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李新秦 《中国文物科学研究》2009,(3):86-90
古旧传世书画,由于问世时间久,加之保管不善,以及自然灾害等原因,往往会发生污染残损。一般的讲,年代愈远的作品,受损程度愈重。面对这种复杂的情况,用不同的方法进行修复和装裱,使它们焕发出新的光彩而流传后世,是每个装裱人员义不容辞的责任。《装潢志》说:"前代书画,传历至今, 相似文献
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尚永红 《中国文物科学研究》2007,(3)
古旧书画的修复和临摹复制是中国古代的传统技术。是祖先留给我们的宝贵文化遗产,具有悠久的历史和传承。古代书画的修复亦称装裱。旧时又称"装潢"、"裱褙"。有文字记载的有关书画装裱之事约在公元五世纪前后,说明这一工艺技术至少已有一千五百 相似文献
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自古以来,书画修复工作就备受社会各界人士的广泛关注,它对于我国文化遗产的保护与传承具有极其重要的现实意义。不论是一幅新的书画,还是因外界环境因素保存不完整的古画,经过修复之后,不仅可以为其增添诸多的工艺美,更能突出原作的典雅美。文章主要对书画修复工作中的传统装裱艺术进行探讨。 相似文献
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诸品芳 《文物保护与考古科学》2007,19(2):51-53
中国具有两千多年历史的书画艺术,载体一般均为缎本、绫本、绢本和纸本,由于年代久远,绢、纸老化,以及人为和自然因素,疲破成为客观趋势,然而在书画艺术的继承和保护中,形成了中国书画修复装裱的特殊工艺技术。本工作通过探索、研究和实践,总结在中国古旧绢本书画修复中,对画芯的清洗、揭芯、补洞、托芯、全色接笔等五大工序和工艺技术操作的认识体会,通过两幅画和书法作品的修复前后的对比,说明五大工艺和工艺技术操作是成功的。通过总结使感性经验提升为科学理论,可更有效地指导古旧绢本书画的修复实践。 相似文献
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李新秦 《中国文物科学研究》2010,(1):86-88,38
覆托1.将托纸润湿、溻浆,并垫干纸撒水,再挑除遗落的排笔毛等异物。2.喷湿画心,并将干净的潮毛巾依次覆盖在画心上面。3.将托纸浆面朝下面平铺在湿毛巾上面。小幅画心先从右首始;折起一段托纸,取走一条潮毛巾,再把托纸原位刷合。尔后,再依次重复(向右)折托纸、撤毛巾、原位刷合的步骤,直至全部完成。 相似文献
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古代书画作品所依托的材料较早时一般是帛和绢,后来使用较多的是宣纸,它们的质地纤薄柔软,宣纸虽可寿之千年,但因着墨着色后容易破损,也会起褶不平,为了便于保护与收藏,均需要对之进行保护加固。 相似文献
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古藉书画的修复、抢救,是博物馆工作的重要环节,许多古典书画珍品,都是通过精心修复而再现于世的。由于在博物馆工作多年,接触过许多残损书画,它们大都破损残缺无法展出,用油皮纸或皮纸包裹着放在藏品柜里。这是化资源的闲置,将残破的书画修复整理,使之能够展出并保存流传,是我们博工作义不容辞的责任。 相似文献
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王珊 《中国文物科学研究》2008,(3):84-89
书画装裱与宣纸作为中国文化的重要载体,具有独具一格的魅力。由于书画装裱的历史远比宣纸的久远,探索书画装裱与宣纸的关系时,我们不可避免地会想揭开装裱材料与书画装裱技艺发展之间潜在的逻辑联系。为了厘清这一联系,本文试图从历史渊源、技术关联和文化观念三个角度对书画装裱和宣纸的关系进行剖析,以期能够透过媒材的力量去诠释中国在保护人类文化遗产方面所做出的不可磨灭的贡献。 相似文献
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吴春龙 《中国文物科学研究》2018,(3)
本文从书画装裱的起源谈起,阐述书画装裱和书画修复的作用与重要性及书画装裱行业现状、存在的问题,提出对书画装裱行业发展的几点建议。为更好地将中国书画文物的展览研究,向世界传播作保障。 相似文献
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关于画心及裱褙纸托制的用水。明人周嘉自在《装璜志》中说:“良工用糊如水”。对于这句名言,我们可以从两个方面来理解:一是用浆以薄为佳;一是水在纸与纸的粘合中承担了一部分粘合剂的作用。前是早就十分重视的问题,而后则往往被忽视。大 相似文献