高安窖藏的元代青瓷

1980年11月发现的江两高安元代窖藏,在中国陶瓷考古史上具有举足轻重的意义,它不仅为世人展示出非常罕见的中国元代景德镇窑创烧成功的成熟肯花瓷,釉里红瓷以及青白瓷、卵白瓷的迷人风采,给无数观赏者以高档的审美享受,为研究元代景德镇陶瓷生产工艺提供了极为宝贵的实物资料,而且此窖藏还同时出土168件元代青瓷,经专家鉴定均属浙江龙泉窑产品,其中大部分属国家珍贵文物,其历史、艺术、科研价值均不可小视或低估。为此,笔者仅以“高安窖藏元代青瓷”为题,     

高安窖藏的元代白瓷

江西高安以土二十多件器精纹美、色釉皆佳的窖藏元代青花釉里红瓷器精品而饮誉海内外。殊不知此窖藏出土的古瓷精品,除首推青花釉里红瓷之外,亦有一批景德镇窑生产的元代白瓷、浙江龙泉窑生产的元代青瓷等,同样极具文物价值和艺术魅力,其中部分精品在国内外亦属罕见之物。本文仅以《高安窖藏元代白瓷》为题,略述己见,以求教于专家。白瓷烧造历史最早可追溯到我国古代六朝的北齐,唐代则是白瓷生产的成熟阶段,之后有辽代白瓷、宋代定窑白瓷、磁州窑系白瓷、景德镇青白瓷以及元代卵白瓷、明代甜白瓷、德化白瓷等,形成了我国白瓷系统。白瓷和青瓷、黑瓷,都是同一种原料烧造的,因为所有的制瓷原料,都合有一定量铁的成分。含铁的坯和釉,经过还原焰焙烧     

新见元青花人物绘画高足杯残件

本文介绍的这组元青花人物绘画高足杯残瓷共有9件,均系民间收藏品。叶佩兰女士所著《元代瓷器》是迄今元瓷资料最丰富的著录,书中收录的元青花高足杯仅见有龙凤、花卉、诗文,未见有此类人物装饰,此前公布的元青花高足杯只有一件带有类似人物形象,收录在张浦生先生《青花瓷画鉴赏》一书中,被称作“翩翩起舞图”,描绘一名身穿袍服的蒙元男子在甩着长袖起舞。这批新面世残品不但丰富了元青花图案资料,其中的蒙元人物形象对解决元明青花分期也具有一定价值。     

高安窖藏青花瓷器装饰的技法与图案

1980年11月在江西省高安县发现的元代瓷器窖藏,因其出土瓷器数量之多,质量之精,釉色之美,品种之齐,窑系之广都系其它任何元瓷窖藏所无法比拟而名闻天下。该窖藏出土的19件景德镇窑生产的元代青花瓷,更以其造型雄浑、装饰瑰丽、品种齐全而令众多古陶瓷研究者如痴如醉。可以说,高安窖藏元青花瓷代表了元代青花瓷器的制瓷水平。总结这些青花瓷的装饰技法与装饰图案,对鉴别元青花和提高对元青花的认识,都是非常重要和必要的。     

高安元代窖藏之再研究——窖藏埋藏年代及其主人身份考

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花釉里红瓷器其数量之多、品质之精、造型之众、器型之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人旱有定论．然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所栽的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。在现有条件下,该文最大限度地还原了窖藏主人的真实面目及其埋藏时间等诸多与窖藏有关的历史信息。     

江西高安县发现元青花、釉里红等瓷器窖藏

1980年11月29日,江西高安县城的江西第二电机厂扩建车间,挖柱础坑时发现一座元瓷窖藏。经过清理,全部文物已由我馆收藏,现报告如下: 窖穴原在靠锦江南岸的斜坡上,后因建民房,将斜坡填平,民房早已拆除,但残存墙基从窖穴上部通过(图一)。窖穴顶端距地表约1.6、距民房墙基约0.6米。窖穴呈圆形,较规整,直径约1.3、高度约0.8米。穴     

元青花瓷器制作中的差异现象研究——由高安馆藏元青花荷叶盖罐谈起

高安市博物馆藏的两件元代青花云龙纹荷叶盖罐均出土于江西省高安市一处元代窖藏中。从出土的情况并结合两件荷叶盖罐的造型、纹饰、制作工艺诸方面情况判断,此两件器物应为元代景德镇同一窑场、同一批次制作的产品,但经仔细观察,发现它们在造型、纹饰的描绘等细节上存有一定差异。在鉴定元青花瓷器时,不能仅凭一二点现象断定其真假,而应从造型、纹饰和工艺等方面对器物做全面分析再下定论。     

从高安博物馆藏元青花看元代蒙汉关系的演变

<正>江西高安博物馆收藏有19件元青花,在数量上仅次于土耳其托普卡比宫博物馆和伊朗国家博物馆,在全世界各大博物馆收藏的元青花中排名第三[1]。江西高安博物馆收藏的这19件元青花始于20世纪80年代国内的一次考古发现。1980年11月,在江西省宜春地区高安县的建筑工地发现了一处元代窖藏,共出土各类文物245件,其中有19件元青花。这是国内出土元青花数量最多的一次,随即在国内掀起了一股元青花研究之风。由于在窖藏现     

