由墓葬装饰品看赵宋王朝北方“民间盛宴”

在崇尚＂事死如事生＂的中国古代社会,丧葬活动在人们日常生活中扮演着重要的角色,逝者＂地下的世界＂在很多方面都是生者地上居室生活的反映。本文主要依据北方地区考古出土的部分宋代墓葬装饰内容,揭示其所反映的宋代北方地区居民宴饮观戏的家内生活及相关内容,从而使我们于史料记录的基础上更为直观、深入的了解宋代人们日常宴饮生活习俗。     

御马六鞘及其相关问题——从唐代墓葬壁画谈起

《宋史》中记载宋代皇帝所乘御马皆垂六鞘,据此,孙机先生认为＂宋代御马垂六鞘,但昭陵六骏仅垂五鞘,可见唐代尚无此制。＂本文以纪年明确的唐墓壁画资料为主,同时参照唐代陶俑、铜镜、金银器、陶瓷器、石刻中的形象资料,指出至迟在八世纪初,就已经出现了六鞘,而且已经成为等级的象征,只是还没有＂御制＂而已,宋代御马垂六鞘之制其实源于唐代。     

社会科学与自然科学相结合研究宋代官窑瓷器的结晶 故宫博物院举办“宋代官窑瓷器展”

宋代官窑是中国历史上最早由朝廷设立的专门烧造宫廷用瓷的御窑之一,自明代晚期以来备受文人推崇,并被列在宋代＂五大名窑（汝、官、哥、定、钧）＂范畴。然而,长期以来,由于相关历史文献对它的记载语焉不详,造成后人对文献的理解不同,加之考古发掘的局限性,致使在宋代官窑瓷器研究中存在许多悬而未决的问题。     

塔城地区：人口较少民族文化遗产修缮

塔城地区位于新疆维吾尔自治区的西北部,西北部与哈萨克斯坦共和国接壤。＂塔城＂系＂塔尔巴哈台城＂的简称,因塔尔巴哈台山而得名。＂塔尔巴哈台＂系蒙古语,意为＂旱獭出没的地方＂。塔城在西汉时期为匈奴右地,唐代为北庭都护府所属阴山都督府,宋代分别属于西州回鹘和西辽王朝所辖,元代属窝阔台汗国、     

“尚意”书风引领下的宋代楷书式微

在＂尚法＂的唐代,楷书达到了它的鼎盛时期,然而进入宋代以后,擅楷书者寥寥。宋朝特殊的历史环境改变了宋人的心态,进而促成了宋人＂尚意＂的审美标准。从宋朝书法的代表＂宋四家＂的书作中,我们可以看到其楷书较之行草的薄弱,进而对宋朝楷书式微原因的深入探讨就成为本文的又一重点。     

慕尼黑“宋代至清代的中国与周边”研讨会记述

慕尼黑“宋代至清代的中国与周边”研讨会记述马大正１９９６年７月２６至２８日,我应慕尼黑大学东亚研究所之邀,赴慕尼黑市参加边疆研究所主办的＂宋代至清代的中国与周边＂研讨会,此次会议的英文名称是：ＣｈｉｎａａｎｄＨｅｒＮｅｉｇｈｂｏｕｒｓ：Ｂｏｒｄｅｒｓ...     

早期定瓷初探

早期定瓷初探穆青定窑是我国北方著名的窑场,素以烧造精美的白瓷著称于世,在宋代与柴、汝、官、哥诸窑齐名,被世人称之为宋代五大名窑。＂宋最有名之窑有五,所谓柴、汝、官、哥、定是也＂①。自从叶麟趾先生考察发现涧磁村定窑遗址以后,②,中外古陶瓷学者多次对遗址...     

云南盐津“僰人悬棺”考察记——兼辨川滇间“僰人悬棺”的族属

盐津豆沙关的＂僰人悬棺＂,科学上应正名为＂崖洞式崖葬＂。它与川南珙县麻塘坝及贵州的同类遗存最为接近,故其年代也应相近,即相当于明代中期以前,早不过宋代。     

宋代铸币政策及其实效初探

宋代铸币政策及其实效初探缪明杨中国封建社会经济在宋代获得进一步发展。这一发展本身,促使货币流通必须与之相适应,作为商品交换手段的货币其发行量必然不断增加。因此,宋代货币的发行管理即成为政府财政的一个重要问题。终宋一代,严格言,其行用的货币主要有铸市（铜钱、铁钱等）,纸币（交子、会子等）两种形态。至于白银,尚未成为十足货币,而绢帛已不再位列货币。宋政府为稳定市值,发展经济,巩固政权,环绕货币的发行管理,制定实施了诸多货币政策,由于宋代流通行用的货币有铸币及纸币,宋政府的货币政策加可相应分为铸币政策和纸币政策。兹仅以宋代铸币政策为题,择要叙评其内容及实效。一、集中货币铸造发行权,严禁私铸货币,这一充当一般等价物的特殊商品,它是商品社会里＂最重要的商品＂①,是拥有财富的代表。缘此,货币铸行权即成各历史时期政府所行货币政策的核心。宋初,政府整饬货币,在铸造＂宋元通宝＂钱的同时,明令＂凡诸州轻小恶钱及铁钱悉禁之,诏到限一月送官,限满不送官者罪有差,其私铸者皆弃市＂②（文中所引史料无另注者,均同②）。此举旨在扫除唐季五代以来淆杂紊乱的货币流通现象,使之趋于整齐划一。太宗时,政府规定＂凡山川之出铜者悉禁民采,并以给官铸焉     

