画马和郎世宁的《八骏图》

古往今来,马曾经是交通、生产、战争的重要工具。在封建社会中,宫廷贵族往往以嬉马为乐,民间也有马戏活动。而作为艺术品的题材,早在春秋战国时期,就出现了马的图案。汉代的画象砖上有些图案突出表现车马和游猎的行列,尤其是车马图案更为丰富多样,马的神态极为生动。     

东西方艺术精神交融下的郎世宁绘画——析郎世宁的《十骏图》和《百骏图》卷

郎世宁(1688——1766年)意大利米兰人,天主教耶稣会修士,1715年来到中国,以画供奉朝廷,历经清朝盛期康熙、雍正和乾隆三个皇帝。在长达半个世纪的绘画生涯中创作了众多的人物、动物和花鸟等图卷,真实地描绘出当时宫廷生活的各方面。他在潜心研究中国传统绘画的基础上以西方古典油画技法入图,     

《郎世宁作品专辑》作品目录

1。聚瑞图2。百骏图3。十骏图—奔霄物4.十骏图—箭云驶5.十骏图—霹雳骤6.十骏图—赤花鹰7。十骏图—雪点鹏8.开泰图9。十骏图—红玉座10。十骏图—大宛骆11。十骏图—如意驰12。白髓图13.瑞鹿图14.阿玉锡持矛荡寇图15.孔雀开屏图16。玛嫦祈阵图17.爱乌罕四骏图18.白海青图19。白鹰图尹20。八骏图21。云锦呈才图22。十骏犬—霜花鹤23。十骏犬—眺星狼24.十骏犬—金翅捡25。十骏犬—苍水蛇26。十骏犬—墨玉峡2了.十骏犬—茹黄豹28.十骏犬—雪爪卢29.十骏犬—蓦空鹊30.十装犬—斑锦彪31。十骏犬—苍貌3忍。花底仙龙图33.青羊图34。白猿图35.…     

对《另类郎世宁》的补证

《中国历史文物》2005年第1期(总第54期)曾载聂崇正先生文章《另类郎世宁》。该文对现存美国斯坦福大学博物馆的《羊城夜市图》轴,从艺术风格到绘画内容条分缕析,做了详尽的论述。其中关于图名问题是从清宫档案中探寻的一条线索,即"内务府造办处‘各作成活计清     

另类郎世宁

意大利画家郎世宁在清朝宫廷中绘制了大量作品,题材多为纪实性绘画、人物肖像、动物和植物,风俗类绘画几乎未见。本文专门对收藏于美国斯坦福大学艺术博物馆中的《羊城夜市图》轴一画,从绘画风格到内容做了分析,认为此图毫无疑问应当是郎世宁的作品,并且对画作的名称提出了看法,认为是画家对东方太平盛世的描绘。     

郎世宁小传

台北故宫博物院于1982年出版了《郎世宁作品专辑》,现将该册中的《郎世宁小传》并严家淦、周书楷、罗光、蒋复璁、秦孝仪几位先生的序言以及所收作品目录转载于下,仅供参考。     

郎世宁的《竹荫西(犭灵)图》

郎世宁,意大利人,画家兼建筑家,清康熙五十四年(1715年)随牧师来中国传教任内廷画院供奉,参与过圆明园的建筑设计工程,卒于乾隆三十一年(1716年),年七十八。郎世宁原习西洋画,来中国以后又学习中国画的传统技法,融中西于一体,形成了一种独特的风格。他善于写生,画花鸟、走兽、人物无不精绝,     

转型中的反思——《八骏图》在沈从文小说中的过渡意义

本文试图打破对沈从文的《八骏图》的常规认识和传统阐释,全面解读其深层特征和内在蕴含,并把它放归到沈从文的全部作品中,来考察它的审美新变及风格嬗变。经过这种纵向的比较和横向的扩展,重新阐释《八骏图》在沈从文小说中(从《边城》到《看虹录》)的转型特征和过渡意义。     

苏轼《偃松图》卷与《古柏图》卷

一、《偃松图》卷(图一) 《石渠宝笈初编》御书房卷三二著录。纸本,短卷。墨笔画古松一树,左向横斜出盘石间。右边识:“眉山苏轼”行楷书四字,钤朱文“赵郡苏氏”大印一方。后纸明·张谦跋云:     

中西艺术交流中的郎世宁

朱塞佩·迦斯底里奥内(Giuseppe CaBtiglione)汉名郎世宁,意大利米兰人,于公元1715年(清·康熙五十四年)从海路来到中国南方的城市广州,开始了他在中国长达五十年的艺术生涯。今年的7月19日(公历)恰逢郎世宁诞生三百周年,特作此文,以为纪念。 公元十五世纪,欧洲各主要国家先后由     

