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“车上太多人”不合语法──关于语感和语法的对话 总被引：1，自引：0，他引：1
题记：本文采用对话体,是受了P·H·马休斯教授的《生成语法和语言能力》和朱德熙先生的《语法答问》两书的影响。关于语言“容错”的能力的论述,是受了皮亚杰《发生认识论原理》的启发。如有对他们的观点和方法的误解与论述的错误,则是本文作者的责任。客：前几天跟一个朋友谈话时,我说了句“车上太多人”,他认为我这句话不合语法。他说应该说成“车上太太多”。我说：“我的话跟你讲的是一个意思,你也听明白了,为什么你的合语法,我的就不合语法呢？再说只要意思明白了,还去讲什么语法？你讲语法的目的不也是为了把意思说明白吗… 相似文献
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小李要移民到美国,领导问他：“你对你的工资不满意吗？”
小李说：“满意。”
“对你的住房不满意？”
“满意。”
“那是上网环境不满意？”
“也满意。”
“对医疗,孩子上学不满意？”
“都满意!” 相似文献
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我的朋友说,既然是饭局,有两个你很熟的朋友也想来,你看怎幺样？我说没问题啊,谁啊？朋友说,一对夫妇,男的姓马,他太太姓周。我一听,赶紧说,你要害我啊! 相似文献
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二十四年前,一个青葱少年即将高中毕业。在面试考场,北京广播学院的老师问他：知道电视吗？他摇摇头说不知道。考官问照过相吗？他点头说照过。“那你用过照相机？”少年又摇了摇头。面试老师不解：那你在哪儿照过相？他回答：在照相馆。 相似文献
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在咖啡馆看到挡路的椅子,你会主动挪开它们,还是侧身绕过去？你的家乡是种植水稻还是小麦,这会对你的性格带来什么样的影响？这些都是美国心理学家托马斯·塔尔汉姆对中国的研究,他和合作者共同提出的“大米理论”也成为了4年前《科学》杂志的封面文章。 相似文献
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P：你是如何开始童书写作的？
H：在我开始写作时,我的两个孩子刚上小学,我所写作的很大一部分故事是建立在现实生活事件上的。作者需尊重自己的读者,所以我决定在内心深处保留一个5岁的孩子,并且尝试通过他的眼睛去看世界。写作童书是从成为一个讲故事的人开始的。当你坐在一群孩子面前给他们讲故事时, 相似文献
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应该对韦家辉导演说声抱歉。原以为还有机会单独访问他,那篇报道里他的戏份绝对少了。大多数人只记得他是编剧,不知道他也是风格特异的导演。你有没有看过经典无线剧《大时代》？有没有看过港片《和平饭店》、《一个字头的诞生》？ 相似文献
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从机场到酒店的出租车上,司机是个年轻人,带着Hip hop的节奏感问我,你们是从中国来的吗？我奇怪地问他,你怎么知道？他从到后镜里看着我们平静地回答：我在学习中文和武术,你知道李小龙吗？ 相似文献
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赵作海冤案公诉人在真相大白后，有一段动情的表白：“赵作海冤枉了，我有责任，我的责任是因为我扛不住，我地位太卑微，人微言轻。我应该顶，但是顶不住，即使顶住了，你（赵作海）还是被这转动的车轮碾死。”并且“我也是制度的受害者”。——此公这番“委屈”的倾诉，怎么这样顺口，而我们听起来还有点耳熟呢？原来．他不过是把自己的角色装进了一套中国式的官场道德里，这样的话我们听得多了。 相似文献
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父亲邢野是2004年8月16日去世的。
2005年,在纪念抗日战争胜利60周年之际,河北电视台要拍一部有关他的专题片,曾经问我这样的问题：作为子女,你怎么看待父亲对你的影响;作为文学研究者,你怎么看待他作为作家的成就？
我已经记不住当时说了些什么。
但邢野究竟是怎样一个人？他到这个世上走了一遭,给我们留下了什么？[编者按] 相似文献
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很多年前读蔡康水的《LA流浪记》,书的扉页上,写着这些问题：你不想流浪吗？哪怕是一下下也好？机会来了,你就真的去流浪吗……他说,去LA（洛杉矶）是为了学习拍电影,然而在耶样的日子里,却时常会不由自主地进入到流浪般的状态,获得流浪般的解放。 相似文献
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(一) 1986年10月。 居无定所的刘鸿福在奔驰的列车上随便浏览着一篇《当代骗术面面观》的纪实文学,禁不住哼了两声,都是“小儿科”的水平,难怪让人捉住曝光,当然,自己也可从中借鉴一下。 有人在他的对面坐下。 他警觉地抬起头,好气派,那人手腕上闪闪发光的雷达表,正宗的金利来领带,高档的皮尔卡丹西装。 这是条“鱼”。 “看得出来,这位老师,您在单位负的责任一定不小吧?”刘鸿福先发制人,投石问路了。 见着学者称老师,碰见地痞称大哥,女人的叫法就更因人而异,五花八门了。 谁不愿听恭惟话呢? “愧为人师,愧为人师,不过是在一家公司负点责任… 相似文献