清金冬心泥金画梅花图册

这部金冬心梅花图册,系用泥金在藏青色笺纸上绘画的。作于清乾隆二十二年,共十二页,每页画面纵17.5、横11.5厘米,外用明锦包樟木板为上、下面。金冬心,名农,字寿门,号冬心,一号昔耶居士,又号曲江外史。浙江仁和人(今     

任渭长六逸九鬟图册考

十多年前,在美国加州访问,景元斋主邀叙,复观其所藏,一日甚乐。归后,得所寄任渭长《六逸九鬟图册》画照反转片,嘱为之考订。天涯匆匆,岁月荏苒,忽忽已是年前事。今理旧箧,见有当年笔记,因重为录出。这部《六逸九鬟图册》,凡十二开,纸本设色,24.5×16.6厘米,其中五开写“六逸”,七开写“九鬟”,为人物图册。只有一开有任熊题款一行,钤以“渭长”朱文小印,余皆无款印。而每开由姚梅伯题款钤印于上,其名款用“二石”、“老复”、“复庄”、“复翁”、“大某”(梅)、“疏景词史”、“二石生”等。其“六逸”为李青莲、杜少陵(李白赠杜甫饭颗山头诗意)、陶渊明(归去来辞)、元真子(张志和西塞山前)、     

海上画派人物篇之佛像——陆恢《无量寿佛图》赏析

正陆恢(1851~1920年),字廉夫,号狷叟,破佛盦主人,江苏吴县人。少入刘德六门,研习丹青。后入吴大澂室,观其所藏,受益颇深,旋客吴幕。廉夫山水近师"四王"后入宋、元堂奥,浑古神逸。花鸟取法白阳、青藤等名家,清丽洒脱,极具神韵。书法工汉隶,兼取魏晋诸家,有金石之气。有《陆廉夫冷香居记事图册》传世。是图绘磐石之上,无量寿佛,身着红袈,手捻拂尘,     

我的收藏故事——丢勒和他的《现代启示录》

正桌上的一本十分古旧的图册在家中已经沉睡十几年了.那还是我在新西兰居住时从奥克兰的科迪斯(Cordy'S)拍卖行竞拍的,8开的纸本糙黄的页面布满岁月斑驳的霉点,倾诉着几百年前画面背后的激情世故。装订线是用已枯黄脆弱的麻绳小心地系束着,像中国古老的线装书,更显得图册的年轮和庄重,封面木版印制的两行古德文大字我并不认识,但下面一行端庄的黑体拼音字母还是狠狠地抓住了我的视线"Albrecht Durer",阿尔布莱希特·丢勒,德国文艺复兴最伟大的艺术家,每次我把他捧到桌面上欣赏,都带着一种虔诚不知所措的敬意。     

缃编欲展又凝思——冷枚《春闺倦读图》与清初仕女画样式

<正>一.冷枚和《春闺倦读图》冷枚,清代画家,生于清康熙九年(1670年),乾隆七年(1742年)尚在,字吉臣,号金门画史,山东胶州人。冷枚在清代康熙中后期及乾隆初年供职于内府,师从同为宫廷画家的焦秉贞。从《石渠宝笈》著录及现存绘画作品看,他的作品风格工细净丽,精致妍雅。故宫博物院收藏的《养正图册》、《十宫词图册》等人物故事绘画将人物群像与建筑园林相结合,描绘细腻传     

新安画派佳作

生卒年不详。浙江的从第,一说是从任。字允凝,自号黄山长。画室名米舫。他常随浙江出游,更常生黄山穷幽搜胜,有时竟数月不归,其《黄山图册》有50贴之多。当时有85位名士为之题咏。     

将军神功甘泉涌——《贰师泉赋》赏析

在敦煌藏经洞所出的遗书中,有三个写卷抄有《贰师泉赋》,署名“乡贡进士张侠撰”。此赋不见于今存唐人诗文集,作者张侠,史籍未载,生平不详。贰师泉,本名悬泉,在今敦煌市东130里三危山脉中部的悬泉谷中.泉在东崖丈余高处,周围又有多处石隙渗水,与悬泉水汇合,向西北流50米许,渗入地下消失。初入悬泉谷,不见寸草滴水。逐步深入,忽睹泉流潺湲,甘草丛生,红柳吐蕊,胡杨写绿。又前,更有飞瀑挂练,石隙含津,可以想见,汉唐士卒沿着枯干嶙峋的三危山麓行进,跋涉于这片茫茫沙海之中,是何等的艰辛。百里以内除了这股细微的泉流外再无点滴地表水。而一旦看见这清澈的甘泉,真是惊喜万分。贰师,即贰师将军李广利,汉武帝时期,他奉诏期至西域大宛贰师城取善马,故号贰师将军。但《史记》、《汉书》都没有记载他同悬泉的关系。史籍关于贰师同悬泉相连的最早记录,当为《艺文类聚》卷九所引     

《嵩洛访碑图题记》版本考略

《嵩洛访碑图题记》的版本颇为复杂,有图册本和稿本两个系统。图册本系统有图册原本、吴大澂摹写本、影印本、管庭芬抄本和庞元济刊本,稿本系统有杨铎刊本、樊彬抄本和李盛铎抄本,每个版本各有特色。     

海上画派人物篇——胡若思《唐人宫中戏婴图》赏析

正胡若思(1916~2004年),字遐思,号琴人,室名勰一斋,江苏镇江人。父精鉴赏,家富收藏,自幼受以熏陶。9岁入"大风堂"拜张大千为师。擅山水、花鸟、人物,尤精山水,工写皆能。14岁随师东渡日本,举办童年个展。次年参加比利时世博会获金奖,被誉为"鬼才"。曾任上海国画院画师,上海戏剧院美术系教授,上海国画研究组组长。"戏婴图"乃我国传统吉祥题材之一,以描绘孩童嬉戏玩乐之时为景,表家庭和睦、多     

