桃源仙境图

正轴绢本设色纵176、横66.7厘米天津博物馆藏此轴描绘了高山流水之间文人理想中的隐居之乐。全画以高远取势,山石勾写轮廓,施以青绿与赭石晕染;树木体势或曲或直,点叶、夹叶兼备;人物意态闲雅,神情超逸。通幅色彩清丽,用笔工致,风格冷隽而秀雅,轴绢本 设色     

谐趣园说‘趣’

就十二亿炎黄子孙而言,我敢冒昧地说,凡去过被誉为浓缩了中国传统文化精华的颐和园的人们,其中有一半没去过这个园的园中之园谐趣园;而去过谐趣园的人,大概又会有七成以上的人,并不明白谐趣园“趣”在哪里。 不说是中国的文化学者,还是国外的一些汉学家,只要他们一说起中国传统文化的某些特点时,差不多都喜欢把一些具有明显特色的领域加     

春风又绿江南岸

正设色纸本镜心1997年作录文:春风又绿江南岸。款识:录古人句写太湖洞庭之景,苏州有洞庭东西山之胜,余游数十次不倦。此处湖光山色,秀丽动人,同时物产丰富,乃渔米之乡,花果之山,常喜写之。丁丑夏挥汗作图,宋文治於娄江并记。钤印:文治(朱文)、宋灏之印(白文)、太仓人(白文)、风景这边独好(朱文)     

特别展览

王翚 杨晋 徐玫顾玫 王云 虞沅 吴芷岁寒图 轴 绢本 设色1362×592cm 王翚补长春,杨晋写梅,徐玫画山茶,顾政画松,王云写天竹,虞沅画水仙,吴芷画紫芝,皆工整细腻,设色艳丽。 王翚(1632-1720年),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等,江苏常熟人。自幼习画,后曾拜王鑑     

花鸟

正设色纸本尺寸64×28厘米款识:叶硬经霜绿,花肥映雪红。非闇写生。钤印:于照私印非闇五十以后作说明:2012法国卢浮宫中国书画特展及凤凰卫视视频     

春满园中园

久居于喧闹的都市之中,奔波忙碌于工作与家庭之间,在休假时,你是否想放松一下自己,让自己的心舒展一天,感受一下春的信息?你是否在为不能找到一个好去处而苦恼?你是否在想难道一定要到偏远大山里才能摆脱都市,回归自然?让我告诉你一个地方,颐和园的谐趣园。 初春的一天,我来到谐趣园。原先那冷清的谐趣园,被布置得井然有序,上前一打听,才知道这里已经成为一个新的服务景区了。 信步园内,迎面从水上吹来一缕清柔的风,风中夹带着春草返青时的淡香,使我精神顿爽。展目望去,春水泛着淡淡的涟漪。亭、阁     

牡丹锦鸡

<正>1945年设色纸本尺寸:126×54厘米钤印:于照之印、非闇、玉山硕斋款识:故内御苑牡丹枝干奇丽,此浮碧亭前所得画本也。写奉信伯仁兄博笑。乙酉冬,非闇于照。说明:此作品为文物公司旧藏。此幅《牡丹锦鸡》,为文物公司旧藏。于非闇取春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝,运用勾勒平涂、双沟渲染之法而成,源于现实而高于现实,尽与自然相吻合。构图丰富,牡丹为主,又俱锦鸡,主次分明而互相呼应。画中牡丹花头造型饱满,置于画面中央却无偏坠之感,得益于作者对牡丹花叶与花头多寡分配、颜色对比的精心布     

吴冠中版画欣赏

石榴水墨设色69x138em香山红叶水墨设色48x45em‘,.,今:,常声·润L.撰迹水墨设色70x70cm双燕水墨设色7Ox140cm故宅水墨68x1365em海南人家水墨设色68x6a4cm吴冠中版画欣赏@吴冠中~~     

民间“淫曲”叹五更

《叹五更》虽是写妓女思怨所昵情郎之作,但词藻绮丽,哀感顽艳,缠绵悱恻,俗而不鄙．雅而不僻,实为感人之作。     

从顾安《墨风竹图》看元代文人画

从顾安《墨风竹图》看元代文人画郝晓蔚（山西省博物馆）绘画至元代,已取得长足的进步。初时尚承宋代工丽传统,追求形似与质感,后来便倾向于萧洒闲逸,重笔墨形式意趣,而不拘泥画面意境的结构。主观情味更浓,个人风格愈加突出。画法亦由工笔设色,转趋水墨写章。同时...     

