名画鉴赏:宋梁楷《补衲图》艺术价值及其作者判识

<正>一九五○年初,战乱已结束,在杭州得一幅《补衲图》,系小幅纸本(34×42厘米),判断是南宋梁楷所绘。看来,应该是在他存世作品《泼墨仙人图》之后的作品,因为《泼墨仙人图》的画法,磅礴如飞瀑的笔触,其挥墨方法简直是以笔做扫帚滚滚而下,所以发展到毛笔在他手中不够使用。由于他的画风越画越精炼,世人颂为简笔!梁弃笔,使用芦杆;将芦杆折断,蘸墨代笔作画!为此,从繁到简,工具也因之而听命于画家的纵情挑选;这便是梁楷简笔人物画"折芦描"的由来。     

欲御刚风度海云——梁楷减笔人物画派

正梁楷减笔画派是以用笔技法命名的一个中国人物画绘画流派。由于梁楷在减笔人物画上的特殊造诣,因而人们将这一绘画流派称之为梁楷减笔人物画派或梁楷减笔传派。梁楷减笔画派的出现是我国人物画从工笔向写意发展的一个重要标志。梁楷减笔人物画的出现,标志着我国写意人物画开始进入新的发展阶段。今试从减笔人物画的前驱绘画、南宋梁楷减笔画出现的社会背景、特征及其传承画家等方面,试对梁楷减笔人物画派及其绘画特色略作论述。     

新发现的梁楷《补衲图》面面观

<正>一打开画面,只见一秃顶连腮胡子的和尚,身着长袍侧坐在地,聚精会神穿针引线,准备补衲。水墨画,艺术手法颇似传为五代石恪的《二祖调(1)心图》及南宋梁楷的《布袋和尚(2)图》。面部刻画精细入微,袈裟(僧衣)则以泼墨,线条粗放潇洒,     

梁楷《雪栈行骑图》

梁楷,居简和尚称其为梁宫干。生卒不详。宁宗嘉泰年间(1201—1204年),曾在画院任待诏,以画宗教人物、鬼神、名人高士为主,又能画山水花鸟,是活动于南宋中期的画家。梁楷信佛参禅,与妙峰、居简、智愚等和尚互为挚友,一起谈经、赋诗、作画,常常是“按图叫绝喜欲飞,掉     

三幅宋代花鸟画

一、梁楷的《秋柳双鸦图》中国古代的花鸟画,经唐、五代至宋全面成熟,特别是两宋花鸟画,更呈现出百花争艳的繁荣局面。而在那百花园中,梁楷的艺术是一朵光彩夺目的奇葩。梁楷以前,花鸟画中主要是徐(熙)黄(筌)二体,而占统治地位的是“黄体”。二人的作品各有千秋,前人说:“黄家富贵,徐熙野逸”。黄体金碧辉煌,精雕细刻,富有装饰性。徐派画,传世无存,从评价看,大致画得清新雅     

《南宋全史》简评

<正>上海古籍出版社2016年出版的由何忠礼、范立舟等学者担纲合著的多卷本断代史《南宋全史》(8册,314万字),无疑是新世纪以来颇受关注的断代史研究论著之一。《南宋全史》之整体特色可表述为"广括博涵、详陈精论"。该书既称"全史",则全方位详陈南宋史事是其首要特点,而此特点则是以撰述目的为前提的内容选择所决定的。从本书绪言可以看出,全面而深入地研究南宋,还原一个真实的南宋,是本书写作的主要目的,这一目的则决定着本书的研究视角和内     

南方地区多角罐的考古学研究

多角罐分布于我国南方地区的墓葬中,时代自唐至明多有出现。依其特点,可分为15型,从年代、形状观察,其角饰呈现出一种"简单有规律—趋于复杂—复杂无序—简单无规律—消失"的形态。多角罐可分为五期,第一期,唐末—北宋前期。第二期,北宋中期—北宋晚期。第三期,北宋末期—南宋前期。第四期,南宋中期—南宋末期。第五期,元明时期。     

南宋官窑探源

南宋官窑源于越窑,其制品特点、工艺技术、窑炉设备与同期的越窑系窑场一脉相承。     

两种有关书画书录考辨

一米芾《山林集拾遗》与《宝晋英光集》米芾(元章、海岳外史、鹿门居士、襄阳漫士)以画泼墨云山著称,自称更能画"古忠贤像,取顾(恺之)高古,不入吴生(道子)一笔"。现在,不但他的画一幅也见不到,就是他的诗文遗著《山林集》一百卷,也是片页不存。曾见北京图书馆所藏南宋刻本米宪辑《宝晋山林集拾遗》     

试论“苗、刘之变”

苗、刘之变,是宋高宗南逃杭州时,苗傅、刘正彦发动的一次兵变。虽然兵变最终失败了,但这是南宋初年一次重大的政治事件,对这次事变加以分析,可以使我们了解南宋初年政治、军事、社会矛盾发展的特点以及影响其发展变化的各种因素。     

“经世”意识与南宋川陕边防史地类文献

南宋时期,川陕地区战略地位突出。为了给边疆防御提供借鉴,川陕边防史地类文献大量涌现,探讨川陕地区历史与地理之风日益兴起。本文在梳理南宋川陕边防史地类文献具体情况的基础上,总结出其强烈的经世思想、重视地图的作用、突出的地理学成就等特点。     

南宋汉阳监及其铸钱考证

“汉阳监”是南宋铸造铁钱的主要钱监之一。然其初置、罢废时问及铸钱情况均未见史载。现从有关历史资料中寻找蛛丝马迹,再结合近年出土的南宋铁钱实物,试作如下探索。     

郦学札记（十一）

郦学札记（十一）陈桥驿苏州郦学家南宋范成大在其所纂《吴郡志》的《杂志》中说：“天上天堂,地下苏杭。”这句话后来被群众通俗化,变成“上有天堂,下有苏杭”。说明从南宋开始,苏州在经济上和文化上的发展扶摇直上。南宋以来,历明、清二代,苏州的行政区划是非常稳...     

