清方薰《岁朝百事如意图》修复工艺探索

清方薰《岁朝百事如意图》是国内一家博物馆收藏的中国古代书画作品，绢本，由 于原件破损较重，画心残裂绢质酥脆并且遭到虫蛀，该画因卷舒失宜，保存不善，致使画面全面受损，特请故宫博物院修复，兹将修复过程中发现的问题和相应的解决办法整理成文，以飨读者。     

宋夏圭《行旅图》保护与修复

《行旅图》是青岛博物馆收藏的中国古代绘画作品，原件破损严重，画心残裂绢质酥脆并且中间部位有大块缺失，修复难度大。笔者现将在2005年于故宫博物院学习期间主持修复《行旅图》过程中发现的问题和解决方法，整理出绢本画一整套修复程序，以飨读者。     

灵芬一束 留世馨逸——记黄宾虹《宋陈师道诗意图册》

I have a works by Huang Binhong in such early time, The fiharic picture is cleanly drilld and works out the plot different unusually the 6 books of models tableaus , although that the writing is build Jing Fanjian is shade of colour distinct, although the meaningis sprinkled but the distinctly skilled beautiful leisure style unanimously , exprsss out north and south the great river the rich and fertile bright and beautiful scenery with hills and waters meaning musical , displays Huang Birthing early phase paints the incomparably thin artistic style of work of hell.     

试论黄宾虹艺术进程的分期及理由

世人皆论黄宾虹“大器晚成”。何为“大器”,何为“晚成”,值得探讨。本文试图以近代学术思潮为背景,以黄宾虹大致的生活经历及主要著述和作品为基本素材,以分期及给出相应理由的方式,提出这样的观点:在长达60余年的早期,由封建旧文人转换为近代知识者是为关捩;中期阶段,构建起自己独到的理论见解及基本的艺术风格;晚年虽仅7年,然其创造性的绘画语言已具“现代”意义,可谓“大器”终成,而更重要的是中国画史由此从古典进入现代。     

黄宾虹《蜀游画册》赏析

黄宾虹《蜀游画册》的点法墨法是在蜀游夜行中所得到的感悟,是黄宾虹绘画的精神所在。     

上海博物馆馆藏唐寅山水图的修复

上海博物馆馆藏唐寅山水图为绢本画芯,因年代久远,画面出现老化、破损、画意残缺、折痕断痕严重,急需重新修复,为此,制定了修复方案。修复过程严格按照古书画修复的五大工序"洗、揭、补、托、全"来进行,并严格遵守"最小干预性""最大信息保留"和"安全性"的原则,根据修复的前后对比图来看,修复方案是可行的。通过不断实践和理论研究探讨,对每一件文物都会采用最适合的修复方法。相信此件文物的修复案例对于其他绢本类书画文物装裱修复具有借鉴意义。     

《明人仿李龙眠绢本人物卷》修复工艺探索

《明人仿李龙眠绢本人物卷》是国内一家博物馆收藏的中国古代书画作品。由于原件破损较重,画心残裂绢质酥脆并且遭到虫蛀,该画因卷舒失宜,保存不善,致使画面全面受损。修复难点包括清洗、揭褙、拼对与复原、全色等各个方面。通过逐一揭出原破洞重新补配,对折条断裂遂一加固,精细全色,原磨损模糊失神的画意已清晰可见,也充分体现了现代科学原理和传统工艺的有机结合。     

浅谈古籍修复的流程规范——以《戏曲手抄稿本》修复为例

据统计,目前我国馆藏古籍超过5000万册,很多古籍由于历史上保存条件不好,出现了水、火、发霉、虫蛀等损坏,其中待修复的馆藏古籍超过1000万册,众多的古籍亟待修复。同时古籍的修复又是一项专业性很强的工作,修复的每一个步骤都要有流程规范,在尽可能保存古籍的文字信息的同时,避免对古籍造成二次伤害。文章通过参加“全省古籍修复技术培训班”的学习体会及在培训期间对清末古籍《戏曲手抄稿本》的修复,阐述古籍修复的流程以及规范,并比较修复前后的差异。     

王原祁《仿高房山山水图》与《仿高克恭山水图》真伪辨

清初的画坛以“四王吴恽”。为首,他们占据着清初画坛的正统地位。相对来说,“四王”中的王辈与王原祁,在绘画艺术上取得了较大的成就,如王翠开创了“虞山派”、王原祁开创了“娄东派”。他们对清代山水画的发展产生过重大影响,影响整个清代山水画三百年。     

故宫博物院藏唐卡典型病害修复方法探索——以颜料开裂、脱落为例

本文针对故宫博物院藏绘制唐卡画心部分颜料层产生的典型病害——颜料开裂和颜料脱落为重点,对病害产生的原因和修复方法进行探索。作者依据院藏唐卡颜料调查,模拟制作了十种唐卡常用矿物颜料与不同比例动物胶调和的70组颜料色块,通过自然老化和人为干预使色块在短期内加速产生颜料开裂和脱落病害,进而实施动物胶加固和补色修复实验,旨在通过观察修复效果,印证修复方法的可行性。     