红梅图 立轴

正设色纸本1920年作尺寸95×63厘米款识:花明晚霞烘,干老生铁铸,岁寒有同心,空山赤松树。庚申岁十一月杪安吉吴昌硕年七十七。钤印:昌硕(白)缶翁(白)苦铁欢喜(朱)美意延年(白)说明:文物公司旧藏     

清邹一桂的山水册

《山水观我》册的作者是清代雍、乾时期名画家邹一桂。邹一桂,字原褒,号小山,仕至礼部侍郎加尚书衔。张庚说他画花卉“分枝布叶,条畅自如,设色明净,清古冶艳,恽南田后仅见也。”评价甚高。张庚又记录了一件事:“一桂尝作《百花卷》,每种赋诗一经进呈,皇上亦题绝句百篇,一桂复写一卷,恭录御制于每种之前,而书已作于     

华冠画《弘旿行乐图》轴

此图为纸本设色画。纵112.5、横106.5厘米。约11平方尺。本幅无作者款题,惟左下钤“华冠”朱文方印。华冠所作肖像,其署款大都为楷书或行楷书单行款,如最常见的署款是“锡山华冠敬写”。也有不署款只钤印者,甚至有连钤印也无者。这种情况可能和他的身份低微以及不擅书法、诗文有关。     

《岁朝图》

设色画梅、水仙、长春立石。款,臣昌。御题行书,满幅轻绡荟众芳,岁朝首祚报韶光;朱红石绿出画院,写态传情惟赵昌;只以丽称弗论格,稗於多处若闻香;宣和好画非真好,迹涉竽吹热闹场。江少虞谓赵昌画若染成,不为采色所隐,是帧写生工妙,信非昌不能办,     

德清博物馆藏沈铨及弟子作品的认识

德清是浙江北部的一个小县城,也是我国清朝中叶著名花鸟画家沈铨的故乡。沈铨和他所创立的“南频画派”以“工写花鸟,专精设色,妍丽绝人”的绘画风格,活跃在当时的花鸟画坛。     

从水墨到水墨——王中才的水墨山水

绘画艺术的发展,表观在画家自身风格的寻觅与转换之中。山水画家王中才擅长表现贵州地貌特征和植被形态的设色山水,得到市场及大众审美习惯广泛认定,但画家近年却另辟蹊径,以酣畅淋漓的水墨,对贵州山水作另样的表达。这是他从设色山水创作群体游离的端倪,成为贵州山水画创作的一个新视点。     

秋艳图 立轴

正设色纸本尺寸108×58.5厘米款识:篱边作赋非招隐,上苑移根已出潜,岁晚莫嫌霜气冷,五云多处宝光炎。臣邹一桂敬和并图。钤印:[臣邹一桂]题跋:西蜀未吟传杜甫,东篱兀动想陶潜,凄清自领闲风露,不作争时与附炎。寅七夕御题。     

倪瓒设色《水竹居图》

我国各省市自治区征集文物汇报展览中展出的元代倪瓒的设色山水《水竹居图》,引起了人们的兴趣和关注。倪瓒的传世作品中,多为水墨山水、竹石,其设色山水仅寥寥几件。他在晚年所画的一幅设色山水《雨后空林生白烟图》原藏故宫,现藏台湾,相传是他的得意之作。据《清河书画舫》记述:"《雨后空林生白烟图》,大幅。纵横满纸,层叠无穷,且设色脱化,较‘城东水竹居小景’尤觉近自然。当为迂翁晚年第一名品。"另有一幅设色山水《山阴丘壑图》曾见于著录,但已不知下落。因此这幅《水竹居图》就特别引人注目。     

清莲不着水 日月不住空——张大千《玉荷图》赏析

<正>张大千《玉荷图》,立轴,设色纸本,此幅绘荷塘一隅,硕大的叶片映衬着一朵亭亭玉荷,露濯风摇,花瓣已被吹散,还有几片挂在花蕊上,呈盈盈玉洁之姿。荷茎苍劲挺拔,形态自然。右侧横亘两枝荷梗,掩在大块朦胧墨彩之后,肆意挥洒的荷叶横卧其间,与之上下呼应,整个画面墨色交迭,氤氲灵动,韵致无穷,引人入胜。款署:"大千张爰写于偕乐园中。"并钤有两方白     

风流高格叙丹青——记孙照子女捐赠中国古代绘画珍品展

2012年12月26日,中国国家博物馆孙照子女捐赠中国古代绘画珍品展隆重开幕。在此展览中,元代倪瓒《水竹居图》轴,为国内仅见倪瓒设色之作,堪称绝品;元代黄公望《溪山雨意图》卷,乃目前所见黄公望最早之作,弥足珍贵;其它如明代文征明、沈周、项圣漠、董其昌,清代王时敏、王翚、王鉴、王原祁、恽寿平及郎世宁等画品,亦为翘楚之作。