广元出土南宋王光祖墓碑考释

2013年12月至2014年1月，四川省文物考古研究院、广元市博物馆对广元水柜村宋墓进行了发掘，墓葬为双室石室墓。墓碑文字显示左墓室墓主为南宋武将王光祖，推测右墓室墓主可能为其妻刘氏。碑文详细记载了王光祖生平信息，王光祖为南宋中期抗金武将，从普通士兵通过战功逐渐晋升至将军，碑文对其升迁过程记载较为详细，其升迁过程与南宋军制也较为契合，是南宋中级武将成长发迹史的具体个案。同时碑文详细记录了墓主多代人的姓名、官阶、职掌以及婚姻情况，可补传世文献之不足。该墓碑记载为研究南宋川陕抗金历史提供了材料，同时对南宋武将家族研究有重要意义。     

中国画创作媒介研究——以南宋纨扇山水画为例

古纨扇这一形制运用到绘画创作中,以其小巧、别致的特点在以传统的长卷、立轴为画幅形式中开辟出新的发展道路,为中国画的艺术表现形式注入新的力量,并在南宋时期获得高度发展。南宋纨扇山水画作为中国绘画史上的一种重要表现形式,在表现技巧、艺术境界等方面都达到了相当的高度,形成了独立的艺术风格。文章从纨扇图像的起源与发展、纨扇这一形制对南宋山水画构图的影响以及构图引起的审美观展开了叙述。     

南宋的金银铤牌

南宋一代,偏安江南一隅,约统治150年,在政治、经济、文化、军事等方面深刻反映了当时全国分裂割据状态下特有的社会状况.由于元朝在灭南宋过程中,采用的是一种极度民族毁灭性的方式,尤其是对南宋的国都临安(杭州),几乎荡毁一空.故我们现能看到代表南宋时期的文物和遗迹等甚为少见.在此介绍的南宋金银铤牌,它是反映南宋工商业和货币经济的珍贵实物.据不完全统计,1949年以来在全国一些省份陆续出土的南宋金铤、金牌和银铤约300多件,作为当时南宋国都的杭州城,金铤和金牌出土尤其众多.从出土的金银铤牌看,其形制、规格、大小、成色、款识等都较为规范,显示了南宋打造的铤牌功能,与其前代所打造的形制不规范铤牌已有区别,南宋的金银铤牌已充当了货币的部分职能.根据宋史记载和出土的实物资料证明,南宋虽受到金兵的军事威迫,国力贫弱,但金银铤牌的打造,却兴盛一时.在最早记载南宋金银铺的《都城纪胜》一书中说,当时京城临安(杭     

从考古发现谈南宋白银流通的几个问题

南宋白银流通的探讨,首推日本加藤繁博士的《唐宋时代金银之研究》。该书有关章节中,从中国古代文献着手,对南宋公私经济方面的银货币资料作了较多的辑录和评述,开拓了南宋白银流通的专门化研究。可是,加藤繁博士的宏著成书较早,由于时代所限,其选择史料无法兼及考古出土的实物资料,这自然是遗憾的事情。解放以后,考古中南宋银锭时有出     

“南海Ⅰ号”沉船出土德化窑外销瓷初探

“南海Ⅰ号”是目前为止海上丝绸之路航线上发现的年代较早、体量巨大、船体及货物等文物信息保存相对完整的沉船,出土了大量德化窑等各类外销瓷。从德化窑外销瓷在“南海Ⅰ号”的出土情况可知其在南宋对外贸易中占有重要地位。本文立足“南海Ⅰ号”考古发现,从出土德化窑外销瓷的胎、釉、装饰技法、装烧方法等方面探讨其工艺特征,并从造型特点、包装方式、墨书题记现象等方面探讨其贸易属性。     

南宋农村“生子不举”现象之分析

南宋农村“生子不举”现象之分析臧健宋代在中国历史上是社会经济和文化取得极大发展的时期,也是社会生产力和生产关系出现新变动的转型期。从宋代开始,中国社会已显示出很多不同于前代的特点。本文以南宋农村作为考察“生子不举”现象的范围,基于以下几个方面的考虑：...     

有关南宋后期官窑的几个问题

迄今为止,研究者一般认为,南宋后期只存在郊坛下官窑一处。但是,通过对南宋时期文献记载的考察,作者认为,南宋后期与南宋前期一样,也有两座官窑——修内司官窑与郊坛下官窑。郊坛下官窑从建立之日到南宋消亡之日,一直都在乌龟山麓经营窑业,而修内司官窑,则于13世纪10年代前后从老虎洞搬迁到了望江门内金钗袋巷。