程家柽与孙中山

程家柽是安徽最早追随孙中山先生从事革命活动的辛亥革命先驱,是中国同盟会的主要发起人之一。本文试从程家柽与孙中山的关系这个角度,对程家柽在辛亥革命中的历史地位作一初步探讨。一程家柽,字韵荪、润生,一字下斋,安徽休宁人。关于程家柽的出生时间,一说为1872年,一说为1874年,尚待进一步研究。程家柽的父亲叫程承瀚,字牧园,是光绪初年的举     

缁林法乘 史苑奇葩——震华法师与《兴化佛教通志》

自马、班、陈、范撰“前四史”以降,代有史家,诚以兴废存亡,治道所系,阐之述之,继往开来,史不绝书,卷帙繁富,浩如烟海。而灯史却麟角凤毛,玉山策府之中罕见有方外史乘者。江苏兴化著名诗僧震华法师却于漫天烽火的抗日战争后期——民国三十三年（1944）夏由中国佛教协会发起人、《历代藏经考略》作者叶恭绰（遐庵）先生题签,上海佛学书局出版《兴化佛教通志》,堪称缁林法乘,史苑奇葩。震华法师名乘实,一名全心,以字行。生于清宣统六年已酉（1909）,江苏兴化翟唐庄唐氏子,近代禅门著名史学家、教育家、诗人。当代学者夏丐尊、周予同、王伯祥三先生“翕然以佛门汉学家称之”（夏丐尊：《兴化方外诗征·序》）,当非过誉。     

海上画派人物篇——朱文侯《于谦忠烈图》赏析

正朱文侯(1895~1961年),名嘉,以字行。原籍江西婺源,生于浙江平湖,寓居上海。所作花鸟画由北宋双勾入门,参以新罗笔法,工笔、写意均能。亦善绘走兽,鱼龙草虫。1932、1933年两次在新世界饭店举行画展,获得各界好评,后在厦门鼓浪屿和杭州民众教育馆等处展出。在沪设有白鹿画室,收徒授课,曾任上海美术专科学校和新华艺术专科学校国画教授之职。1949年后,受聘为上海中国画院画师。作品《松虎图》《熊     

纸间笔墨惊龙蛇 万木参天战烈风——朱镜宙家藏于右任书法

于右任是中国近代报业史上的著名报人、民主革命政治家、杰出诗人和书法大家。于右任(1879-1964年),字诱人,后以“诱人”谐音“右任”为字,以字行,号骚心、髯翁,晚号太平老人;室名有半哭半笑楼、独树斋、鸳鸯七志斋等。祖籍陕西泾阳,光绪二十九年(1903年)举人。早年参加反清斗争,被清政府通缉后潜逃上海。1906年东渡日本加入同盟会,追随孙中山推翻帝制创立民国。清末民初在上海先后创办《神州日报》、《民呼日报》、《民吁日报》;辛亥革命前夕,三创《民立报》,撰文揭露清廷的昏庸腐败,抨击列强肆意掠夺中国主权,以国家、民族、言论独立、国…     

华嵒和他的《山鼯啄栗图》

华嵒(1682—1756年)是清代中期著名画家,字德嵩,又字秋岳,福建上杭白砂里人。上杭县古称新罗,华嵒因以为号,自称新罗山人、新罗生、白砂山人等,以示不忘乡梓故里。此外他还有东园生、布衣生、离垢居士等别号。康熙二十一年(1682年)华嵒出生于一个穷苦的造纸工匠家庭,早年曾就傅读书,后因家庭生活拮据而半途辍学,不得不在造纸坊中作徒工,维持生计。但他     

清新明快 涉笔成趣 故宫藏任伯年画作

任伯年(1840-1896年)名颐,字小楼,后改字伯年,山阴(今浙江绍兴)人。其父任淞云为民间画师,临街设店经营米业之余常为乡里百姓绘制肖像。伯年自幼从父习画承袭家学,凭借天赋与刻苦,很快便掌握了“勾勒取神,不假渲染”的写真术,以所绘人物惟妙惟肖而在家乡一带享有声誉。他15岁时至商业气息浓郁的上海一带寻求艺术上的发展,在此结识了“海派”著名画家任熊、任薰、胡公寿等,并且深得他们的教诲,画艺大进。任伯年     