中国古旧家具修复工艺

古旧家具修复把古典传统文化、传统工艺与现代科学技术结合起来,是一项技术性、艺术性很强的工作,古旧家具的类别不同,修复方法也不同,因此要综合掌握多方面的知识,结合科学的措施灵活运用。     

清沈荃《绢本设色榴葵双寿图》修复记

《沈荃绢本设色榴葵双寿图》是清代画家沈荃的一幅绘画作品。绢本,设色,修复前该画粘连残损严重,画心残裂绢质酥朽、屋漏水湿、梅雨霉白、卷舒失宜、保存不善、难以展轴。经过展平、清洗、揭托、隐补、全色等一系列修复过程,使这幅佳作最终再现原画风貌。     

樊圻画《洗桐图》的艺术赏析与修复工艺

樊圻画《洗桐图》轴是现藏于青岛市博物馆一级书画文物,此画取材于清閟阁倪云林洗桐轶事,寓意深刻,绘画技法娴熟,有很高艺术性。由于原件破损较重,画心残裂绢质酥脆,该画因卷舒不当,保存环境不佳,致使画面多处受损,通过精心修复,使原缺失的画意重现原貌。现将对此画的艺术魅力及修复过程整理成文,以飨读者。     

蒋懋德《青绿山水图》及其接笔修复

清宫院画家蒋懋德所绘《青绿山水图》巨幅贴落,因长期绷贴及保存不当的缘故,画面存在折痕与缺损。2019年,为配合展览,对此画进行了修复。作者从接笔实践的角度出发,详述了接笔修复过程中的难点及对应的解决方案。     

《云岑开锦》

弘眸,字恕斋,又字醉迂,号一如居士、瑶华道人。弘旿为满清宗室,官封固山贝子。本画以没骨山水的形式,画青山白云红树的景致。山径从近景空亭蜿蜓上升,经过木桥、树林,到云烟笼罩的山顶,描绘出山势的动向。画树画山均以湿点为主,色彩绚丽,笔法随意自然。     

浑厚华滋 澄怀味象 黄宾虹《齐山旧游》赏析

黄宾虹80岁后的作品,无论是用笔还是用墨郡达到了“尽其灵而足其神”的境地。其用笔沉厚凝重,刚健道劲,自然天成;其用墨千湿互补,神彩焕发,妍鲜无比。画面浑厚华滋、元气淋漓,笔力苍劲,力透纸背,圆浑厚重。构图章法、经营位置不落恒蹊,带来了近视不类物象、远观万景粲然的视觉享受。     

从两把椅子的保护修复谈起——故宫博物院与盖蒂博物馆木器文物保护修复理念思考

缘起2019年应美国盖蒂文物保护研究所邀请,笔者有幸访问了洛杉矶盖蒂中,在访问期间,对该盖蒂文物保护各专业工作室进行了访问并与对方专业人士就文物保护与修复问题进行了较为深入的探讨。在参观盖蒂博物馆木器文物保护修复工作室时,有一件椅子的保护修复使笔者惊奇,于是与该工作室的木器文物保护修复专家Arlen (中文名韩博松)进行了交流。在交流过程中,联系到自己曾经修复过的一把椅子,使笔者感到盖蒂文物保护所在木器文物保护修复工作中所要达到的目的、价值判断的角度、采用的方法.     

《革命军人立功喜报》修复浅析

古籍修复、书画修复与档案修复具有互通性,而古籍修复技术对于档案一类的纸质文献具有重要的指导和借鉴意义。文章介绍运用古籍修复技艺修复档案证书,从破损原因到修复准备工作再到过程步骤,一步一步详细剖析修复过程和细节。     

剔红镂空挂灯的保护修复研究

本文对养心殿内悬挂的一对宫灯的制作工艺进行了严谨的科学分析。对宫灯的漆层材料进行了实验和漆层厚度的激光测量,区分了剔红与木胎髹朱漆两种不同工艺的差别。灯穗中孔雀石绿颜料的发现,为中国近代进口染料的历史研究提供了实物资料。为宫灯修复制定的目标和修复方案,为日后同类文物的修复积累了经验。     

故宫博物院藏红酸枝木雕云龙纹宝座修复记

宝座为清代宫廷家具中的一个重要类别,故宫博物院藏有数量可观的明清两代宝座文物,部分宝座呈现出不同程度的伤况。本文以一件受损严重的红酸枝木雕云龙纹宝座的修复为案例,通过对受损宝座的观察和科学检测,对材质、结构、工艺等方面的分析,在文物修复理念的指导下,制定修复方案并有效实施,有针对性地解决了文物存在的安全隐患,通过经验总结对此类家具的保存与保养提出合理建议。