中国当代琥珀雕刻工艺研究

作为中国传统手工艺的重要组成部分,琥珀雕刻因其精致的造型、晶莹剔透的色彩、温润的质感而被人们所熟知并深受广大收藏爱好者喜爱.琥珀雕刻不仅有其独特的艺术魅力,还承载着中华传统文化深厚的内涵和底蕴,其艺术价值是无法估量的.琥珀雕刻从古至今已经历无数的岁月,历史的影响为琥珀雕刻增添了独特的艺术魅力,也使得琥珀雕刻的技法得到了...     

基于造纸原料分析中国手工造纸术的传承特点

对古代中国主要造纸原料发展脉络进行了梳理,并分析目前我国手工纸造纸原料现状,最后对古今中国传统手工造纸原料进行比较研究,可知当今中国传统手工纸在原料种类、比例、处理方式等方面与古代相比较,还是发生一定的变化,正是由于这样一些变化,导致手工纸质量参差不齐,很难保持其原有的特性。     

蛋雕手工工艺的传承与创新

蛋雕艺术是我国的非物质文化遗产,蛋雕的技艺手法精巧,表现形式多样,其创作风格与社会生活密切相联,受到人民群众的喜爱,但是蛋雕收益因为各种各样的原因,也同其他非遗艺术品一样面临着传承的危机,但是在现有的基础上许多非遗手工艺术通过自己的创新和努力,已经在市场中找到了一个合适的地位,蛋雕要做的就是去总结出对蛋雕手工工艺的地域特色文化价值、美学价值及经济价值进行再挖掘。更好的去传承与保护这些珍贵的文化遗产,让优秀的传统工艺更好的传承下去.     

传统手工技艺类非物质文化遗产的传承保护——以达斡尔族哈尼卡为例

目前我国技艺类非物质文化遗产,在传承过程中面临着诸多困难和问题,为了探究传统手工技艺类非物质文化遗产保护与传承模式,本文以达斡尔族哈尼卡手工技艺为例,提出保护举措与灵活传承模式,并对该模式下的具体内容进行讨论。     

中国传统加工纸的加工工艺研究

文章主要介绍了我国传统加工纸的发展历程,并详细综述了传统加工纸的加工工艺,包括传统染色、涂布、施胶、涂蜡、捶打、砑光、洒金银、刷云母、描金银、砑花纹等工艺。     

鄂伦春族桦树皮工艺传承的探讨

探讨了鄂伦春族桦树皮工艺传承的历史演变过程和社会生产基础,分析了鄂伦春族桦树皮工艺的\"乌力楞\"集体传承方式在定居前后发生的变化,从桦树皮工艺传承的前提、载体、程序三个方面提出了新时期鄂伦春族桦树皮工艺传承的方式,即先理解桦树皮文化的内涵、注重桦树皮工艺传承的软硬件两种载体以及文明有序地传承桦树皮工艺。     

黄冶窑唐三彩制品的模具与模制成型工艺

一、黄冶窑的概况 河南省巩义市（原巩县）东北部的大、小黄冶村附近,是唐代烧造三彩制品的窑址。该窑址沿黄冶河两岸,长约３公里,宽约０．５公里。南北朝时期,此窑场便与黄冶河上游的白河、铁匠炉等窑场连成一片,主要烧制青瓷、白瓷。唐初开始烧造三彩制品,生产规模不断     

黑瓷华章,匠心传承——建盏工艺的传承与创新

中国历史悠久,茶文化也有着悠长的历史渊源,其中最为具有代表性的就是建盏,随着宋代斗茶之风的兴起,因花纹独特华丽、变化繁多的黑釉瓷代表——建盏,成为了最好的斗茶器具,并且大名远扬至国外.连远在大洋彼岸的洋人们也爱上了建盏.建盏历史悠久,但恢复时间年份还较短,仍有着无限的发展空间.但随着科技的发展和多代工艺师不懈地努力,为...     

