2003年1—6期总目

2:562:603:063:16:40:51济南大辛庄遗址出土商代甲骨文方辉3:04商周驭马器衔与镰当议冯好3:39宋辽金大曲图考廖奔3:45《泰山残刻二十九字拓本》王秋方3:87明代头面扬之水4:24《洛阳发现战国时期有铭铜镜略论》质疑 周世荣4:61论战国时期的透雕夹层铜镜 及相关问题高西省4:65浅谈鄂州出土铜镜与日本 神兽镜的关系董亚巍4:72中国墨竹孙机5:04真赏斋与《真赏斋图卷》的创作朱敏5:26吴门绘画商品化现象初探王硕5:31《临流选石图卷》考释周铮5:42双性四面人陶壶初识王晓田6:10骨梗石刃刀探究孙其刚6:12薛家岗石刀钻孔定位与制作技术的观测研究 朔…     

文征明《真赏斋图》

文征明是明代吴门四画家之一。生于明成化六年(1470年),嘉靖三十八年(1559年)死去,一共活了九十岁。他的艺术创作活动持续了将近七十年。文征明是一个杰出的山水画家,人物、花卉也都画得很出色。他的山水画从学习沈周入手,深入探索了古代绘画遗产,熟练地掌握了元四家和宋代郭熙、马远、夏圭等的技法,并能在创作中依据现实生活和作品内容的需要有所创造。粗笔有沈周温厚淳朴的     

南都繁会图

此画卷现藏国家博物馆。高44厘米,长350厘米,签署《明人画南都繁会景物图卷》,画卷末尾署『实父仇英制』,专家认为作品的绘画技巧并不高,显然不是仇英的手笔。图卷描绘的地点是明代后期的南京城。画面中间有一座显眼的鳌山,鳌山亦称彩     

史有别号入画来——唐寅《悟阳子养性图》考辨

唐寅创作的别号图以数量多而著称,据刘九庵先生《吴门画家之别号图鉴别举例》一文考证,可知者有《毅庵图卷》、《事茗图卷》、《双鉴行窝图册》、《梅谷图轴》、《桐山图卷》、《守耕图卷》、《款鹤图卷》、《梅谷图卷》、《琢云图卷》、《梦筠图卷》等十帧。本文述及的《悟阳子养性图卷》则是他除此批之外早已存世尚未经考辨的又一幅别号图,对于丰富此类作品的研究具有重要的价值。别号图是以他人别号为创作题材的写实性绘画作品。因为写实,即有真人真事,真情     

《赵孟頫〈鹊华秋色图卷〉新考》辨证

《名家翰墨》第十三期"书画鉴定特辑"上,刊登了丁羲元先生《赵孟頫〈鹊华秋色图卷〉新考》一文。文章以赵氏画卷(图一)题款中鹊山、华不注山的方位错误为线索,经过一系列考证,得出这样的结论:"综上所述,现存的赵氏《鹊华秋色图卷》,从画心的赵孟頫题款到卷后元人以及明代一些重要题跋均系伪托,这些迹象反映出画作本身严重的真伪问题……因此我以为传世的这卷《鹊华秋色图卷》,很难排除为明人之伪托。"笔者认为丁先生文章的观点不能成     

《南都繁会景物图卷》中的民俗活动及其他

<正>《南都繁会景物图卷》简称“南都繁会图”,被称为明代的“清明上河图”,是国家一级保护文物,现藏于中国国家博物馆。本文通过对《南都繁会景物图卷》图像中民俗内容及其空间布局的解读,提炼视觉化图像的象征意义。一、《南都繁会景物图卷》的叙事明人绘作的《南都繁会景物图卷》,绢本,     

明代南京的市民生活——明人绘《南都繁会图卷》研析

《南都繁会图卷》,真实生动地反映了明代南京城市的经济及社会生活景象,具有强烈的时代和地域特点。     

明代宫廷画中的三国故事题材

在故宫博物院收藏的明代宫廷画中,有几件描写三国故事的人物画,他们创作于《三国演义》成书不久,作为反映小说的早期绘画作品,具有重要的史料价值;而这些画在擷题材、突出主题等方面,也鲜明地     

孙隆的两件真迹及其艺术

明代初期的孙隆,是中国绘画史上出色的花鸟画家,不仅“擅名当世”,而且对写意花鸟画的发展,做出了不可低估的贡献。自从他的《花鸟草虫图册》(藏上海博物馆,以下简称《图册》)和《花鸟草虫图卷》(藏吉林省博物馆,以下简称《图卷》)发表以来,孙隆及其艺术引起了广泛的注意,对他的生平和艺术的研究,也不断取得进展。现已确认孙隆     

