我对“滇王之印”的看法

本刊第5期"晋宁石寨山出土有关奴隶社会的文物"一文中,对于"滇王之印"金质印,从其成色、蛇纽和字体三方面,定为其本族自制的。特提出以下几点意见,是否有当,希望批评。1."滇王之印"的篆体和章法与一般汉印完全一致,出土的另一方铜印"胜西印"也是很标准的汉小私印,说它们字体和汉印篆字不类,实在看不出来。同时该文最后说,"在这批随葬品里,除铜镜、铜钱     

中国银行“直隶”地名券初探

中国银行历史上从未有"直隶"分支行之设置,却有"直隶"地名券发行流通,且地名字体有"楷书"、"隶书"之别,并以地名字体的差异区分发行机构。笔者略知其原委,兹不揣冒昧、草拟此稿,对该地名券及其地名字体差异与发行机构的关联等问     

丁氏弟兄与“聚珍仿宋体”

现今的中文文字处理软件中,都在"字体"中设置了"仿宋体"。仿宋体是20世纪初才出现的一种新字体,它是以宋版书中的瘦细体为基础而设计的,其特色是横竖笔画等粗,整体笔画略细,起笔处有斜势棱角,弯部有棱角分明的字肩,字形挺拔清秀,给人以悦目之感。当时有不少印刷厂都竞相刻制仿宋体活字来印书,并     

从北大汉简看汉代的字体演变与正字活动

本文对新见的北大汉简的字体进行考察,考虑到其书写年代,结合睡虎地秦简、张家山汉简、武威汉简等文字材料,总结出汉字在汉代的演变情况,指出汉代大量抄书是使汉字字体由甲骨文金文的竖长形演变为汉代隶书的横扁形字体重要因素。又结合汉代史实,探讨了"闾里书师"在汉代正字活动中起到的决定作用。     

天津市文物公司购进一件明代磁州窑系大酒坛

前不久,天津市文物公司文苑阁文物收购部购进一件磁州窑系大酒坛,经鉴定为明代万历年间之物。这一酒坛通高66,口径17、底径22、最大腹径46厘米,侈唇,平底,肩部有十三个支钉痕。经实测酒坛可容水约100斤。酒坛颈部肩部均为弦纹和水波纹,肩部还有两圈行书文字,字体清秀遒韧。里圈字体较小,为"山西潞安府壶关县程村匠人马做造大样酒坛戊子年造",除"戊子年造"外,每字之     

报国从戎正当时——中央军校第一分校学员林光迈的学习笔记

<正>2013年,广东革命历史博物馆通过购买的方式从市场获得了一本黄埔军校学生的学习笔记。这本笔记本尺寸为纵16、横10厘米,长方形,封面硬皮,土黄色,绘制有一幅向下的炮弹图案。封面的最上方有印章盖出的阿拉伯数字"305",字体较小,这个是否学生的学号呢?接下来的一行,是阿拉伯数字"128",印在炮弹图的尾端,字体较大。联想到笔记本最下方印制的"上海鼎新教育用品社监制"的字样,不禁觉得这个数字大有深意。1932年1月28日,日军突然向驻守闸北的国民党第十九路军发起了攻击,随后又进攻江湾和吴淞,"一·二八"事变爆发。事变     

吐鲁番发现的明代成化瓷器款识字体结构研究

"大明成化年制"六个汉字是明代成化瓷器款识,该款识具有很高的汉字文化内涵,其组成款识的六个汉字笔法和字体结构特别,与现代汉字有所不同。笔者分析明代成化瓷器款识的笔画、笔顺、字体结构,并对比现代汉字"大明成化年制"六个汉字的特点,论述不同的差距,解析其中的奥秘。介绍明代成化瓷器款识笔法之迷,为研究明代成化瓷器,提供科学依据。     

甲骨组类学

甲骨组类学是甲骨学分类断代的基本理论,卜人组和字体类是它的两个重要概念。卜人组同字体类一样,都是分类的主要标准。通过卜人组系联的一个或多个字体类是字体分类的上限,集中体现了卜人集团的综合特征。对包含多个字体类的卜人组进一步细分,下限就是具体到刻手本人,字体组合和书体风格是我们锁定刻手的方法。卜辞的断代和分类在某种意义上是同步的。卜人集团作为时代指向性强、确定的标准被优先采用。字体作为第二大标准,将在甲骨的进一步分类和断代中起到关键作用。     

新格罗特斯克字体历史探析

新格罗特斯克字体作为西方国家最常用的无衬线字体族群,在无衬线字体的发展史上有着不可替代的地位。这些字体所具备的易读性和可读性以及能够高效、清晰地传达信息,使人们更加专注于文字所承载的内容本身。此字体在20世纪50年代和国际主义平面设计风格一起在全世界范围流行开来,其影响力一直延续至今。     

云梦秦简释文(二)