黑陶高足杯

黑陶高足杯,是新石器时代屈家岭文化的典型器物。1965年河南省淅川县黄楝树遗址出土,现藏河南省博物馆。杯高20厘米,口径7厘米,底径9厘米。小口、折沿、高圈足。杯的腹部和圈足上,分别饰以弦纹和划纹,圈足上并有圆和“T”形镂孔各两行,从而显示出它在装饰艺术上的独特风格。从     

揭开高安元代窖藏的神秘面纱——窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(中)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花、釉里红瓷器数量之多、品质之精、造型之众、器形之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。本刊上一期从"原窖藏主人认定之疑误""明正德《瑞州府志》与窖藏"两方面阐述了先前对窖藏主人认定存在的问题。     

揭开高安元代窖藏的神秘面纱——窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(上)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花釉里红瓷器其数量之多、品质之精、造型之众、器型之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。在现有条件下,该文最大限度地还原了窖藏主人的真实面目及其埋藏时间等诸多与窖藏有关的历史信息。     

揭开高安元代——窖藏的神秘面纱窖藏主人身份、窖藏器物用途及其埋藏年代再考(下)

高安元代窖藏自发现至今,仍属国内外专家关注的热点。究其原因当属窖藏出土的青花、釉里红瓷器数量之多、品质之精、造型之众、器形之硕大令世人瞩目。窖藏发现30余年来,虽先前的窖藏研究对主人早有定论,然而随着近来对其出土器物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露。此次对窖藏主人的再研究,是在剖析窖藏器物的文化属性、使用功能基础上,以高安明正德《瑞州府志》之所载的、元代瑞州路与之有关的史料为佐证,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论出窖藏主人及其身份。本刊上两期从"原窖藏主人认定之疑误""明正德《瑞州府志》与窖藏"两方面阐述了先前对窖藏主人认定存在的问题,并从窖藏出土的器物来剖析窖藏主人的身份。     

永乐甜白方高足杯

本文介绍了永乐甜白方足高足杯的形制特点。     

元青花之争：元青花考察记

元青花,史上最具争议的瓷器,真的存在吗？探究元青花的下落,揭幕元青花的存伪之争,质疑天价拍品……在众品不一中,我们看到了元青花的乱象,或者说是人心乱象。     

元青花无官器

叶佩兰先生和许多专家的研究以及有关史料都证明,元代景德镇确有官窑,但始终处于时断时续的状态。这也从一个侧面说明了关于元代朝廷并不倚重瓷器的观点可以成立。     

元青花鉴赏心得

<正>元代随着国内外贸易的发展需要,中国瓷业较宋代又有更大的进步,景德镇窑成功地烧制出青花瓷器。其制作精美而传世极少,故而异常珍贵。元青花的存世量到底有多少?有专家推断,目前现存于世的元青花瓷器为300件,且国内只有少数几家大型博物馆有一小部分,精品大部分存在于国外。其实我们知道一切的结论产生于调查情况的末尾,而不是在调查情况的前面。300件元青花之说,这个数字是怎么来的?我们既没有调查市面上所有的元青花存世量,又没有调查地下的元青花埋藏量,这便是唯心主     

元青花无人物

这个命题看起来就很刺激,也注定会很伤众。但笔者认定：至少元朝景德镇比较精细的器物中不会出现汉族人物故事图案。这个命题最早是西北大学周晓陆教授提出的。大约本世纪初笔者赴西安,应邀与周晓陆教授一同去耀州窑（黄堡窑）,看了陕西省考古工作站发掘采集的耀州窑五代标本,回来后发了篇报道,并掀起了关于研究柴窑的一组文章。     

辽宁省博物馆藏元代景德镇窑高足杯赏析

高足杯是元代瓷器中流行的器形之一,辽宁省博物馆收藏的元代景德镇窑高足杯以青花瓷、青白瓷和卵白瓷为主,择其精品者略作品鉴,以小观大,从中可以窥见元代景德镇窑的制瓷工艺、社会生活及审美风尚。     

盱眙出土宋代影青双螭高足杯

江苏盱眙县观音寺乡村民在淘挖水井时发现宋代影青双螭高足杯(图一)。该杯通高9厘米,足高26厘米,口径8厘米。芒口,深腹,喇叭形足,双耳为塑贴双螭。 螭首略高于杯口,螭口衔杯口沿,螭目圆瞪,螭躬曲,四足紧贴有力。胎质洁白细腻,釉色 青中闪白,白中泛青,釉质清澈似湖水,莹润如玉,杯口和双螭顶端呈酱黄色。造型奇妙, 设计独具匠心,为宋代瓷器中的珍品。盱眙出土宋代影青双螭高足杯@谢元安$江苏盱眙县博物馆     

没有忽必烈何来元青花

但凡懂得陶瓷制作的人都知道,单色釉的器物对器型要求最高,如同样器型的器物釉面不平,单色釉器物一眼即可看出其缺陷,而若是青花或彩瓷等颜色釉,由于画面的视觉效果,足以补救其器型不整或釉面不平的缺陷,可见单色釉器物制作之难度。本文作者认为,宋瓷“以玉为本”的审美境界,使其仪态和风范始终是后世追仿的榜样,因之宋瓷才当是国之瑰宝。