郎世宁的宫廷画

意大利人郎世宁于公元1688年(清.康熙二十七年)7月19日出生在米兰,原名朱塞佩·伽斯底里奥内(GiuseppeCastiglione)。19岁时他加入了热那亚耶稣会,不久即运用他的艺术才华为该市修道院内小教堂绘了两幅宗教画,展露了他的艺术才华。当时欧洲的知识分子对中国文化极为向往,年甫弱冠的郎世宁就请求该会派他前往中国。1715年7月,作为一名传教士,郎世宁抵达中国,11月得到了康     

苏轼《竹石图》卷

此卷绢本,纵28厘米,横105.6厘米,墨画坡上大小二圆石,后出小竹数枝。左方远处烟林平沙。款行楷书一行在卷末,曰:“轼为莘老作”。画法惟竹叶每笔作两头尖形,与所见另一纸本《古木怪石图》真迹卷(封二)     

清宫廷画家郎世宁

郎世宁(1688—1766年),意大利耶稣会士,历奉中国清代康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画家;在中西文化交流史上是一位具有代表性的历史人物,在中国绘画史上是一位独树一帜並具有卓越贡献的艺术大师。今年,当郎世宁诞辰三百周年之际,回顾他在清宫五十余年的艺术生涯,追踪他的绘画业绩和辉煌成就,使更多的人们了解、熟悉监爱戴他的作品,当     

郎世宁作品鉴定手记

2008年9月,北京某藏家电话咨询沈阳故宫所藏清代宫廷画师郎世宁绘画作品一事。藏家提出曾在天津人民美术出版社的画册中见到沈阳故宫藏有郎世宁Ⅸ设色松树羚羊图轴》（以下简称《松树羚羊图》）,而他自己手中现收藏有一幅郎世宁《设色松鹿桃花图轴》（以下简称《松鹿图》）,两幅画极其相似。认为他的藏画题写有满文,而且钤盖着乾隆皇帝的鉴藏印,     

《中国通史》第四卷《题记》

《中国通史》第四卷《题记》白寿这是《中国通史》第四卷。本卷所要论述的是中国中古时代成长时期,约略相当于秦汉皇朝统治时期的历史。所谓中古时代,是指以封建制生产方式占支配地位、同时还有别种生产方式存在的时代。秦汉皇朝统治时期,上限起自公元前２２１年秦始皇...     

《虢国夫人游春图》卷与《丽人行图》卷辨证

《虢国夫人游春图》卷(图1绢本,设色,纵51．8厘米,横148厘米)为辽宁省博物馆珍藏古代绘画精品之一。整幅画面无款印,据卷前黄绫隔水的金章宗完颜璟瘦筋体墨书：“天水摹张萱虢国夫人游春图”的题签,认为此画是宋徽宗赵佶依据唐张萱的原本摹制的,金章宗的观点近千年来一直为历代鉴赏家沿袭。近四十年以来。此画得到国内外学术界的极大的关注,学者们的观点概括起来大体可以分为两个方面：     

郎世宁与清宫节令画

一 节令画,即专门为年节时令所作的画。其内容或描绘节令中的风俗活动,直接表现人们的节令生活;或描绘与节令有关的景物,间接地反映节令风俗及人们对未来的良好愿望,目的都是为庆祝节令,迎祥祈吉。这类作     

文俶《花蝶草虫》卷

作为女画家,文俶遗留下来的作品不算少,在故宫博物院、上海博物馆以及台北故宫博物院都收藏有她的作品。藏于上海博物院的这幅名为《花蝶草虫》的纸本设色作品和文做其他作品一样,并不大,长155.6厘米、宽28.2厘米(封三)。用较小的幅面表现小题材似乎是她的一个特点。全国各地所藏的文做作品都不大。据《吴越所见书画录》中著录,她的《梅兰草袖珍册页》兰七幅、梅二幅、芝一幅,每幅尺寸长也仅16厘米、宽26厘米。但题材娇小、尺幅不大并不意味着画面的简略。她在这一手卷里,从右     

米芾《天马赋》卷

米芾行书《天马赋》,《石渠宝笈·初编》卷二九著录“上等来一”一卷,粉笺本,据《石初》云:“高七寸七分,广六尺零二分。”无款。后隔水有清初孙承泽跋云: 米元章《天马赋》,余于沧桑后得之故内,其奇逸处全仿颜鲁公,余取鲁公送刘道(按应为“太”字之误)冲序墨迹对观,无一不相合者,古人书法皆有原本如此,记之以自勉。退道人泽。     

赵孟頫《洛神赋卷》鉴识

赵孟頫,字子昂,号"松雪斋"、"水晶宫道人"、"欧波翁"。宋太祖赵匡胤十一世孙。其四世祖赵伯圭是宋孝宗胞弟,被赐第湖州(今属浙江)。其父赵与訔官至户部侍郎。他于宋理宗宝祐二年