明式 海南黄花梨月洞形架子床

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风床顶素混面,圆角攒边。挂檐、围子、门罩均以短材攒接四簇云纹,复以十字连缀,玲珑齐整。挂檐下装牙条,浮雕"暗八仙"。门罩三扇拼成,其余三面为矮围子。围子及门罩下加横枨,下以短柱为隔,嵌填绦环板,皆浮雕螭龙纹,宛然生动。床面攒框装板,面下高束腰,浮雕花乌纹,造型隽美。壶门式牙条宽大,浮雕草龙纹,衬以缘边蜿蜓勾饰之阳     

明式 海南黄花梨素身壶门式圈椅

<正>伍氏兴隆家具·传承明韵清风明式家具造型要旨:型制简约清澹,气韵生动饱满。得此要义,必为上品,此椅亦复如是。椅圈三积弯攒成,如弯弓待发,气韵生动,力度饱满内敛,万钧之力藏於柔形之中,刚柔并济,极富美感。扶手外擴,状如"鳝渔头",道劲有力。靠背独板而制,纹理自然瑰美,色泽望之灿若朝霞。背板上端两侧饰云纹牙条,精致秀雅。联帮棍外弧而作,呼应椅圈,更与椅圈形成一弧形大空间架构。座面攒框装板,下安壶门券口牙子。腿     

明式 海南黄花梨素刀牙夹头榫画案

正伍氏兴隆家具·传承明韵清风此案平头,夹头榫结构,为明式案类之常式。此类款式在明代书籍插图中较为多见,其面板尺寸较大者多置于书房,用于挥毫书画,归为画案类;面板狭长者则多用于厅堂或厢房以供日常使用,归为条案类。此案之案面修广,最宜铺展书画、挥毫舞墨,允为书房佳制。攒边案面打槽装独板面心,其上之材质纹理瑰美斑斓,若文人习书作画后所留之墨渍,拂之不去,入木三分,更添书卷文气。边抹冰盘沿,面下素牙条,四腿圆材直     

明式 黄花梨素身圆角柜

正此为圆角柜,又称"面条柜",为柜类家具之常式,以其造型上敛下舒,故南方人多称之为"大小头柜"。此柜通体无饰,素落真诚。柜帽向外喷出,大边开卯眼,并底枨所挖臼窝,便可安置门轴,而无需另装合叶。柜门落堂装板,各抵中间闩杆,装铜面叶及双鱼吊牌。门板纹理瑰丽自然,如飞瀑流泉,彼此相谐相称,允为一木双开,用料难得。底枨下安直刀牙,质朴自如。四腿内方外圆,侧脚显著。此柜选材精到,制式标准,虽不着一饰,而光素自然,无待直言。(注:原器见王世襄《明式家具珍赏》图版141。)     

明式 黄花梨浮雕螭纹台座

此台座形神不凡,用料豪奢厚重,造型沉稳壮硕,神采俱扬,如猛士泰定,雄视四方。自上而下,台座分四部分,上部为凹肚方台,四面均浮雕双螭捧寿纹,样式古朴,宛然生动。台下为座身,看似分两截,实则一木连做,用料惊人。其上段为鼓腿膨牙,形如矮方几;下段则为三弯腿,四面安券口牙子,颇为宽大,半封半露,足端外翻卷云纹足。末承带龟足方托泥.泰然安稳。     

明式 黄花梨高束腰三足圆高几

香几常见于明代图画之中,或置中庭,日沉月出,就之祈神;或秽厅堂,上陈炉鼎,焚兰煜麝,一室馨香。以其多居中而设,四无依傍,故多用圆形结体,面面观看,皆宜于入目。此几几面打槽装板,缘边起拦水线,边抹冰盘沿。面下直束腰,素面环向,下接壶门牙子。矛子外膨,用料厚实。缘边起阳线,婉转多姿,至中间则内卷回合,化为交缠卷草纹,草叶披展,自然生趣,余皆留白铲地,干净利落。三腿上则插肩榫接牙子,下则稍向内敛,复向外翻出,     

明式 黄花梨四面平靴脚条桌

正明式家具,形简意赅,尤以"四面平"为代表,其四边与牙条齐平,面下多廖然无物,一任四腿支撑桌面,尤称简练。此桌先制骨架,再装桌面,结体上下谐一,严丝合缝,有如一木连做。妙在腿牙间之空间剪裁,增一分赘余,减一分则寡味。通体光素不雕,唯足端内翻靴脚小马蹄,纤秀可爱,勾勒劲健,点醒全局。此桌一味从简,架构精到而不失俊逸,若非深悉其间要法者,难得此作。     

略谈攻玉山房藏明式黄花梨家具

叶承耀先生是知名的明式家具收藏家。1991年,香港中文大学曹为其举办过个人藏品展览,并出版图录“Dreams of Chu TanChamber and the Romance with Huanghuali wood.The Dr.S.Y.Yip Collection of Classiic Chinese Furniture”。最近,叶先生的第二本图录“Chan Chair rand Qin Bench,The Dr.S.Y.Yip Collection of Classic Chinese FurnitureⅡ”(《禅椅琴凳——攻玉山房藏明式黄花梨家具Ⅱ》1998年香港中文大学艺术馆出版)又问世了。书中收录叶先生近年来新收藏的66件明式紫檀和黄花梨家具。与以往不同的是,此图录还收录了五篇文章。它们分别是:叶承耀先生的“Of wood,Furniture and Man:Aesthetics of Ming Furniture”和“Furniture on the Ground and off the Ground:A Modified Classification of Ming Hardwood Furniture”;田家青的“A Brief     

海南黄花梨素身三屏风罗汉床

<正>此床用料极为考究,整板拼三屏,均精选海南黄花梨而制,材质润泽通透,木纹和谐瑰丽,可谓"清水出芙蓉,天然去雕饰"。床面浏亮,攒框装板。面下束腰方直,下接鼓腿膨牙,沉雄稳重。牙条宽厚,与床腿抱肩榫接。腿足内翻马蹄,线条明朗,刚劲朴实。此床整体结构简练爽朗,韵味古拙素雅,造型端正沉稳,简而不陋,素而不俗,深袭明式家具之要义。《中庸》云:"君子之道,淡而不厌,简而文,温而理,知远之近,     

明式 黄花梨一腿三牙罗锅枨加卡子花方桌

正所谓"一腿三牙",为无束腰桌类造型之一式,其四腿缩进安装,留有吊头,腿间装牙条相连,并于上端装牙头,承托边抹格角相交之处,因其每腿均联结三牙子,故称"一腿三牙",面面而观,对称悦目。此桌桌面喷出,边抹颇宽,而剪裁用料,不显笨重,边抹下另加剁边,增加立面厚度,其于造型、用材之权衡,颇显精到。面下牙头锼卷草纹,腿间四装罗锅枨,稳固联结,其弧形造型与整体方直线条对比鲜明。枨左右两端略锼波状,并留有钝尖,枨上另安云纹卡子花。四腿外,锼     

从小众内容到大众展览的实践——以《教我如何不爱她——海南黄花梨艺术大展》为例

海南黄花梨被称为"木中皇后",一直是小众高贵之物,寻常百姓难得一见。由海南省博物馆和福建博物院联合举办的跨年大展《教我如何不爱她——海南黄花梨艺术大展》通过各具特色的海南黄花梨艺术藏品展示、横纵对比的科普介绍、原汁原味的场景营造、头尾双轨的路线设计、丰富多样的互动活动等,将海南黄花梨这一小众内容深入浅出地做成了大众展览,雅俗共赏,趣味横生,满足了不同观众的需求,取得了良好的社会效益。