海上画派花鸟篇——吴青霞《池塘清趣图》赏析

正吴青霞(1910~2008年),原名吴德舒,号龙城女史,室名篆香阁,故号篆香阁主,江苏常州人。江南收藏家、鉴赏家吴中熙之女。幼承庭训,并随其父临摹宋、元、明、清各家各派工笔画,深得精髓。其山水、花鸟、人物皆能,尤精鲤鱼、芦雁。绘鲤鱼,以鱼为师,得形入神,誉有"鲤鱼吴"之称。写芦雁,师边寿民,大笔落墨,洒脱精准。曾任上海师范大学艺术系教授。上海中国画院画师。"鲤鱼"因有富贵荣华、招财进宝、年年有余等众     

海上画派人物篇之佛像——吴谷祥《无量寿佛图》赏析

正吴谷祥(1848~1903年),原名祥,字秋农,初字蓉甫,别号瓶山画隐,晚号秋圃老农,浙江嘉兴人。山水远宗文、沈,近法戴熙,亦善花卉、仕女,用笔苍劲,设色清丽。俞曲园评其画为"神品"。清末在上海鬻画,时画风习尚纵横草率,而其独能不落时尚。因当时吴石僊正以西法融云烟山水盛名沪上,而秋农画艺为其所掩,胡公寿颇为不平,说:"其人抑何聩聩,有目而不识秋农丹青之佳胜也。"与吴昌硕、吴滔合称"三吴"。图中所绘莲蒲之上,无量寿佛,加趺而坐,身紫金衣,顶有肉髻,背有圆光。双目微闭,鼻高不见孔、眉如初月、     

海上画派人物篇——任薰《麻姑献寿图》赏析

正任薰(1835~1893年),字舜琴,又字阜长,浙江萧山人。少从兄任熊习画,1968年随任颐去苏州,後寓居海上。其山水、人物、花鸟皆具造诣,人物取法陈洪绶,博采众长,富有新意。与任熊、任颐时称"三任"。麻姑献寿,有传三月三日西王母寿辰,麻姑于绛珠河畔以灵芝酿酒,为王母贺寿。麻姑,修道于牟州东南姑馀山,东汉时,应仙人王方平之召降于蔡经家,自曰"已见东海三次变桑田",故古时以麻姑喻高寿。任薰写此     

海上画派人物篇——任颐《麻姑献寿图》赏析

正任颐(1840~1896年),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,亦作晓楼,山阴(今浙江绍兴)人。仰承家学,工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意,兼取恽寿平没骨法,笔墨简逸放纵,设色明镜淡雅。人物初法宋人笔,后师陈洪绶,白描传神,颇近神韵。间作山水,初师石涛,后取沈周、蓝瑛,淋漓挥洒,气象万千。欝画海上,声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为"清末海派四杰"。"麻姑献寿",传统之名典也。于民间为祈福祝寿     

海上画派人物篇——黄山寿《麻姑献寿图》赏析

正黄山寿(1855~1919年),原名曜,字勖初,号旭道人、丽声、鹤溪渔隐、裁烟阁主等,晚号旭迟老人,江苏武进(今常州)人。官直隶同知。少时贫困,潜心书画。勖初工山水,擅花鸟,能人物,亦精书法。其山水宗法宋元诸家,长作青绿,笔力精劲。花鸟则以南宋院派为本兼法恽寿平,多以双钩入画,清丽隽秀。人物多临改琦,尤写仕女为精,神韵逼俏。50后鬻画上海,     

海上画派人物篇——朱文侯《于谦忠烈图》赏析

正朱文侯(1895~1961年),名嘉,以字行。原籍江西婺源,生于浙江平湖,寓居上海。所作花鸟画由北宋双勾入门,参以新罗笔法,工笔、写意均能。亦善绘走兽,鱼龙草虫。1932、1933年两次在新世界饭店举行画展,获得各界好评,后在厦门鼓浪屿和杭州民众教育馆等处展出。在沪设有白鹿画室,收徒授课,曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授之职。1949年后,受聘为上海中国画院画师。作品《松虎图》《熊     

海上画派人物篇——郑慕康《孤山眷属图》赏析

正郑慕康(1901~1982年),名师元、师玄,字慕康,后以字行,室名柽华馆,故号柽华馆主,广东潮阳人。1918年入上海美专学习西洋画,以素描肖像画为主,后拜冯超然为师,专工仕女,间作山水、花鸟,艺事大进,名动沪上。曾任教上海美术学校、后为上海国画院画师,上海文史馆馆员。此幅《孤山眷属图》以宋朝林逋隐居西湖孤山,种梅养鹤为典而作。所绘铁骨老梅,冷香寂寂,丹鹤仙禽,漫步悠然,高士林逋,临溪而坐,捻髯凝神,若有所思,     