华夏书画收藏的来源与流向

正华夏,字中甫,号东沙,生于弘治甲寅(1494年),卒于隆庆丁卯(1567年),享年七十四1,为明时无锡最重要的收藏家之一,与文徵明、丰坊等人相交甚深。华夏早年师事王阳明,后因王阳明得罪刘瑾而受牵连,从此耽心收藏,搜罗名人法书、绘画以及碑帖善本,并专门建造一所真赏斋用以宝藏其宏富的藏品。文徵明、文彭父子曾为华夏精心钩摹了真赏斋中的钟繇《荐季直表》、王羲之《袁生帖》、王方庆《万岁通天帖》三件法书,由当时著名的刻帖名手章简甫镌刻成《真赏斋法帖》三卷,被誉为明刻帖第一。     

杨仁恺先生论古代书画（天津篇）（中）

44．吴伟《谈道图卷》（绢,墨）津70078 江夏吴伟拜画款。人物白描,树石亦佳。精!拖尾铁保乌丝栏小楷书《黄庭经》。 吴伟画多大写意,细笔白描作品少（上海博物馆和故宫博物院各藏白描一两件外,概不多觏）。     

清艳之笔竞美艺林——邹一桂的花卉画创作及艺术思想

本文根据清代画家邹一桂绘制的《百花图》两卷 ,结合其编著的花卉画创作理论著作《小山画谱》,论述邹一桂的艺术成就及其艺术特点 ,并考证两图卷的流传经过。     

太平天子万年春——邹一桂《菊花百种》卷谫识

邹一桂《菊花百种》卷著录于《钦定石渠宝笈续编》一书,《故宫已佚书籍书画目录四种》有此画记载。经分析,这幅邹一桂绘制的《菊花百种》卷是一件寿礼,一幅恭祝乾隆皇帝四十万寿的祝寿图。一、《菊花百种》卷简介黑龙江省博物馆藏邹一桂《菊花百种》卷,绢本,设色,纵34.2、横972厘米,其中画芯纵33、横680.3厘米。图卷绘一百种菊花和万寿菊,每种题一首诗文。     

赵准旺重走长征路写生画选

后记早在孩提时,常听前辈讲述人类历史上伟大的壮举——关于红军长征的故事,心中不由自主的产生了一个梦,盼望着有一天能亲眼看看红军当年走过的路,没想到在不惑之年,这一愿望得以实现。那是在1986年的时候,一次很幸运的机会,我得以跟随来自世界各国40多位著名摄影师一道重走长征路,可以说这次契机使我的人生轨迹发生了巨大的改变,因为长征归来后将接受一个任务:为中澳合作出版的大型画册;《中国长征thelongmarc》创作一幅大画,在画界前辈和领导的信任和鼓励下,是年冬天,我创作出了长22.5米、高2.4米的大画《万水千山图卷》,在社会上产生了…     

《石渠宝笈》著录马守贞《画兰图》卷考

马守真是明代著名的妓女画家,也是被作伪最多的女性画家。本文通过对马守真名守真与守贞的考证,以及对马守真创作风格、表现题材、款印样式等方面的分析,考证出原清宫旧藏、《石渠宝笈》著录的马守贞款《画兰图》卷为赝品,从而有助于对马守真作品的鉴藏与认知。     

洋洋台阁巨制 一代名宦风流 明初楷书山水画纸张款印鉴赏

在目前古代书画收藏中,宋元之物已经难以谋面,更遑论晋唐了。即使是明代初期的书画,也因实物数量不及明末和清代之物存世量大,其风貌特征往往给收藏鉴赏者带来许多困惑。笔者试图通过馆藏《行书况知府复任苏州赠行倡合诗卷》、《秋江送别诗意图卷》两件集明代正德年间30余位高官名宦墨迹的牛腰大卷的细读、研究、品鉴,     

夏昶墨竹图卷保护修复

重庆中国三峡博物馆珍藏的明代《夏昶墨竹图卷》,画心断裂成四截,天杆断裂,包首和玉片残破,小边脱落殆尽,需要及时进行保护修复。在不损伤文物的基础上,采用酸度计、色差仪、超景深视屏显微镜、纤维测量仪、扫描电镜、便携XRF等仪器对文物的材质、微观形貌、装裱材料等方面进行多角度观察分析。实验结果得到了有关夏昶墨竹图手卷文物较为详细的原装裱信息。研究成果为开展科学合理的保护修复工作和今后开展相关科研工作提供了可靠依据。     

简析《紫云出浴图》卷

《紫云出浴图》为清初画家陈鹄的作品,图绘徐紫云的浴后小像,图卷中大量的题识,不仅交代了画的递藏,同时也反映出清初江苏地区高层文人之间的交游情况。     

周文矩与《琉璃堂人物图》

《琉璃堂人物图》是反映南京文人雅集的古代名画。北宋以后,原迹近于湮没,八百多年来,未引起注意,迄今始露端倪。图卷见宋《宣和画谱》著录,作者为南唐著名画家周文矩,建康（南京）句容人,生卒年不详,李、李煜父子时为画院翰林待诏,以善画道释人物称著,兼擅车...     

明绘本《边镇地图》考

南京博物院藏明代绘本《边镇地图》,作者黄兆梦,画明代边防地区一系列军事重镇,上承元代地理学大家朱思本《舆地图》手法,形成了新的风格,在中国地图史、军事史上有重要的地位。