清代瓷器的装饰艺术

陶瓷装饰是整个陶瓷艺术中的一个重要组成部分,它在调节社会的物质生活及精神生活方面起过一定的作用。从新石器时代的彩陶文化直至清代瓷器上的各种装饰,无一不体现着这一点。它是人类精神文化在物质文化中的具体体现,从它诞生的那一天起,就与人类的生产,生活紧密地联系在一起,同时随着社会的不断发展而日趋完美,成了美化人们生活所不可缺少的一部分。整个清代的瓷器装饰,在继承明代的基础上有了进一步的创新,人物、花鸟、吉祥图案     

遗珍璀璨——清代龙纹瓷器

瓷器是我国劳动人民的伟大发明之一。早在6000多年以前的原始社会后期,氏族成员就已经制出了实用、美观的彩陶。以后又在长期的奴隶社会和封建社会里,不断创造了具有高度艺术水平与民族风格的各种瓷器。     

清代嘉道咸瓷器特征

文章从胎釉、造型、器类、釉彩、纹饰、款识等几个方面对清代嘉道咸时期的瓷器特征进行了全面的分析和归纳,为这一时期的瓷器判识建立了较为完备的标尺。     

清代的珐琅彩瓷器

在过去的藏瓷家和古玩商中间,古月轩瓷器是一个大名鼎鼎的品种。其实,"古月轩"只是一种俗称,它的正式名称应该是"瓷胎画珐琅",清官档案和原来的收藏标志上就是这样写着的,今天的研究者则称之为珐琅彩瓷器。这种瓷器是康熙时期的新产品,胎质具备薄、轻、坚、细四个特点,画面精致,彩色瑰丽;同时由于烧制难度较大,产品很少,所以从它问世之日起,就是皇帝的专用品"内廷秘玩",而且从来不肯分赐大臣。直到咸丰年间英法联军侵入北京,宫内的宝玩有一部分流散出来,珐琅彩瓷器才为外界所逐渐了解。由于它既精又少,所以是属于清瓷中最烜赫、身价最高的品种之一。珐琅器的传入和制作的时间在明初,珐琅彩瓷器的烧造则晚了三百年。它是在白瓷     

清代珐琅彩瓷器赏鉴

The porcelain in cloisoon enamel is a precious kind produced in the three reigns of Kangxi, Yongzhen, and Qianlong of Qing Dynasty. Its technological process is very complicated. The production and development of it plays an important role in the Chinese porcelain history, which enriches the decoration ways and categories of over-glaze porcelain family.     

清代单色釉瓷器赏析

<正>清代单色釉瓷器继承了明代单色釉瓷器的制作工艺,并在其基础上得到进一步发展。特别是在康熙、雍正、乾隆三朝时期,仅从瓷器制作工艺层面来看,无疑是中国单色釉陶瓷制作史上的高峰。单色釉瓷器由于施加在釉料中的成分不同,最终烧制出的颜色会有很大差异,如:有些釉里面含有特定比例的铁元素,这种釉烧制后     

清代珐琅彩瓷器品鉴

珐琅彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝极为名贵的宫廷御用瓷器,是把西洋的珐琅料绘于瓷胎上,叫做“瓷胎画珐琅”或“画珐琅瓷”,亦即珐琅彩瓷。其制作工艺一般是由宫中造办处珐琅作画师用进口珐琅料在景德镇烧制好的素白胎或白釉瓷器上绘画,然后经宫中彩炉低温烧烤而成,是一种釉上彩瓷器。其特点是胎体轻薄,色彩凝重鲜艳,花纹微微凸起,画笔精细。它创烧于康熙晚期,至雍正、乾隆年间达到鼎盛时期。珐琅彩瓷器的产生和发展,丰富了我国釉上彩瓷器的品种,改变了历来单线平涂的装饰方法,在中国陶瓷发展史上占有重要地位。     

鉴古知今──评《清代的边疆开发》

马汝珩、成崇德两位教授主编的《清代的边疆开发》一书,最近由山西人民出版社正式推出。《清代的边疆开发》是国家七五重点课题,具有重要的现实意义。参与此书撰写的都是在清史研究领域颇有建树的学者,他们用了多年时间,经过反复论证、修改,终成完稿。该书的出版,对推动中国边疆史研究必将起到积极的作用。我国是一个统一的多民族国家,版图辽阔,民族众多,自然环境和社会环境复杂多样,在历史上,其间虽然几经分裂割据．但国家的统一、各民族间的逐渐融合是我国历史发展的总趋势。至清代前期,我国统一民族国家又得到进一步的巩固和…     

清代私铸小议

清代私铸小议戴建兵一、清代私铸鸟瞰有清一代私铸的情况十分严重,清政府严刑竣法也没有能解决这一问题。早在顺治年间：“各省开炉太多,铸造不精,以致奸民乘机盗铸,钱愈多而愈贱,私钱公行,官钱壅滞,官民两受其病。”①康熙二十三年因“钱重销毁弊多仍改重一钱,嗣...     