海上画派人物篇——任颐《添筹图》赏析

正任颐(1840~1896年),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,亦作晓楼,山阴(今浙江绍兴)人。仰承家学,工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意,兼取恽寿平没骨法,笔墨简逸放纵,设色明镜淡雅。人物初法宋人笔,后师陈洪绶,白描传神,颇近神韵。间作山水,初师石涛,后取沈周、蓝瑛,淋漓挥洒,气象万千。欝画海上,声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为"清末海派四杰"。     

海上画派人物篇——任颐《和合二仙图》赏析

正任颐(1840~1896年),初名润,字伯年,一字次远,号小楼,亦作晓楼,山阴(今浙江绍兴)人。仰承家学,工书擅画。尤以花鸟、人物见长。花鸟宗陈淳、徐渭之写意,兼取恽寿平没骨法,笔墨简逸放纵,设色明镜淡雅。人物初法宋人笔,后师陈洪绶,白描传神,颇近神韵。间作山水,初师石涛,后取沈周、蓝瑛,淋漓挥洒,气象万千。欝画海上,声誉赫然。为海上画派之大家。并与虚谷、蒲华、吴昌硕齐名为"清末海派四杰"。和合二仙为中国民间吉祥之神,常挂于花烛洞房之中,喜庆仪式之上,以表吉祥。是图所绘,欢喜仙童,     

海上画派山水篇——吴琴木《山木清幽图》赏析

正吴琴木(1894~1953年),名桐,字琴木,后以字行,号冷枫居士,室名志隐草堂。江苏吴江人。擅山水,亦作花鸟、人物。山水自幼取法"四王",尤对王鉴、王翬之法研习至深。后入南浔大收藏家庞元济门,襄助整理旧藏,从事临摹,获益匪浅。其后活跃于海上画坛,以画为业,颇负声誉。     

海上画派人物篇之佛像——钱化佛《蒲团静悟图》赏析

正钱化佛(1884~1964年),名苏汉,字玉斋,江苏武进人。早年留日,入同盟会。宣统二年(1910年)自日本回国,留沪习英文,后在天津路,创办补救社,实为全国革命志士会员社。其善绘佛像,有"民国第一画佛高手"之誉,且精通戏剧,曾主演《春宵曲》,为我国第一代电影明星,表演风趣幽默轰动一时。苏汉收藏甚丰且种类极多,堪称当时"民间收藏大师"。解放后,被聘为上海文史研究馆馆员,与郑逸梅合集出版《三十     

海上画派人物篇之佛像——陆恢《无量寿佛图》赏析

正陆恢(1851~1920年),字廉夫,号狷叟,破佛盦主人,江苏吴县人。少入刘德六门,研习丹青。后入吴大澂室,观其所藏,受益颇深,旋客吴幕。廉夫山水近师"四王"后入宋、元堂奥,浑古神逸。花鸟取法白阳、青藤等名家,清丽洒脱,极具神韵。书法工汉隶,兼取魏晋诸家,有金石之气。有《陆廉夫冷香居记事图册》传世。是图绘磐石之上,无量寿佛,身着红袈,手捻拂尘,     

海上画派人物篇——冯超然《戏拈红豆调鹦武图》赏析

正冯超然(1882~1954年),名迥,字超然,以字行,号涤舸、慎得、嵩山居士、云溪懒渔等,室名三十六鸳鸯馆、嵩山草堂。原籍江苏常州,辛亥革命后寓居上海。其工书、擅画,喜篆刻。书法行、草、篆、隶皆能。绘画初时喜绘人物,承唐寅、仇英之法。后工山水,得文征明、"四王"清秀雅逸之气,名誉海上画坛,与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称"三吴一冯"。超然情绘,三月盎然春温,万物生辉化醇,款风酣日,轻岚薄胧,湖     