手工作坊里的锦绣天地——大通农村的传统擀毡工艺

毛毡是农牧地区最常见的一种生活用品,它防潮保暖,经久耐用,材料来源广泛,几乎每个农牧户人家都有几条毛毡。毛毡加工,就大通县而言,石山乡、良教乡、城关镇等地也有毛毡加工,制作毛毡的手艺人叫毡匠,城关地区的毡匠有西门村的马有录、马有才(二人都已去世),西关村的赵维屏、赵维礼兄弟,毡匠手艺从父辈手里继承下来,所以具有家族传承的特点。     

我国传统竹编工艺的传承与创新研究

竹编工艺作为我国一项重要的非物质文化遗产,历史文化源远流长,是具有重要传承价值的传统手工艺术。但随着时代的发展与社会的进步,特别是工业社会的到来,使得竹编产品渐渐淡出了人们的视野。为使传统竹编工艺的深层意蕴得到延续,让其在现代社会的发展中正确转型获得新生,本文通过对传统与现代竹编产品的比较分析,发现优势,找到不足,并通过对传统竹编产品再设计的案例分析,综合探讨出传统竹编工艺的可行性创新方向,使传统竹编工艺与现代生活与时俱进、相得益彰。     

大漆工艺作坊式传承与院校教育的区别与联系

随着近年来社会各界对传统文化、传统手工艺传承和弘扬的愈发重视,以及互联网的普及与兴盛为其提供了新的平台,大漆工艺同样随着这股浪潮,逐渐进入广大人民群众的视野中,其传承方式的区别与联系和这项古老工艺的未来息息相关。本文通过探索新中国成立前后大漆工艺不同传承方式的出现与发展,浅谈它们之间的区别与联系,并思考其对大漆工艺传承的影响。     

三峡库区土家族织锦工艺的开发利用与传承路径浅探

三峡库区历来是土家族的主要居住地,心灵手巧的土家人世代传承有丰富的传统手工艺,这些特殊的民俗文化组成了三峡库区的非物质文化,有力地推动了三峡库区经济的发展。文章从库区土家族织锦工艺发展的历史和现状入手,探讨了织锦工艺的文化艺术、民族特色和商业价值,有针对性地提出了三峡库区土家族织锦工艺的开发利用与保护路径,并对土家织锦工艺的开发利用对库区经济、文化与社会发展的贡献作出了具体分析。     

非物质文化遗产的传承——绛州剔犀的制作工艺研究

剔犀是一种古老的漆器艺术形式,已被列为国家级非物质文化遗产,新绛黄河云雕厂的工艺大师作为该项技艺的传承人,在其剔犀漆器制作过程中很好地保留了传统工艺。剔犀漆器的制作工艺复杂,工序繁复,制作过程环环相扣,文章通过对其工艺环节的分析介绍,以期更多的人认识和了解这项传统手工技艺。     

青铜器仿古手工技艺:仿的是物,铸的是梦

<正>20世纪80年代,烟云涧方长站的仿古青铜器就以"倒卖文物"的嫌疑被几次"请"到北京,以至于坊间有"烟云涧仿古青铜器足以假乱真"的说法。事实上,烟云涧经过做旧处理的青铜器,不仅形似、神似,这些仿旧如旧、有沧桑感的"古老神器",更是如今烟云涧人的梦想承载者。     

高丽镶嵌青瓷与中国瓷器镶嵌装饰工艺的联系与传承

镶嵌是高丽青瓷中最重要的装饰技法,代表了高丽青瓷生产的最高水平,被认为是高丽时期的创新产品。学界在探讨高丽青瓷时,通常认为其产生和发展主要受到中国南方地区越窑的影响。本文首先讨论了高丽青瓷中镶嵌工艺产生的时代,同时依据考古发现,列举了中国北方地区在10到11世纪创造的几种带有镶嵌性质的装饰工艺及其出现的时间,对比结果表明,中国北方镶嵌工艺创造和流行的时代都早于高丽青瓷镶嵌工艺出现的时间。作者据此认为,高丽青瓷镶嵌工艺的产生是受到了中国北方地区瓷器镶嵌工艺的影响,并在仿制后者的基础上进行了创新。