白鹭洲书院游

江西吉安的白鹭洲书院在赣江之中,双水夹流之处,一座如中流砥石的绿洲上。洲上茂林修竹,绿阴如盖,成为白鹭栖息之所。所以宋代在洲上创建书院时,也就依洲名而称之为＂白鹭洲书院＂。     

Coffin furniture in London c. 1700–1850: the establishment of tradition in the material culture of the grave

SUMMARY: This article explores the development of coffin furniture in 18th- and early 19th-century London through analysis of the styles and motifs of items in contemporary trade catalogues and excavated assemblages. Developments in coffin furniture were compared with styles of headstones and monuments of the same period. This study confirmed and added detail to the disjunction between below- and above-ground funerary material culture, showing that coffin furniture was stylistically distinct from contemporary funerary monuments and developed at a slower rate. It is suggested that this was influenced by the development of undertaking and the mediated relationship between producers and consumers.     

上海博物馆明清家具接榫修复及其力学原理

榫卯结构是中国古代木构家具的核心。由于古木家具的材料易朽烂和吸湿膨胀等缺陷,且节点几何形式多样,使节点处于复杂的应力状态,导致榫卯容易拔出或断损。针对此类问题,首先在对上海博物馆收藏的明清家具展开调查研究的基础上,分析了馆藏古木家具的破坏形式,并提出了以接榫为主的修复方案;其次利用连续介质力学的理论分析、数值模拟和性能试验,阐述了接榫修复的力学机理,验证了原有修复方案的科学性与正确性;最后,依据力学模型对馆内已有的修复方案进行了优化。     

明清家具结构附件的时代性

家具的结构附件,是指家具基本框架外的各种配件。这些配件对整件家具而言,既有力学上的辅助功能,同时在视觉效果上也能起到衬托和装饰作用。所以一件规正的家具所配置的附件常常能与其结构融为一体,代表着某个时期或某个时代的风格。为此,了解和掌握明清家具结构附件的时代性,显然是我们今天判别其制作年代的重要手段。     

明式家具的文人气息

明代政治机构发达,考试制度完善,文人士大夫数量骤增,大量未能由科举出仕的读书人,构成了这一阶层的庞大基础,尽管他们都企望着考取功名,但落第的阴影依然笼罩着他们中的绝大多数。     

登峰造极之艺 不可言喻之美 中国国家博物馆大美木艺明清家具珍品展

2013年9月26日,中国国家博物馆＂大美木艺—中国明清家具珍品展＂正式面向社会开放了。这是一个广大观众和收藏爱好者期盼已久的展览,也是国家博物馆新馆竣工和开放后,继中国古代青铜器、佛造像、玉器、瓷器、钱币等艺术展览之后推出的又一个馆藏专题陈列。至此,国家博物馆以本馆藏品为基材的专题展览累计已举办13个。一本次家具展的酝酿和筹备由来已久,     

颐和园藏明清古典家具

我国家具的发展有着3000多年的历史,随着时代的发展经历了由简陋到华美,由低到高．由实用到美、用结合的演变过程。时至明清,中国传统家具发展至鼎盛时期,明清家具成为中国传统古典家具的杰出代表,是中华民族传统美学观念、哲学思想和科学技术的高度凝聚,在世界家具体系中独树一帜,占有着重要的地位。     

Situating design in the Canadian household furniture industry

This paper traces the process of design across the furniture commodity chain and argues that Canadian household furniture producers have been historically reluctant to designate resources that improve the styling of their products. They have emphasized commerce at the expense of art, and relied primarily on the United States for design inspiration. However, in recent years, a series of smaller, more innovative firms have adopted an aggressive design-led strategy. These firms have been more likely to forge tighter relationships with retailers and designers and to exploit place-based signifiers in the marketing and styling of their products.     

苏式家具江南文人的心灵之约

“世间乐土是吴中,中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下,黄金百万水西东。五更市贾何曾绝,四远方言总不同。若使画师描作画,画师应道画难工。”明代吴门画家唐寅站在苏州城西的阊门,望着京杭运河上南来北往的商船和码头旁富商巨贾巨额交易的盛景,禁不住发出这样的感叹。明清时期的江南,已是中国经济版图中的一方沃土,而地处江南腹地的苏州,更是中国最富庶的地方。经济的繁荣,伴随而来的总是生活时尚的变化,人们在富足之余,追求享乐,斗富争胜,从市民阶层的“不论贫贱富贵,在乡在城,俱是轻裘,女人俱是锦绣,货愈     

宋元时期景德镇窑装烧工艺的研究——景德镇装烧工艺研究之一

宋元时期是景德镇制瓷工业历史上非常重要的一个阶段,正是在这一时期,景德镇开始逐渐形成了具有自身特色的区域生产传统和产品面貌,并在窑业技术上多有创新,表现在窑炉的改进、窑具的创新和装烧方法的变革三个方面。本文从考古发现的景德镇窑宋元时期的窑炉与窑具入手,通过系统梳理其发展演变的脉络,以点带面,管窥景德镇制瓷工艺在10~14世纪的探索与进步,并尝试分析其他窑业生产传统对景德镇的影响。     

素圈椅的制作与欣赏

在古典家具的制作和鉴赏中,家具的器形和细节处理是关键;在对古典家具的研究和制作实践中,我发现＂线形＂和＂线型＂中都有些至关重要的细节变化,需要用心去体会和把握,在变化中找到规律,在规律中把握前人的制器精髓,从而深刻地领悟中国古典家具＂器形愈简,神妙愈难＂的妙趣。