军阀唐继尧的电影秀

1926年,时任云南省长兼督军的军阀唐继尧将上海朗华影片公司老板张普义请到昆明,由唐出资赞助,在昆明取景拍摄了电影《洪宪之战》。这部以护国战争为历史背景的影片是朗华影片公司成立后的第二部力作。     

海上画派山水篇——张石园《蜀道行旅图》赏析

正张克龢(1898~1959年)(一作1894~1959年),字祥庚,一字蔼如,号石园(和名并行),又名入玄,一作玄,又号麻石翁、石园居士。江苏武进人。工诗词,擅书法,于金石小学颇有研究。绘画以山水见长,上宗宋元诸家,下法清代"四王",于王石谷尤有心得,用其法作水墨,浅降、青绿无一不精。书法篆、隶、行、草皆能,尤擅草书。新中国成立后为上海中国画院画师、上海文史馆馆员。有《张     

"功在地方"匾

“功在地方”匾,是1934年陕西省政府主席邵力子为华县爱国民主人士顾熠山先生题赠的匾,原存华县政协文史资料室。 顾熠山(1872—1962),名耀离,字熠山,华县城关镇马家斜村人。晚清时从三原县宏道大学堂毕业后即投身于新教育事业,是华     

军阀唐继尧的电影秀

1926年，时任云南省长兼督军的军阀唐继尧将上海朗华影片公司老板张普义请到昆明，由唐出资赞助，在昆明取景拍摄了电影《洪宪之战》。这部以护国战争为历史背景的影片是朗华影片公司成立后的第二部力作。     

而今高占一枝春——孙同九及其《报春图》

孙同九,名世昌,以字行。1897年出生于辽宁省庄河县小孤山乡孙家堡子一个满族家庭。本姓舒穆录氏,为清开国武勋王扬吉利后裔。 同九从小就立下了报国壮志。青年就读于北京大学法科,积极参加“五四”运动及其他爱国运动,成为北京学生运动中的佼佼者。大学毕业后,考上了高等文官,跻身仕途,历任地方官几十年。由于他为人耿直,不善逢迎,在官场中很不得意。“九·一八”事变,东北沧陷,做为一个无党派爱国人士,他积极投身于抗日救亡活动,四处奔走,接触了许多各党派爱国人士,其中包括共产党高级领导人。1950年,他携家从西安回沈阳定居。1951年8月逝世,终年54岁。     

民国时期的犹太裔怪和尚照空

民国年间,在华剃度为僧尼的洋人很少, 而神秘的犹太裔怪和尚照空就是其中之一。他在中国政治史、对外关系史和以上海为中心的中国佛教史均留下了深刻的印记。但中国的传记工具书均未收其传,特别是中国社会科学院近代史研究所翻译编写的《近代来华外国人名辞典》(中国社会科学出版社,1981年)未收其传记条,而大部头的《上海宗教史》(上海人民出版社,1992年)中佛教部分亦未言其人,所以值得一提。 照空,1879年4月4日生于匈牙利布达佩斯南达努贝河岸的小镇帕克斯,名伊格纳茨·陲比施。其人黑色卷发,褐色眼睛,身材瘦高。其父纳坦·陲比施是个生意兴隆的犹     

借得丹青写精神——富华及其《鱼石图》

一幅优秀的国画小品,如一首清新、隽永的抒情诗,既饱含着作者的感情,又能引起读者丰富的联想,既梅尧臣所说的“作者得于心,览者会以意”(引自《六一诗话》)。富华先生的《鱼石图》就是这样一幅缘物寄情、耐人寻味的佳作。 宙华,字继武,号长白山人,满族,1928年生于北京。在中学读书时,得地下党引导,参加革命,从事地下工作。解放后,调上海画院工作。现为上海画院画师、上海海墨社社长,英国远东绘画协会荣誉会员。     

