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明式家具中柜子也是极具特色的器物。这件黄花梨圆角柜(图16)通体光素无饰,柜帽四角攒边打槽装板,柜门及三面柜板均攒框落堂镶板。两门对开,中部 相似文献
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清黄花梨七屏风攒边装板围子罗汉床,通高113.5、床身高51.5、床面长215、宽150厘米。体型硕大,用料厚重,工艺精美。 相似文献
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龙纹是明清家具上的主要装饰之一。本文将明清家具上不同形式的龙纹雕饰归为"三停九似"类、螭龙类和夔龙类三大类。然后从呈现这些龙纹的圆雕、浮雕、透雕和线刻四种雕刻形式入手,具体分析其雕刻手法和处理方式,指出各自的雕刻特点,揭示了这些特点形成的认知基础。 相似文献
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铅山县博物馆最近收集到一面铜镜,为1981年陈家寨公社一民工挖掘房基地时发现。1983年12月送交县博物馆。铜镜背面为大圆形纽,连珠纹纽座。内区花纹为浮雕式四条龙纹围绕七个踞坐仙人,以八个环状乳相隔,外为十二个方形枚和十二个半圆形枚相间排列,方形枚上铸有铭文:"吾作明镜,幽湅三商,周得无极。"外区花纹为栉齿纹、鸟兽云气纹、菱形纹各 相似文献
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我国工艺美术百花苑中的玉雕、牙雕,给人以富丽、浓艳的感染,而竹刻则散发出淡雅、清秀的诱人芬芳。据目前考古发现,我国出土文物中,年代最早的竹刻实物,是湖南省长沙市西汉马王堆一号墓出土的一件浮雕龙纹髹漆竹勺,全长65米,距今已有2000年的历史。它是以竹为胎,器表髹墨、红两色漆,勺柄近顶端一段为红色,浮雕一条乌黑的龙纹,形象生动古朴。在我国江南广大地区发展起来的竹刻,则是在明代中叶以后, 相似文献
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圣谕碑,高210、宽101、厚18.5厘米,部分字迹略有剥蚀。1934年从四川省广汉县城郊一家农民茅屋的墙壁中发现。现存广汉公园。碑面四周刻饰龙纹;上部分刻楷书"圣谕"二大字,复绕以龙纹;下部分有文字三行;"天有万物与人,人无一物(与)(天),鬼神明明,自思(自)(量),大顺二年二月 相似文献
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中国青花瓷器历史悠久,举世闻名。明代在景德镇设立御窑厂,烧制了大量青花瓷器,其中宣德窑青花尤其精良,古文献中有"瓷器以宣窑为佳"、"宣窑青花最贵"的称颂。故宫博物院珍藏的宣德青花海水龙纹大扁瓶,是明青花瓷的典型代表之一(见图)。青花海水龙纹大扁瓶高45.8、口径8.1、足径14.8厘米。口微敞,短颈上细下粗,扁 相似文献
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殷周青铜器上装饰的双身龙纹,是一种时代感很强的纹样。其主要特征是在一个龙头的两侧,各有一条弯曲的身躯,形成一首双身的怪兽形象。关于这种纹饰的名称,有“双尾龙纹”、“双体龙纹”、“单首双身龙纹”、“双身龙纹”等不同说法。这种纹饰在青铜器上分布范围较小,主要存在于方鼎、簋、尊、卣、方彝等少数器种的口沿与圈足部位;流行时间也比较短,主要在殷末至西周的早期。尽管被作为一种特殊型式的龙纹,许多学者在研究中都有所涉及,但尚未见有专题研究。为此,我们对殷周青铜器上的双身龙纹进行了初步的归纳整理,对双身龙纹的年代、在青铜器上出现的寓意以及与环带纹的关系等提出了一些不成熟的看法,以就教于同好。 相似文献
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一逦鼎及逦鼎全形拓逦鼎又名乙亥父丁鼎、尹光方鼎、逦方鼎,为商代晚期青铜器,现藏英国伦敦大英博物馆。实物通高23.8厘米,器型长方体,窄沿方唇,口沿上一对立耳,四隅各有一道扉棱,平底四柱足。器身四壁上部饰云雷纹衬底的双身龙纹,龙身屈曲处填以圆涡纹;四壁左右及下部各饰三排乳钉纹;柱足上部饰浮雕兽面纹。 相似文献
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正板峪村隶属于介休市张兰镇,位于张兰镇驻地张兰村东南约11公里的张板公路沿线,南2.5公里出红卫庄村即为沁源县境,东南3.5公里处为平遥下庄、四十亩等村,可谓"声闻三县"的交通要冲。说到板峪,人们印象最深的是流传至今的两处特色古建筑——噤师庙和三开戏楼,这两座古建筑在全国都属罕见。噤师庙主要是庙名罕见,至今无法确证"噤师"究竟是何方神圣?三开戏楼的独出心裁之处是三面都装有木隔扇,三面开台酬神唱戏(由于西面为山沟,故开南、北、东三面),巧妙地解决了因空间环境局限而造成的容量不足 相似文献
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盖豆曾侯乙墓出土。直口,方唇,短颈,深腹,柄较短,喇叭形圈座,腹部两蛇形环耳。盖隆起,中呈圆饼状,方缘,盖面竖立四个对称的兽形环钮,盖缘有三个兽面形衔扣。全器镶嵌花纹。所镶的绿松石大部分尚存。盖面纹饰两重,中部为联凤纹,外圈为四组鸟首龙纹,每组由两龙反首相顾作飞腾状;腹部亦为鸟首龙纹,两两相对,龙身卷曲;柄部和圈座为变形蟠龙纹。盖内和腹内壁均有相同的铭文七字:“曾侯乙作持用终”。全器完好。通高26.4、口径20.6、腹径21、腹深9、柄高9.6、圈座径15.9厘米。四节龙凤玉佩曾侯乙墓出土。白色。扁体,器面不平。全器用一块玉料透雕… 相似文献
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