艺术和发明都是可以乱搞的

北京奥运会之前,蔡国强就已经很有名气了,但那只是圈内的名气。我是通过《今日先锋》、《艺术世界》这样的小众读物对他略知一二的,知道他是一个搞爆炸和焰火的行为艺术家。我觉得他的搞法还是有点恐怖的。我不怎么喜欢烟花爆竹,一是因为不安全,二是因为空气污染。     

《日本再发现》

第一篇文章《太阳照常升起》把现代日本讲得很全面,战后经济发展的局面,泡沫经济以后的困境,两个时代的正面、负面都有写。我觉得其他文章都有点过度强调日本传统因素的影响,但是外围人总有这种趋势,包括我们日本讲中国的时候也是。     

1960年代的音乐传奇

2008年是我这几年中最惶惶不安的一年,死亡和命运总是在折磨我的神经。至今我都觉得这一年不同寻常．觉得它充满了预兆,在《27岁》里写了句“大街上测字先生云集”,我变得有点迷信了。进入21世纪以来头几年,我仍是被诗歌和摇滚乐豢养在世界后院的懒散青年,可2008年,这无何有之地的大树突然被连根拔起,被世界上的人拿走做了寿材。     

记者眼

在聊了一大圈后,编剧Y先生突然说：“要不,就别写我名字了吧？”我有些理解。却还是惊讶地愣了愣。Y先生编剧的《心花路放》正以票房绝对第一的势头在各大影院放映着,铺天盖地的介绍里都讲,电影里黄渤和徐峥的旅行,原型就是导演宁浩拉着刚刚离婚的Y先生散心,从北京一路开车到广西北海。在这种情况下,就算不写他的名字,也能很容易看出我写的是谁吧。     

真假“美食家”——陆文夫与美食文化(二十一)

<正>《美食家》问世后,让陆文夫享誉世界;塑造的人物形象,也成为人们津津乐道的话题。小说中的朱自冶、高小庭、孔碧霞,生活中真有其人吗?真假难辨,有点扑朔迷离。好在作者说过两句话,为我们提供了依据。第一句是,"我觉得一个作家的作品,一个好的作品,哪怕是一个短篇,都应该看出作者其人。""每个作家他几乎都在写自己的历史。"(朱子南《1982     

鲁迅的乡恋与乡愁

我初读鲁迅的小说,尤其是《阿Q正传》、《药》、《离婚》和《祝福》诸篇,总以为他对故乡过于苛求,甚至于有点吹毛求疵。我想,这大约是由于他从少年时代起,就经历了家庭从小康而坠人困顿,在人生途中,受到了不公平的待遇,看到了世人的真面目,因而就迁怒到这些人和这些事上去。不仅如此,我还听说他还不愿把“绍兴”二字填入乡贯一项。后来再仔细的读他的书,觉得自己这些想法是很幼稚并且是错误的。     

《牧羊少年奇幻之旅》:给你坚守的力量

一位做老师的朋友向我推荐这本"青少年读物"巴西作家保罗·科埃略的《牧羊少年奇幻之旅》。看着腰封上多位各国政要、知名作家、国际巨星对这本书的溢美之词,我有点望而却步,但是朋友的推荐我觉得值得一试。保罗·科埃略说:他酝酿这本书用了     

宁浩电影中引人发笑的小人物

人物的塑造是电影导演创作的重中之重。电影是围绕塑造典型环境中的典型人物展开的,人物既是叙事的核心又是矛盾冲突的核心同时也是影片造型的基础。宁浩作为新生代的鬼才导演在以《疯狂的石头》等为代表的作品在塑造人物方面有其独特的艺术构思,多以小人物为主角展开故事叙述。本文着重解读宁浩电影中的人物塑造,理解宁浩喜剧电影大受推崇的原因,为更多的喜剧电影提供借鉴。     

道路,风筝,罗兰·巴特和灰烬计划

对上海,我曾经写下过许多和我并不相关的文字。一座舞台般的空城,街上阒无一人,房子陌生。我梦中看到的上海永远如此。的确有点刻意,连潜意识也中了毒。1998年写《老上海》,最先是图片诱发了我,观察、援引、讽喻紧随其后。我在图片里倘佯,竭力修改梦中所见。那时候,许多人迷上了“上海考古学”。我觉得我有必要同他们划清界线。一年以后,我在《地图与肖像》中徒劳地辩解道:我写上海,“不是出自热爱,或不合时宜的怀     

增广阅历，充满信心

增广阅历,充满信心贾熟村我跟《安徽史学》关系是比较多的,也可以说是有点缘份吧。刚才陆方先生说,他的成长过程跟《安徽史学》有很大关系,我跟陆方同志有点类似。我的文章也有不少是在《安徽史学》发表的,到现在发了多少,我自己也弄不清楚。外边的人都很惊奇。说《...     

