试析中国青瓷制瓷技艺影响下高丽青瓷的发展与传播

一直以来,高丽青瓷的研究备受中国学界关注。在中韩陶瓷交流史的研究中,文献是非常重要的参考资料。本研究将以朝鲜官方史料《高丽史》、《朝鲜王朝实录》及李奎报《东国李相国集》等朝鲜文人文集及科学实验数据为中心,辅以《宣和奉使高丽图经》、《大元圣政国朝典章》、《入唐求法巡礼行记》等中、日方文献,探讨中国青瓷制瓷技艺对高丽青瓷的影响及高丽青瓷的发展与传播。     

高丽青瓷与浙江青瓷比较研究

高丽青瓷与中国青瓷关系密切,特别是与浙江青瓷有着非常直接的“血缘关系”。它汲取众家之长,又融入了高丽文化固有的元素,从而丰富了青瓷艺术的表现手段,提升了青瓷艺术的审美境界。     

高丽青瓷中的镶嵌瓷

高丽青瓷受中国唐末、五代时期越窑、汝窑等瓷窑的影响,11世纪时烧制技术基本成熟,12世纪上半叶达到鼎盛。镶嵌瓷是在高丽青瓷的基础上产生的高丽人独创的工艺,在韩国陶瓷史上流行400年之久。镶嵌瓷,即在青瓷(后来又有白瓷、粉青沙器)胎上刻上纹饰,往刻痕处填入赭土或白土,再施釉烧造,赭土变成白色,白土仍显白色。镶嵌瓷的种类从胎质上分为     

杭州出土的高丽青瓷

20世纪60年代以来,杭州地区陆续出土了为数不少的朝鲜高丽时期的青瓷器物或残片,主要有翡色、镶嵌两大类。分析其制作特征及胎釉成分,发现与浙江青瓷有着密切之关系。     

中国出土的高丽青瓷

高丽青瓷是朝鲜高丽时期(918-1392)研制的一种经典青瓷,它以浙江越窑青瓷的窑业为基础,汲取众家之长,完美再现一种多元化因素的青瓷体系。12-14世纪,高丽青瓷作为一种时尚的奢侈品,深受中国皇室及贵族阶层的追捧。     

高丽青瓷的器型特色

青瓷的主要纹饰为仙鹤、蒲柳水禽、菊花、如意等,特别是仙鹤在空中飞翔,水鸟在池塘中悠闲地游戏,安逸祥和,尽显古朴之美。器型是瓷器造型的一种形态,根据不同造型的要求、不同技艺的特点,使用多种方法来塑造成形。常用的方法是拉坯成形法,在辘轳上用手把胎泥拉成所需的样式,大件器型还要分成几段粘接起来,有盘、碗、罐、瓶等各种圆形器。还有用捏塑的方法,做成动物、人物、植物等各种自然形态,如乌龟、野鸭、猴子、孩童、佛像、花叶等。再有用模子压印的方法,做成长方形、四方形、六角形等立体或平面器型,如瓷板、瓷瓦、花盆等。器型的设计,…     

融合之美——北朝青瓷

正南北朝是中国陶瓷发展史上承上启下的重要时段。这一时期,陶瓷工匠们通过不断改变釉料的配方,使得在早期并未完全成熟的"青瓷"得以成功烧制。相比较而言,河北地区制瓷业的发展较南方稍晚。北魏孝文帝494年迁都洛阳之后,大大促进了北方民族的融合,吸引了大批南迁工匠的回归。东魏和北齐先后建都河北,这些回归工匠带回了南方地区越窑先进的     

深受中国瓷器影响的高丽青瓷

中朝间的物质文化交流中朝两国地域接壤,两国之间的友好往来有着悠久的历史。早在朝鲜三国鼎立时代,百济与汉、晋王朝往来密切。十世纪以后,高丽王朝与宋朝有着更为密切的关系。两国互派使者,互通有无。据记载高丽使节使宋达26次之多,人数最多的一次达793人;宋朝使节出使高丽也达22次,这充分反映了中朝两国之间频繁的友     

高丽青瓷的几项突出成就

高丽青瓷源于中国唐宋青瓷,但在装饰艺术方面,高丽青瓷却在学习中国青瓷的传统装饰技法之外,还接受了景德镇窑系青白瓷、定窑系白瓷和磁州窑等北方综合性民窑系的装饰技法,特别是"象嵌"和铜、铁彩绘以及化妆土装饰技法在高丽青瓷中得到了独到的发展,形成了独特的装饰风格,并显示出高丽青瓷的突出成就.     