海上画派山水篇——冯超然《青罗碧玉图》赏析

正冯超然(1882~1954年),名迥,字超然,以字行,号涤舸、慎得、嵩山居士、云溪懒渔等,室名三十六鸳鸯馆、嵩山草堂。原籍江苏常州,辛亥革命后寓居上海。其工书、擅画,喜篆刻。书法行、草、篆、隶皆能。绘画初时喜绘人物,承唐寅、仇英之法。后工山水,得文徵明、"四王"清秀雅逸之气,名誉海上画坛,与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称"三吴一冯"。冯超然此作《青罗碧玉》图,据画题得知,乃以王麓台写唐韩愈诗意图为本所绘。是图上绘丛山峻岭,层     

东安举人潘华珊

潘华珊(1851—1911),名建忠,字毓华,号玉池榜,后改名华珊,是广西苍梧县沙头镇(旧属东安县辖地)新村文化崛起的第一人,他的人品、学风和教德影响深远,久久地润泽着其儿孙后代。潘华珊于清光绪八年(1882年)参加乡试中壬午科第三十二名举人。此后,他曾于光绪九年(1883年)、光绪十五年(1889年)、光绪二十年(1894年)3次赴     

海上画派花鸟篇——张善孖《石涧双雄图》赏析

正张善孖(1882~1940年),名泽,字善孖,号虎痴,后以字行,四川内江人,张大千之兄。师从李瑞清。工山水,擅花鸟,精走兽,尤以画虎为名。1917年东渡日本,归国曾任总统府谘议、财政部佥事、国务院谘议等职。孙中山逝世后,寓居海上,任上海美专教授,潜心于画,成绩卓著。为海派之大家,名重艺林。     

海上画派山水篇——吴石僊《雪景图》赏析

正吴石僊(1845~1916年),名庆云,字石僊,后以字行,晚号泼墨道人,上元(今江苏南京)人,流居上海。擅山水,所绘之作气势雄厚,峰峦林壑。然初不为人重,后赴日而归,乃长烟雨法,阴阳向背处,皆能渲染入微。晦明之机、风雨之状,无不一一幻现而出,此盖参以西法,故有耳目一新之感。尤为沪上粤商所喜。石僊居沪时,早年入"萍花书画社",与吴大徽、顾澐,胡公寿、钱慧安等人并称近代国画"萍花九友"。有《海     

马叙伦的别署与斋名

马叙伦(1885—1970年)小名履官,表字彝初——1949年周恩来复信称他“彝老”。光绪二十八年(1902)到上海,帮助选报馆蒋智由处理编务,因报馆经理诸暨人赵祖德也字彝初,互相称呼不便,而改字夷初以示区别。除此之外,马叙伦还用过哪些字号、斋名呢?     

中外慈善团体援助欧洲来沪犹太难民史料(一)

１．上海国际红十字会委员会①致华盛顿美国红十字会电１９３９年原本向数千名中国难民提供救济的上海救济问题因千余名奥德犹太难民的到来而出人意料地负担加重了。由于已知另有２０００多犹太人正在来沪途中,本地犹太社区无力应付这个问题,呼吁美国教会援华救济委员会②给予援助。当地犹太社区用在先期抵达的奥德难民身上的救济金平均每月１５００元（上海币）,由于最近奥德难民涌入上海,已用救济金近６００００元,另外包括从纽约、伦敦募集到的５０００美元。由于中日战争,上海面临严重的住房短缺问题,为此迫切需要采取一切手段从…     

《雪景寒林图》应是范宽作品

天津市艺术博物馆藏《雪景寒林图》巨幅(以下简称《雪》),有宋人范宽名款。学术界曾提出一种看法,肯定此画是宋代范派作品,但不认为真出自范宽之手。原因是,范宽名中正,字中(仲)立,"宽"是因性格温厚而得的一个诨号;以诨号为款字,是后人画蛇添足的证明。笔者认为,这一看法是可以商榷的。宋人郭若虚《图画见闻志》卷四范宽条写道:"范宽,字中立,华原人,工画山水。"这里并没有说"范宽,名中正,字中