隋建国 不在体制内我也不反体制

我做过一个作品,在一卷胶皮上钉满密密麻麻的钉子,我觉得我身上有很多毒,但是我很像这块胶皮,当钉子刺进来的时候,我很能忍受。我把钉子吸收了,吸收了之后,我变得有点侵犯性。我觉得这就是所谓的中国顺民,包括知识分子,甚至官僚,几千年来在社会生活中的态度     

害怕考试的背后

“医生你好。我是一名高中女生,面对考试,我有心理问题。如果克服不了,考试成绩上不去,我的一生就完蛋了。我心里好忧伤……”这是一次电话咨询,女孩的口音有点沉重,有点沮丧。我问她是怎么引起的,她说:“那是上高一的时候。有一次做作业,我眼角的余光偶然注意到同排靠边一个同学也在做作业,我内心立刻感觉很不是滋味——这就是我的心理问题的触发点。以前我在初中时也曾有过这类情况,自己做什么事时别人也做这件事,我心里就觉得好烦躁。这种情况我很快就压住了,但我感觉它藏在心里,日后一定会突然爆发——果然不出所料,在高一爆发了。从此…     

程媛媛哪怕是跑龙套，也要演

宁浩新片《黄金大劫案》里有段戏：男女丰角走在街上,经过一对乞讨的小孩,男主角吊儿郎当地说：“10个,8个是骗子。”女主角露出天使般的傻笑说：“那不还有两个不是吗？我遇到的应该都不是。”     

宁浩 我就是要拍部好看的电影

《疯狂的石头》是一部具有浓重黑色幽默气质的现代喜剧,在荒诞的情节中营造合理的生活逻辑,充满内地电影罕见的勇气和乐观精神。它的特质和导演宁浩是一致的:年轻,无负担,轻装上阵宁浩毕竟还只是一个30岁的年轻人。手上戴着三枚戒指、一只手镯,脖子上挂着一条粗项链,这样表示他目前处于休闲状态。这个山西人、司机的儿子恳切地看着对方,笑起来,肩膀一耸一耸的,眼角也皱了起来。     

如诗般的诗会

我又忽然觉得自己俨然是一位诗人了,而且还站在国际诗歌潮流的最前端.这样矛盾而又神经质的自我判断又像极了诗人的思维方式. 诗人的个性大多如此,国内和国外的诗人都差不多,对于这一点我略微有点不太适应.所以从本质上来说我不是一个诗人.然后我看见我写的一首诗,《很兴奋的时候我开始写作》被录入了《36届国际诗人年鉴》.当然,录入的形式是全英文的.我又忽然觉得自己俨然是一位诗人了,而且还站在国际诗歌潮流的最前端.这样矛盾而又神经质的自我判断又像极了诗人的思维方式. 在布拉格的国际诗会是弥散型的,罗曼蒂克的.我在会场上没有看见悬挂着的横幅,也没有见到端坐着的表情严肃、举止刻板的官员.更没有看见在一边辛劳地端茶倒水的为大会服务的公务人员.只有官员们富有哲理的发言、音乐、舞蹈、和各种语言的诗朗诵.所有的语言最后都要被翻译成英语再朗诵第二遍.     

问一个生在日本音乐世家的作曲家--服部隆之：我的音乐味道是香菜，有股自己的怪味儿但让人喜欢上了就停不下来

P：对你来说。2017年遇到的最大挑战是什么？又是如何应对的？ H：选一个的话有点难,如果说是今年印象最深的工作,就是为《哥斯托》动画电影配乐．这是《哥斯拉》电影第一次拍成动画,在东京已经上映了。我之前为两部《哥斯托》做过配乐,     

不能凭主观臆断和“假定”下断语——读《慈禧是长治人一说质疑》有感

笔者最近有幸拜读了《沧桑》1994年第2期刊登的题为《“慈禧是长治人一说”质疑》(以下简称“质疑”一文)的文章,读后不经思考,觉得该文作者讲的一些问题似乎还有点道理;但稍经思考之后,就觉得不可置信。读罢那篇文章后给我留下的印象是:该文的作者喜欢凭主观“假定”下断语。 “质疑”一文认为,收王小慊作女儿者是惠征。“这只要查一查《潞安府志》,看清代有无名叫惠征的知府便知”。而实际上,《潞安府志》的下限是乾隆年间,它不可能写三十多年以后发生在潞安府的事情。既然如此,怎么能“只要查一查《潞安府志》,“便知”“清代有无名叫惠征的知府”呢?该文还说,“笔者所知,惠征死时不过是安徽省的一个小小知县,     

关于“毛主席万岁”这个口号

读了张素华同志在《炎黄春秋》今年第7期上的文章——《毛泽东没有在“五一口号”中加写“毛主席万岁”》,觉得对待重要的历史事实,就得有这种认真的态度。我很欣赏张素华同志这种态度。不过,这篇文章还不能作为最后结论。     

“90年后”新锐作家吴子尤写给李敖的信

李敖爷爷:我现在是在北京大学校医院的病床上给您写的这封信。早在今年3月末,我就准备动手写它,那时我还是14岁。五十六年前的今天,你也是一个14岁的少年,正奔波在逃难去台湾的路上。4月10日的生日一过,我就15岁了。前几个月发烧发得昏天黑地,但我又是个不能没事干的人,就把妈妈刚买的《李敖回忆录》和《北京法源寺》看完了,觉得很不错。《李敖回忆录》看到写马占山一段,我觉得好,念给妈妈听,还没念完就哭了。您的文章字字都喊在我心里,所谓“五十年来五百年内白话文第一二三”之说看来是实事求是!后来又买了《李敖快意恩仇录》和《坐牢家爸…     

“他们不是死了,就是比我病得还厉害”——对话杨宪益

人物周刊:回望一生,您对命运抱何态度?杨宪益:我无所谓,我不信命运这些东西。不过大家都说,算命的还算得有点道理:我幼年丧父,我儿子后来也去世了,很长一段时间我是家里惟一的男丁,所以在香港他们把我的一个自传叫《白虎星照命》。