兽面纹两组(图二)。此尊     

山中晴雪 浙江君匋艺术院藏金农书画

“空对着,山中高士晶莹雪,终不忘,世外仙姝寂寞林”,正如《红楼梦》中所唱,这词真好似金农所画梅花的写照。高古、俊逸、仙秀还有一丝孤傲。金农是一位博学多才,嗜奇好古的艺术家,他一生多才多艺,尤精墨梅,     

南宋宫廷绘画中的“谍画”之谜

本文根据宋代的文献材料,从大量的宋人册页中甄别出一些在军事上具有特殊功用的绘画。据考,在南宋出使金国的使团人员中,潜藏有擅长山水画、人马画的画院画家,他们奉命描绘金国的山川地形和女真人的军事活动,笔者称此类带有间谍用途的南宋宫廷绘画为“谍画”。本文阐述了“谍画”的发展历史,特别是南宋出现”谍画“的政治、军事等方面的历史原因,对此类“谍画“进行了详细的剖析,发现宇文虚中、萧照和陈居中等是可知的南宋”谍画“的作者。此种从军事角度认识某些宫廷绘画,尚属尝试。     

翰墨丹青 神韵长存 湖北省博物馆藏明清书画展

湖北省博物馆历时3年的扩建工程圃满完成形成具有楚韵文化特色的“一馆二翼”的建筑格局,展厅面积达13420余平方米,共11个展厅,展出文物万余件。新馆借2007年11月8日在湖北举办的第八届全国艺术节之际开馆接纳观众。其中,《馆藏明清书画展》是自建馆50余年来首次公开展出,为搞好这次展览,相关人员经过长期筹备,精心布局,将其具有代表性书画作品拣选出来,展出作品60余件。     

元代青花瓷器识鉴

本文在前人研究的基础上,结合作者多年来的研究心得,对有关元代青花瓷器的几个问题进行了论述和探讨。元代青花瓷器的造型、纹饰、胎釉彩及制作工艺等均具有明显的时代特征,这些特征是鉴定元代青花瓷器的关键。另外.了解并熟悉元代青花瓷器的仿造情况可以在鉴定工作中更加得心应手。     

漫谈唐代青花瓷器（下）

五、唐代青花瓷的创烧与传承 唐代青花瓷创烧年代至今仍未确认,但从世界闻名的唐三彩器物群中的蓝彩器可以发现一些线索。学术界公认,唐三彩于隋代开创先河,唐三彩中大量钴蓝的使用是青花用于白釉彩瓷的先决条件,钻蓝彩在唐三彩中大量的应用,以及它的沉稳、清净、高雅、悦目等特征更得到社会和外销支持。     

邯郸金代墓葬壁画保护性搬迁及后期修复

2017年7月在邯郸华耀城建筑工地发现一座金代墓葬,经清理后发现该墓葬墓室内存留有大量壁画。作为邯郸地区发现数量较少的文物类型,此壁画的发现对研究邯郸历史文化具有重大价值,因此保留壁画实物十分重要且必要。为此,文物保护修复人员按照文物保护修复规范流程,对壁画进行清理、预加固、加固、分幅、支撑、切割、搬运等操作,将全墓壁画分为17幅,全部搬运回文物库房。2020年6月开始进行后期保护修复,采取对砖体的二次打磨切割、脱盐、加固、翻转、画面层清理、补全、作色等操作,壁画保护修复工作圆满完成。     

Provenance of Zhangzhou export blue-and-white and its clay source

Trace element compositions of 25 shards of Chinese Late Ming export blue-and-white porcelain from Zhangzhou and Jingdezhen kilns are analysed by Inductively Coupled Plasma Mass Spectrometry. Principle components analysis and REE distribution curves are used to establish method for provenance unknown Chinese export blue-and-white porcelain which may have originated from Zhangzhou or Jingdezhen kilns. By matching the REE distribution curves of Zhangzhou kiln samples and parent rocks of the possible clay sources used to make Zhangzhou blue-and-white, and comparing it with previous results of geological, geochemical and archaeological researches, the clay used for producing Zhangzhou export blue-and-white has been identified as having been collected from the weathered shells of a nearby potassium feldspar miarolitic granite outcrop.     

明早期官窑青花瓷器所用钴料的产地特征和晕散成因分析

为揭示明早期官窑青花瓷器所用钴料的产地特征和"色散而不收"的原因,以明早期官窑青花瓷器和阿联酋采集的伊斯兰蓝彩器标本为研究对象,采用能量色散X射线荧光光谱仪(EDXRF)和激光诱导击穿光谱分析(LIBS)分析方法分别对青花或者蓝彩纹饰部位以及釉的常规元素组成含量和氧化硼含量进行测试分析。结果表明:1)景德镇明早期青花瓷器所用钴料与伊斯兰蓝彩器标本类似,均为含有硼元素的经过预熔处理的低锰型钴料。2)明早期官窑青花瓷器"色散而不收"的主要原因在于其采用了含有硼的高钠、高钙以及低铝、低硅的预熔处理过的钴玻璃料。研究结果从硼元素角度佐证了明早期官窑青花瓷器所用的进口钴料可能来自于伊斯兰地区,为今后青花钴料的产地研究提供了新的视角和数据。     

压手杯及其仿品

永乐青花压手杯是明代青花瓷中的杰作,造型沉稳凝重,使用得心应手,后世沿袭,佳品不绝。     

论“半启门”

"半启门"(以往习称"妇人启门")是中国古代绘画和雕刻中常见的一个画面,从汉代开始出现,唐辽宋金元时期再度盛行。本文讨论了这种图像的形式特征,以及这种形式与古代墓葬意义之间的关联。