清代画家袁江绘画风格浅析

袁江的人物花卉技艺精湛,擅界画,山水画尤为出众。他的作品有着鲜明的康乾盛世的时代特征,他的绘画风格影响了数代人。     

清代画家边寿民及其《芦雁图》

边寿民是清代一位以芦雁自命、以画雁名世的杰出画家,为"扬州八怪"之一.本文通过对西岳庙文管所藏边氏之<芦雁图>的赏析,指出边寿民的艺术创作手法、成就和影响.作品展现出了边氏极高的艺术魅力和思想境界.     

河南荥阳发现清代诗人聂铣敏诗文碑

荥阳市文物保护管理所在荥阳市高山镇石洞沟村傅氏家庙内,发现一通圆首方身的聂铣敏诗文碑,诗名"高宗梦得说"。     

清代高风翰《砚史》（笺释本）出版

《砚史》又名《西园砚史》,是清代著名书画家高凤翰所藏砚品之谱录,浓缩了高凤翰一生藏砚、制砚、铭砚的艺术成就。藏书家田涛和书法家崔士根据王相重摹之原拓本制版,合作详加笺释,最近由北京三联书店出版发行。     

清代回疆粮赋制度研究:牛津大学所藏清代库车、沙雅尔署衙档案之探讨

本文利用牛津大学所藏清代回疆档案文献资料和清代其他文献相互印证,对库车和沙雅尔两地的赋税征收制度中若干问题进行了探讨。清代回疆粮赋征收制度具有如下特点:主要土地占有形式"原垦地亩"和"官地"二者田赋的征收是"视岁收数目"而非土地面积,显示出与中原地区自古以来的赋税征收制度的差异。制度规定以籽种的十倍作为实际产量来征收田赋,在此基础上总体上确定某地田赋总额。回疆各城粮赋征收额是一个变化的数据,变化的原因是多方面的。粮赋实际征收中出现明显的负担不均衡的现象。     

“嘉惠士林”的清代扬州盐商

清代性灵派诗人袁枚对扬州情有独钟,眷恋扬州的自然风光、人文景观,常来扬州冶游一番,探亲访友,赋诗作文。他在《扬州游马氏玲珑山馆吊秋玉主人》诗中称：“山馆玲珑水石清,邗江此处最著名。     

似葬非葬：清代江南地区的浮厝习俗

清代江南地区盛行停棺不葬习俗,浮厝棺枢存在浅土厝与砖厝等型式。由于江南地区同时存在浅葬与浮葬的习俗,使得浮厝之棺具有特殊的意义,在一定程度上具有似葬非葬的属性,与墓葬难以区分。浅土厝尤为明显。在清代司法实践中,甚至将其作为墓葬对待。砖厝因与传统上“覆土为坟”的观念相悖,在正统观念中是作为浮厝存在的。不过,它在一定程度上也作为一种葬式存在,表现出一定的特殊性。     

国朝胜卷 2014年沈阳故宫院藏清代宫廷画家作品展

<正>宫廷绘画是宫廷文化的重要内容,是中国画的重要组成部分。自西汉伊始,宫廷绘画经过不断地发展、完善,到明清两代已成熟、稳定。在清代,随着内务府和养心殿造办处的设置,清朝统治者创建了清宫廷绘画机构,专办宫廷各项绘画活计。沈阳故宫博物院所藏清朝宫廷画家作品数量众多,除乾隆皇帝本人和允禧、弘旿、永!等宗室画家的作品外,还有郎世宁、冷枚、金廷标、蒋廷锡、方琮等多位画家的精心之     

清代江浙地区栖流所的运营实态及其近代发展

Qiliu hospice in the Qing Dynasty were a sort of charitable organizations established for housing vagrants. According to the distinct functions they served, Qiliu hospice can be divided into different types. Those appeared in Jiangsu and Zhejiang provinces during the periods of Jiaqing and Daoguang were just a countermeasure to prevent the extortion of petty officials, which had very limited relief targets and measures. But in the modern times, with the quick development of society and great impact from the West, not only the sphere of Qiliu hospice’s relief targets expanded but also relief measures they adopted became more active, which show that Qiliu hospice have already started their course of modern transformation. Translated by Zhou Weiwei from Shixue Yuekan 史学月刊 (Journal of Historical Science), 2008, (2): 48–59     

清代北京的山西商人——根据136宗个人样本所做的分析

Based on 136 samples of merchants and their activities, this article analyzes the Shanxi merchants’ business activities in Beijing during the Qing Dynasty (1644–1911). The discussion focuses on the merchants’ native places, the type and scope of their business, how they managed their stores, successful and failed examples, and the governmental intervention to the merchants’ business. The Shanxi merchants in these samples include business owners, store managers, accountants, shop clerks, servants, and apprentices. Most stores discussed in this article are shops of medium and small sizes with limited amount of capital and few employees. In contrast to the studies of commerce and merchants that often focuses on famous merchants and large enterprises, this article attempts to provide supplemental information on stores of medium and small sizes. Translated by Yang Kai-chien from Zhongguo Jingjishi Yanjiu 中国经济史研究 (Researches in Chinese Economic History), 2008, (1): 3–10     