海上画派人物篇——胡若思《唐人宫中戏婴图》赏析

正胡若思(1916~2004年),字遐思,号琴人,室名勰一斋,江苏镇江人。父精鉴赏,家富收藏,自幼受以熏陶。9岁入"大风堂"拜张大千为师。擅山水、花鸟、人物,尤精山水,工写皆能。14岁随师东渡日本,举办童年个展。次年参加比利时世博会获金奖,被誉为"鬼才"。曾任上海国画院画师,上海戏剧院美术系教授,上海国画研究组组长。"戏婴图"乃我国传统吉祥题材之一,以描绘孩童嬉戏玩乐之时为景,表家庭和睦、多     

海上画派人物篇之佛像——冯超然《无量寿佛图》赏析

正冯超然(1882~1954年),名迥,字超然,以字行,号涤舸、慎得、嵩山居士、云溪懒渔等,室名三十六鸳鸯馆、嵩山草堂。原籍江苏常州,辛亥革命后寓居上海。其工书、擅画,喜篆刻。书法行、草、篆、隶皆能。绘画初时喜绘人物,承唐寅、仇英之法。后工山水,得文徵明、"四王"清秀雅逸之气,名誉海上画坛,与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称"三吴一冯"。无量寿佛为众佛中之主佛,传统祝寿画之常见题材。是图绘无量寿佛,红裟灰袍,赤脚盘坐于石上,右手捻佛珠,左手托梵文贝经,怀抱桃木仙杖,宝像庄严,诵经颂法。纵     

《岁朝图》

设色画梅、水仙、长春立石。款,臣昌。御题行书,满幅轻绡荟众芳,岁朝首祚报韶光;朱红石绿出画院,写态传情惟赵昌;只以丽称弗论格,稗於多处若闻香;宣和好画非真好,迹涉竽吹热闹场。江少虞谓赵昌画若染成,不为采色所隐,是帧写生工妙,信非昌不能办,     

海上画派山水篇——丁愚《松溪泛舟图》赏析

正丁愚(生卒年不详),号六阳道人。四川华阳人。曾寓居海上,与张善孖、张大千兄弟交往甚密。后归四川。修行于成都二仙庵。山水、人物、花卉、走兽皆精。有《益州书画录附录》《榆园画友录》行世。此幅《松溪泛舟图》远绘千岩叠嶂,巍峨高耸,烟岚如带,环绕其间;中绘绵延峻岭,沟壑纵横,林木葱茏,邨居隐现;近绘岸渚坡石,虬松苍翠,草亭幽静,银溪潺潺,高士泛舟、乐此其间。丁愚此作以水墨绘之,其构图繁复充盈,笔墨苍润秀雅,画意高远清幽;六阳道人诗题论画,写山水心得,颇有见地,与此图相配,足见丁愚水墨造诣。     

海上画派花鸟篇——吴昌硕《端阳佳果图》赏析

正吴昌硕(1844~1927年),初名俊,后改名俊卿,中年字昌硕、苍石等,别号缶庐、苦铁。浙江孝丰(今湖州安吉)人。书法、绘事、诗文、篆刻皆精。初习任颐,后参赵之谦法,博采徐渭、朱耷、石涛等诸家之长,融金石书画于一炉,色酣墨饱,古拙雄浑。与虚古、蒲作英、任伯年齐名为"清末海派四杰"。西泠印社首任社长。此幅《端阳佳果图》乃仿罗聘之意而作,所绘端阳佳果,饱满鲜亮,绿叶掩映,浓淡相宜。缶翁擅以书入画,     

海上画派花鸟篇——朱文侯《喜上高林图》赏析

正朱文侯(1895~1961年),名嘉,字文候,以字行。原籍江西婺源,生于浙江平湖,寓居上海。所作花鸟画由北宋双勾入门,参以新罗笔法,工笔、写意均能。又善画走兽,对狮、虎、猴、鹿等动物致力甚深,鱼龙草虫,亦其擅长,是为海上名家。出版有《朱文侯画辑》。"猴"有智、勇、勤、义之特点,又寓意健康、封侯等诸多美好之意,故备受文人雅士所喜。朱文侯此幅     

海上画派花鸟篇——顾洛《百鹤图》赏析

正顾洛(1763~1837年),字西梅,号禹门,浙江钱塘(今杭州)人。工诗词、擅书画,花卉、翎毛、人物,随意挥洒,落墨奔放,颇为生动。仙鹤寓意益寿延年,与松树一起寓意松鹤延年,为祝福长辈长寿之常用题材。西梅此《百鹤图》绘参天古松,枝干遒曲,翠柏繁茂,郁郁葱葱,白鹤成群,形态各异,三五结伴,上呼下应。此作韵意生动,用笔劲健柔美,色墨丰富多样,为西梅之佳作。