中国发现的"高丽青瓷"研究

本文对中国境内发现的若干"高丽青瓷"的各项基本特征进行排比归纳,对"象嵌"装饰技法的实质进行了研究,并进而初步探讨高丽青瓷及其装饰技法与中国南北方青瓷之间的关系.     

几件中国出土高丽青瓷的年代分析

中国境内发现的高丽青瓷,无论是传世品还是考古发掘品,数量都不很多,但其中却不乏精品。在历年出土的高丽瓷器中,有一些年代准确,也有一些断代问题需要探讨,这些器物年代的准确识别,对于高丽青瓷的整体分期断代具有比较重要的参照意义。     

宋辽高丽人形注子探析

按照宋代文献记载,当时的茶肆中多供奉瓷质的茶神陆羽像.宋代商品经济发达,城市繁荣,茶肆很多,因而这种瓷像在当时应该比较多见,但却一直未见确凿的实物资料披露.本文对几件宋、辽、高丽时期出产于不同窑口的人形注子从其功用和造型特征等角度进行研究分析,认为这些瓷器很可能就是茶坊中供奉的茶神陆鸿渐.     

越窑青瓷造型文化探析

浙东宁绍地区的越窑青瓷这一传统民间造型设计走过了漫长的千余年岁月。作为浙东物质文化和精神文化的重要组成部分,它以其地域风格、特殊的美质和魅力、独特的形式语言,创造了耐人寻味的审美意蕴。其蕴含的简约性、亲和性、神性、科学主义及现实主义等特性,至今仍独具魅力。     

试探原始青瓷之本名

本文以考古资料为据,从生产与使用人群入手考察,在钩沉文献后认为,中原古代文献记载的、扬州贡品中的琨瑶极有可能是中原人对原始青瓷的最早记载,属于越文化的内容。而且汉代在长沙国出现并首先使用的资(瓷),标志着中国开始有了瓷的概念,这同样是越文化的内容。     

有关越窑青瓷之研究

北宋时期的越窑青瓷在日本出土的数量极少,要把握其内容,出土物少是陶瓷器研究的难题之一。在此,我想提示一下从出土物中引出的几个问题。通过对根津美术馆藏品的整理工作,所得到的启示有助于对北宋时期越窑青瓷的理解。掌握其生产地的资料及日本消费地出土的资料,能够更进一步理解生产、需要的内容。     

安阳隋墓出土青瓷探析

一安阳隋墓及其出土的青瓷器,自1929年秋季在河南安阳小屯村北首次发现隋仁寿三年的卜仁墓以后,逐渐为考古界和研究陶瓷史的同志们所重视。自此以后,安阳陆续又发现了不少隋墓。据初步统计,解放前在小屯一带共发现隋唐时期的墓葬175座①,其中大多数为隋墓;解放后,特别是80年代至今,随着经济的快速发展,城市建设规模的扩大,百余座隋墓相继被发现②。安阳大批隋墓和青瓷器的被发现,对于了解隋代安阳地区的状况及安阳窑的烧造情况等至关重要。早在30年代,安阳首次发现隋代青瓷后,关于安阳出土瓷器的窑口问题,引起了有关专家和学…     

六朝青瓷之羽翼纹小考

三国两晋南北朝时期,我国的青瓷制作进入了成熟阶段。江苏的南京附近、镇江一带及太湖周围的六朝墓葬中出土了大量的青瓷器,依器形、装饰纹样、釉质色泽等特点,分为东吴、西晋、东晋、南朝四个阶段。在这四个阶段的六朝青瓷器中,有很多带羽翼纹的动物形象,举凡羊、虎、蛙、犀牛、鹰、猛兽、辟邪等不一而足。羽翼纹的形状及     

凝翡翠兮聚碧玉 龙泉青瓷传统烧制技艺保护漫谈

正"青如天、声如磬、薄如纸、质如玉。"这是龙泉青瓷特征的生动写照。这项有着1700多年历史的传统手工艺,于2009年10月列入联合国教科文组织"人类非物质文化遗产代表作名录",各级政府和社会力量纷纷参与到该技艺的保护中来,采取多种措施促进龙泉青瓷传统烧制技艺的发展与传承。20世纪50年代,在一些来中国访问的代表团中,有喜欢瓷器的人纷纷向接待人员打听"雪拉同",起初外事人员不懂,后来随着打听的人越来越多,外事人员对"雪拉同"也重视起     

六朝青瓷之王──莲花尊

１９７２年,在南京东郊麒麟门外灵山南朝大墓中,出土了一对造型相同的青瓷莲花尊。它的造型高大庄重,装饰华丽繁缛,工艺精巧细致,堪称稀世珍品。这对莲花尊通高８５厘米,最大腹围１２５厘米,口径２１厘米,底径２０８厘米,是目前我国所发现的六朝青瓷器中最大、...