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长期以来,人们对贾樟柯为代表的第六代电影导演存在着“误读”现象,认为这一群体在电影创作中过分注重“小众化”追求。本文通过对贾樟柯电影中大量出现的流行音乐进行分析,指出在主题探索上,贾樟柯有其“小众化”的一面,但就其表达形式而言,贾樟柯从未放弃过“大众化”的创作实践,可以说,贾樟柯利用“大众化”的表达方式实现了“小众化”的表达目的,这正是倾听贾樟柯的意义所在。 相似文献
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对小城镇的倾情关注,对都市神圣性的消解,一直是贾樟柯创作难以释舍的情怀。在他的镜头下,小城镇、普通人(特别是边缘人)生存状况的有太多可以捕捉的内容,这些内容使得贾樟柯影像独具一格,也使得他从从当年的“电影民工”到现在的享誉世界的知名导演。 相似文献
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人物周刊:你实现自己的梦想了吗?
贾樟柯:阶段性地实现了。比如想当导演,还真就当了:刚开始拍片时有一些焦虑,担心拍完这顿没下顿。这13年一直在拍,没有中断过,从这个角度看,算幸运了。 相似文献
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从1981年公开发表第一篇短篇小说《春夜雨霏霏》至今,莫言共发表了80余篇短篇小说、30部中篇小说、11部长篇小说,出版过5部散文集、1套散文全集、9部影视文学剧本,还创作了两部话剧。他的作品被翻译成英语、法语、西班牙语、德语、瑞典语、俄语、日本语、韩语等十几种语言,并先后斩获了海内外诸多奖项。每篇小说都不一样莫言被认为是当代中国最有写作才华的作家之一,他的文体意识非常强,每篇小说都不一样,总会带给作者全新的体验。 相似文献
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我们杂志创刊那年,贾樟柯执导的《世界》公映。在那之前,三十出头的他已经在国际影坛崭露头角,在国内拥有了一群高端影迷,但官方,他依然只是一个“地下”导演。《世界》带他告别了这个身份。 相似文献
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