西汉鎏金四乳龙虎镜

传世与出土的西汉铜镜成千上万,但镜背图饰通体鎏金的却少之又少,仅见相关图册中刊载的两面和收藏家苏煜于几年前得到的一面“鎏金四乳龙虎镜”,此也是笔者多年研究古铜镜中见到的唯一西汉鎏金铜镜的实物。有缘见两千年前中国古代宝镜,看到它依旧光彩夺目的图像和清晰可照容的镜面,不禁感慨万     

一定要把史志工作放在各级领导的重要议事日程上——在全省史志工作会议上的讲话

鉴古知今,可以为师。江泽民总书记曾经讲过:“修志工作是一项不容易引起重视的重要工作。”在山西省召开的全省史志工作会议上,省委书记胡富国发表重要讲话。     

《黄山八胜图册》之我见

一、关于《黄山八胜图册》(日本·泉屋博古馆藏).我国的研究者已经发表了一些评价和研究成果。 尤其是下列的两个文献很重要. 1、岛田修二郎“石涛笔《黄山八胜图册》解说”(《二石八大》,友庄。1958年) 2、古原宏伸“石涛与黄山八胜画册”(《石涛 黄山八胜画册》,筑摩书房,1970年) 这二位学者对于《黄山八胜图册》都     

一部令人骄傲的好书——读《羊城文物珍藏选》

一部令人骄傲的好书——读《羊城文物珍藏选》程存洁广州建城２２１０周年的一份纪念献礼——《羊城文物珍藏选》一书已于１９９７年５月由广州市文化局出版。这是一部高质量、高水平的图文并茂的文物图册。一部优秀的文物图册,必须收录一批具有特别重要的历史科学艺术价...     

荆州谢家桥一号汉墓出土古稻研究

用性状差异显著性测定、欧氏距离比较、粒型判别函数等方法,对荆州谢家桥一号汉墓出土古稻进行复原、分析、比较,认为谢家桥一号汉墓出土古稻属于倾籼稻类型的栽培古稻。其粒型介于八十垱古稻和籼稻之间,已向籼稻特征演化。粒型长和宽之比与普通野稻、粳稻、八十垱古稻、籼稻的长宽比差异显著,显示古稻粒型有向长而窄演变的倾向。     

西游证道 丹青形迹——中国国家博物馆藏明人《西游记图册》

中国国家博物馆藏有一本明人《西游记图册》。图册计两册,折叠式装裱,封面为花卉锦面,左上泥全笺,上书“证道图”三字,并注明册序。明无名氏绘,绢本设色,每半开纵40、横32厘米,每册二十开,半开图画,半开文字,根据《两游记》一至二十回故事绘制。     

张大千《西康纪游》图册赏析

张大千（１８９９－１９８３年），原名张正权，后改名爱，季爱，字大千，号大千居士。四川内江人，自幼随母学画。１９１７年东渡日本在东京学习印染工艺，兼习绘画。１９１９年回上海拜曾熙、李端清为师，书画大为长进，擅长诗、书画。他善于继承传统，博采众家之长，勇于创新，形成了独特的艺术风格，成为当代中国最具影响的国画大师之一。《西康纪游》图册，是张大千先生中年时期作品。１９４７年６月，时值成都洪水为患，大千先生将家眷转移到中和场，便与友人杨孝慈①先生相约去康巴藏区采风。从成都出发经雅安、天全、翻越二郎山，过…     

敦煌古灵宝经《洞玄本行经》版本结构论考

敦煌写本《太上洞玄灵宝真文度人本行妙经》,属于一部已佚古灵宝经残卷,对于研究古灵宝经经教思想具有重要意义。近年有学者提出该经绝大部分经文并非古灵宝经原有的内容,而是由南朝中后期道教中人续写而成的。本文考察了该经的版本结构及其流传,认为历史上不存在"晋宋时代旧本"和"南朝中后期本子"的分别。至于敦煌写本以及南北朝至唐宋时期多种典籍所作的征引,均应看成是该经在东晋末年创作之初就有的内容。     

《诗古微》(校点本)评介

最近,湖南岳麓书社出版了何慎怡先生校点的《诗古微》,它是《魏源全集》最先出版的一种。读后有些感想,写在下面。 《诗古微》是魏源的经学著作。魏源的经学著作有《诗古微》和《书古微》(《公羊古微》未见传本)。二书均以“古微”为名,说明魏源在书中所阐发的是古代经学家对于《诗》、《书》二经的微言大义。     

介休丹青往略

正中国绘画艺术是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。但丹青一事在中国很长的历史时期是仅限于封建士大夫或读书人的专利。因为中国画强调"外师造化,中得心源",要求"意存笔先,画尽意在",强调融化万物,创制意境,达到以形写神,形神兼备,气韵生动……可见是用笔写意、写心神。由此说来,介休仅仅县邑,文化教育普及前善画者能成画者也是能屈指数来的……董重与《介休书画略》董重(1867—约1935年前后),字琴如,号蜇庐,并自称诗疯子,介休城内胡     

徐世昌手札

北京市文物研究所藏《弢师手札》五册,各册封面皆有周肇祥题签“弢师手札”(图一)。民国前总统徐世昌有号曰弢斋,故晚后若周肇祥等辈便每以“弢师”尊称之。由此可知,这五册手札当是徐世昌的书信集。或即由周肇祥收集装订成册,并