海派画家胡也佛

2004年瀚海秋拍,胡也佛一幅不到六平尺的《巫峡云涛》拍出了50.6万元的高价。此后胡氏画价节节攀升。     

明末清初画家孙杕考

梅花碑是杭州一处很著名的地方,在佑胜观路以南。此地原为南宋德寿宫旧址。明末清初,杭州两位共享盛名的画家孙、蓝瑛合作画了一张梅石图,刻成石碑立于此地,于是由碑名衍化为地名。直到晚清,这里还摩肩擦踵,热闹非凡。     

Mater Painter undo Qamba

ＭａｔｅｒＰａｉｎｔｅｒｕｎｄｏＱａｍｂａＬＥＮＢＥＮＣＥＲＩＮＧａｎｄＥＲＭＡＯＡｎｄｏＱａｍｂａｗａｓｂｏｒｎｉｎ１９２５ｉｎｔｏｔｈｅｆａｍｉｌｙｏｆａｆａｒｍｅｒａｎｄｌｉｖｅｓｔｏｃｋｂｒｅｅｄｅｒｉｎＪｉａｎｚｈａＣｏｕｎｔｙ,Ｑｉｎｇｈ...     

论稻盛和夫对职业教育的贡献

日本著名企业家稻盛和夫不但在经营方面取得了举世瞩目的成绩,而且在教育领域也做出了很多贡献。他积极支持中日两国的教育事业,热衷于推动产学结合。在理念上,他非常注重受教育主体的潜意识和潜能的开发。同时,他还在继承日本传统教育的基础上,创造出了新的职业教育模式——旨在培养新一代中小企业家的"盛和塾模式"。本文认为他在教育领域的经验和主张值得我国教育工作者借鉴。     

Zhaxi Cering: Master Fresco Painter

ＺｈａｘｉＣｅｒｉｎｇ：ＭａｓｔｅｒＦｒｅｓｃｏＰａｉｎｔｅｒ￥ｂｙＺｈａｎｇＤａｎａｎｄＤｏｑｕｎｇＺｈａｘｉＣｅｒｉｎｇ７４,ｉｓａｗｅｌｌｋｎｏｗｎｆｒｅｓｃｏｐａｉｎｔｅｒＷｈｏｗｅａｒｓａｆｅｌｔｈａｔａｎｄａｐｕｒｐｌｅＴｉｂｅｔａｎｒｏ...     

LOBSUM SHANGQUG: Accomplished Tibetan Painter

PROFILEThe 10th Panchen Erdeni is seatedon his holy throne. Holding the Diamond Club and bronze bells inhands, the kindly Buddhist mastersmiles and examines the landscape in the snowland with great zest and satisfaction. Around himare the majesticKangdese andQomolangmopeaks, and theTashilhungpoMonastery which ishis residence.These arepart of the Portraitthat LobsumShangqug createdto mark the firstanniversary of thedeath of thePanchen. When itwas published,hundreds of thousands of copie…     

读画家陈枚的两件作品

陈枚是清朝雍正、乾隆时期的宫廷画家,其画作流布并不很广,有关他的生平记载的材料也不是很丰富,且较为分散。画家陈枚的生平资料,见于胡敬的《国朝院画录》、张庚的《国朝画徵录》、佚名的《读画辑略》、冯金伯的《国朝画识》等书的记载。综合以上诸书内容可知：陈枚字殿抡,号载东,晚年号枝窝头陀,     

术无道则不立 道无术则不行——访黑土地书画家张少华

张少华以兴安岭为题材的山水画艺术创作颇具轰动效应。黑龙江省级重点学科带头人、省社科院文学研究所采薇研究员把其作为地域史化课题进行跟踪研究。在论文中写到：张少华致力于对传统书法的揣摩、悟道,又深谙诗文,长期在大小兴安岭写生,终卡找到与现代结合的突破点。     

乾隆时宫廷画家严宏滋及作品

画家严宏滋的姓名,令人十分生疏,即便是研究古代绘画史的人,也会要去查一下相关的画家人名词典之类的工具书才能知晓。经查阅,他是一位清朝的宫廷画家。他的姓名即使能在工具书中查到,他也不是一位知名度很高的画家,是根本无法和焦秉贞、唐岱、冷枚、郎世宁、金廷标、徐扬等知名的清朝宫廷画家相提并论的。不过,嘉庆初年成书胡敬所著的《国朝院画录》一书内,还将画家严宏滋的姓名、简历及作品等相关材料记上了一笔,