凤翔三岔村发现清代窖藏瓷器

1986年11月,位于陕西凤翔县城东南5公里的三岔村机砖厂在取土时,在地表深3米处发现一瓷器窖藏,共挖得瓷器等文物45件,随即交省雍城考古队保管,后由凤翔县傅物馆收藏。据获得者言,瓷器出土时是装在一粗瓷坛中,坛口用一石板盖严。现将这批瓷器简报于后。调色盒18件。据形制、花纹,可分为四种样式。第一种:11件,其中三件有盖,平盖平底,子母口,直腹,假圈足。白釉晶润,腹饰金瓜、桃花坟,两边对称书写两个双喜字;盖侧两边各有一双喜字,间饰两个     

江西省博物馆藏清代景德镇窑瓷器

江西省博物馆馆藏丰富,历代陶瓷藏品突出,其中景德镇窑瓷器数量最多,所藏清代景德镇瓷器,自成体系,特色鲜明,藏品精美,涵盖每个朝代,不同时期的瓷器品种、样式均有,造型精巧,艺术性高。透过这些可以一窥瓷都景德镇陶瓷发展史。     

晋祠博物馆藏清代瓷器赏析

太原市晋祠博物馆珍藏有数量可观的清代陶瓷精品,现择几件重要的赏析如下：     

浅析清代珐琅彩瓷器鉴别

一．珐琅彩瓷器的历史概况 驰名中外的中国珐琅彩瓷器,是清康熙皇帝亲自授意创烧的新品种,是清朝皇宫的御用品,历经康、雍、乾三朝。珐琅彩的品种有铜胎、玻璃胎、瓷胎画珐琅,其中以瓷胎画珐琅器最为名贵。珐琅彩起始于康熙后期,鼎盛于雍正至乾隆期,但雍正时期的珐琅彩水平最高,工艺最美。     

五帝古陵今尚在

中国历史上有“三皇五帝”的传说,“三皇”为天皇、地皇、人皇;“五帝”为伏羲、炎帝、黄帝、尧帝、舜帝。现三皇之陵已荡然无存,而五帝古陵却保存完好。 伏羲陵,又叫太昊陵,位于河南省淮阳县城北5公里处。现存帝陵占地面积500余亩,伏羲陵高20米,周长150米,帝陵前巨碑上镌有“太昊伏羲之墓”6个大字。 炎帝陵,又称天子坑,位于湖南　县城西南15公里。明万历48年(1620年),吴道南所撰碑记云,宋太祖登极,遍访古陵不得,忽梦一神指点,才于茶乡(今　县)觅见帝陵。陵前原有规模宏大的祠坊建筑.现仅存“天使行馆遗址”、炎帝采洗草药的“洗药池”、“…     

琳琅不胜收——清代瓷器丰富的纹样题材

<正>中国古代制瓷工艺历史源远流长,历史文化底蕴丰厚,经过数千年的积累与沉淀,到清朝时,制瓷业发展达至顶峰,清朝统治阶级对瓷器的喜爱和重视,政治稳定,经济繁荣,人民安居乐业,成就了清朝的瓷器制造巅峰。这一时期的制瓷技艺高超不凡,纹饰题材丰富多样,有千姿百态的瑞兽祥纹、枝繁叶茂的花草植物纹、写实自然的山水人物纹、蕴意深远的吉祥寓意纹等,这些纹饰富有浓厚的民族色彩和强烈的生活气息,充分体现了中华民族几千年的传统文化底蕴。新乡市博物馆陶瓷器藏品近3000余件,其中清代瓷器近400件,本文从中精选十几件代表性瓷器作一赏析,     

瓷彩斑斓 求新求变——清代瓷器之品赏

<正>清三代是景德镇瓷器发展的高峰期,与前朝相比,其瓷器造型新奇多变、装饰品种丰富多样、材料研制更为深入,工艺技术亦更加发展进步。瓷器烧制的这些变化与清三代的政治稳定、经济发达、文化繁荣是紧密联系在一起的。本文在此介绍藏家何爱群所藏的三件清代瓷器,与广大读者共同品赏与探讨。     

关于"详今略古"和"详今明古"

本刊2003年第6期发表了《续修志书几个问题的探讨》一文,文章作者对“详今明古”的提法表示异议。本文是对该文这一观点的争鸣。本文作者认为根据浙江省的修志实际成果,“详今明古”不仅没有违背中国地方志指导小组《暂行规定》的要求,还指导修成了不少优秀的志书,并没有带来如《探讨》所说的负面结果。     

清代青花瓷器的鉴赏与评价

康熙时期青花瓷成为了中国青花史上的最高峰,其瓷器以胎体洁白细腻、瓷质坚密、造型多样、青花发色翠丽为主要特征,本文就康熙青花瓷器的特点进行分析,并以花卉纹双口瓶、富贵平安深腹大盘为例进行赏鉴和评价,旨在通过艺术鉴赏方式,给其他青花瓷赏鉴者更多的启迪和借鉴。     

苏州博物馆藏清代前期瓷器精品

清代前期的瓷器在中国瓷器史上占有重要位置,且距今年代较近,国内外诸多博物馆都有大量收藏。苏州博物馆的馆藏种类丰富、颇具特色,其中不乏清代前期瓷器珍品。这些藏品是清代前期瓷器文化与艺术发展的历史见证,对探究我国古代瓷器风貌具有重要意义。文章以探析苏州博物馆所藏清代前期瓷器为核心,溯源历史,梳理文脉,旨在探讨中国古瓷艺术与文化的重要价值。