云梦秦简中有五种属于秦法律令。除第二种在第一支简背面有"效"字标题外,都没有篇题,但第一、三、五种各部分有小标题。本期发表其中三种的初步释文,余两种在下期发表。释文尽量用通行字体。通假字或古体字用括号注出常用字体。原用重文号的地方,改用文字写出。原有错字,用"〈〉"注出。缺字用"□"表示,残缺字数难于确计的用"…"表示。补字用"〔〕"表示。衍文用夹注说明。释文中黑圆点和黑线,均系原简所有。     

沈从文交往录

沈从文和鲁迅 沈鲁隔阂,居然是因字体而起。胡也频和沈从文的字体十分相似,都是细细小小像蚊虫一般。有趣的是,丁玲开始写小说后,所用的字体、书写的方式也和二人一模一样。 1925年4月30日,鲁迅收到一封署名丁玲的来信,请求鲁迅给她想办法找个吃饭的地方,即便是到印刷厂去做印刷工人也可以。     

报头变换光明日报曾起风波

光明日报自1949年6月16日创刊到今天,已有47年的历史了。在这近半个世纪中,报头的字体只变了一次,由创刊时的民盟中央副主席、著名爱国民主人士沈钧儒的亲笔手写体,变为现在的毛主席的“集字体”。本来,一张报纸报头字体的变化,应属常情常规,但光明日报报头字体的变更,却蕴藏着一般正常人难以想象和难以理解的内情。创办光明日报是毛主席和党中央的意见。建国前夕,毛主席在西柏坡找当时的民盟中央的负责人之一的胡愈之谈话时,提出新中国应该办一张以知识分子为主要对象的报纸。这张报纸应该成为知识分子发表言论、进行思想学术交…     

信阳长台关楚简索隐

本文结合最近学界对河南信阳长台关的一号楚墓所出竹简古书的研究成果,认为竹简按字体最少当分为两种,即楚文字和非楚文字。而字体为楚文字的竹简,从内容上仍然可以分篇,其中一篇应该是儒家的作品。     

海内孤本《诗法集要》的文献价值与诗学意义

一、<诗法集要>概况与作者其人 2000年夏天,笔者参加"国际徽学研讨会"期间,在黄山市内的古玩店中寻书,购得明人吴默的诗论著作<诗法集要>.该书为手抄本,字体为正楷,娟秀清丽.     

从殷代文字正体角度谈谈历组卜辞特征字

殷代文字分为正体与变体。正体以青铜器铭文为代表,变体以甲骨文为代表。进行甲骨卜辞字体分类工作,要留意正体和变体的区别。历组卜辞特征字,整体上保持了正体的特点,历组二类尤其明显,并影响了无名组卜辞字体。历组一类字体有笔画圆转、字体简化的特点,可能是继承了师组的风格。历组倾向于正体的作风,反映了小屯村中南一系的传统。此外,研究历组卜辞的时代,需重视从戈之字的直柲特征,这是时代较早的证据。     

浅谈字体设计在艺术设计中的重要性

在艺术设计中文字充当着传递设计信息的重要作用,而字体设计正是对文字进行美化的过程。因此,字体设计是艺术设计中重要的表现形式。本文笔者就艺术设计中字体设计的重要地位,及字体设计在艺术设计中的重要体现等多个方面进行系统的分析,旨在艺术设计中体现字体设计的重要性。     

明张元善书“敬恕”、“进士第”刻石

"敬恕"、"进士第"双面刻石原立于正定府文庙的崇圣祠内,现存隆兴寺,由明代陕西韩城人、时任真定府通判的张元善所书,字体劲健,气度饱满,本文对此刻石进行了简述。     

无名类胛骨缀合六组

在甲骨文研究中,卜骨形态和字体研究是一项重要的课题.本文利用字体特征和卜骨形态缀合六组牛肩胛骨,并作出相关考释与说明.新缀合的甲骨涉及田猎、气象、军事等方面,为研究商代历史提供了新材料.     

云梦秦简释文(一)

本篇发表的是云梦秦简中三种的初步释文。原简出土时已有散乱,现据内容及出土位置编排。《大事记》等篇题都是整理时加的。《大事记》原分上下两栏,直行书写,《为吏之道》则分上下五栏,这里都改作横排,不再分栏。释文尽量用通行字体。通假字或古体字用括号注出常用字体。原用重文号的地方,改用文字写出。原有错字,用 "〈〉"注出。缺字用"□"表示,残缺字数难于确计的用"…"表示。补字用"〔〕"表示。衍文用夹注说明。     

信息时代背景下字体设计课程教学创新方法研究

文字,是各种形式视觉传播媒介不可缺少的重要元素,尤其是在信息传递技术飞速发展的今天,文字设计的风格和品味往往对一套视觉传达方案的传播效果起着决定性的作用,高校艺术设计专业字体设计课程的重要性也日渐凸显。本文从字体设计课堂教学的实践环节出发,通过对汉字的字意、字形的推敲以及具体表达手段的分析,总结出几种具有一定创新意味的教学方法,希望能够对字体设计课程教学起到一定的补充和借鉴作用。