四川省昭觉县出土的汉代画像砖石

四川省昭觉县出土的汉代画像砖石俄比解放四川昭觉境内近年来屡有汉代画像砖石出十、砖为长方形、楔形、条形子母榫多种。画像砖以侧边画像和正面画像为主。侧边画像砖主要用来构筑墓壁、正面画像砖主要作铺墓底用．画像内容有菱形几何、五铢钱币、＂四灵＂、＂轺车＂等多...     

河南新郑出土的汉代画像砖

近几年来,汉代空心画像砖墓在新郑不断发现,出土了一大批雕刻有画像和装饰图案的空心大砖和实心小砖。有些画像和图案是罕见的,具有一定的历史研究价值和艺术价值。该县画像砖的形制多样,概括起来有:竖长方形和横长方形空心画像砖、方柱形空心画像砖、矩形空心画像砖、多边形空心画     

川渝地区汉代画像砖墓研究

<正>目次一结构与类型二画像砖与画像内容分类三画像组合与主题四画像砖制作与流通五画像艺术风格六分布与分区七年代与分期八渊源四川和重庆地区的汉代画像砖墓,自然地理区划上主要是四川盆地,时代主要是东汉时期,下限可晚到蜀汉时期。该地区是东汉时期画像砖墓分布最为集中、数量最多的地区,因此     

河南长葛出土汉代“文山”画像砖及其相关问题

加拿大皇家安大略博物馆收藏一件汉代画像砖,画像与之类似的砖在国内外一些文博机构仅有十来件收藏。这类砖的共同特征是表面都有一种骑马射鸟画像,其中七件上有榜题,因榜题以"文山"开头,故将这种砖命名为"文山"画像砖。本文通过出土于河南许昌长葛的画像砖资料,确定了"文山"画像砖的出土地点,同时对骑马射鸟画像和榜题的内容、意义进行深入探究,认为骑者所射之鸟是妖鸟,为代表妨碍墓主升仙的不祥之物,骑马射鸟画像兼具升仙和驱凶辟邪双重意义。     

郑州又发现一批汉画像砖

1984年以来,在郑州市郊及附近的新郑、荥阳等县又发现一批汉代空心画像砖。这些砖有的用于墓室门扉,有的用于墙壁和墓顶,可分长方形砖和窄条砖等几种形制。砖面上的画像装饰图案有上下竖排的,也有横幅展开的,还有饰在砖的一端或两端的,也有的饰在边框上。这些画像和图案,均是在砖坯     

浅析汉画像中胡人形象

画像石和画像砖是汉代文明中浓墨重彩的一笔,它的表现形式和内容丰富,在画像石和画像砖中蕴含着深刻的文化内涵,曾被史学家称赞为“绣像的汉代史”。对汉画像中胡人形象的研究是近几年才发展起来的,多集中于胡汉交战图的研究。在庞大的汉画像体系中,胡人形象不在少数。根据归类,其类型可分为胡汉交战图、佛教胡僧、守桥护堰偶像、胡奴和乐舞百戏。虽然这些图像中的胡人各异,但是由于当时汉人对西王母的狂热崇拜,以及佛教的初步传入,所以这些画像中的胡人的形象可能离不开神仙崇拜的范围。它主要与汉代人们的思想有关,很容易将异域人理解为仙境中的人物。文章着重于对这些汉画像中的胡人形象进行粗浅的分析。     

洛阳新发现西汉画像砖

1996年洛阳市第二文物工作队征集一批汉画像砖.画像依题材分为10种,有车骑出行、山林狩猎、凤鸟与人物、兽斗、驯虎、龙、蟾蜍、玉兔、西王母等.画像砖时代为西汉晚期.这批汉画像砖的发现,为研究洛阳地区的汉画像砖艺术提供了新资料.     

四川彭县“泗水捞鼎”画像砖质疑

1987年第六期《考古》刊登了四刀省博物馆题为《四川彭县等地新收集到一批画像砖》一文,该文就近年来在四川彭县三界、升平、九尺以及什邡县等地收集到的五十余方画像砖作了逐一介绍。其中一幅画像特别引人注目,画面中部绘一大型圆鼎,由半圆形的鼎身和圆盖两部分扣合而成,鼎身遍布卷云纹。鼎侧有曲尺形双耳、兽蹄形三鼎足,鼎盖上环纽、纽上系绳。大鼎左右各一人,通过定滑轮手拉长绳,用力提鼎〈见该文图二、2〉。该文作者把这幅画像定名为“泗水升鼎画像砖”,认为此画像所刻系“秦始皇派人到泗水打捞宝鼎的故事”。 这幅画像真的是秦始皇泗水捞鼎的故事     

四川蒲江九莲村东汉画像砖墓发掘简报

2012年4月,成都文物考古研究院等在蒲江县鹤山镇九莲村清理了一座东汉晚期画像砖墓。该墓墓葬形制及画像配置与昭觉寺画像砖墓相近,画像题材包括单阙、双阙、博戏、宴乐、宴乐百戏、拜谒、车马出行等。此次发掘为研究汉代社会及丧葬习俗提供了新的实物材料。     

《四川汉代画像砖》《四川汉代画像石》评介

高文先生编由上海人民美术出版社出版的《四川汉代画像砖》和由巴蜀书社出版的《四川汉代画像石》两书,汇集了四川境内出土的汉画像砖(含纪年、文字砖)、画像石拓片(照片)606幅,与目前我国发现的汉画像砖、画像石较多的几个省区和已出版的汉画专著相比较,具有显著的地方特点:画像石,以众多汉阙画像和崖墓画像为全国罕见;画像砖,则以内容丰富而数量众多居全国之首。这六百余幅汉画作品,再现了四川境内1700多年以前的政治、军事、生产、生活、文化艺术的不同侧面,是一部生动形象的大百科全书。     

汉画像艺术探源

一、画像辨义(一) 画像砖、画像石研究的对象,是汉代建筑壁面上,棺椁表面上镌刻及窑烧的画面。这些画面主要包括线刻和浮雕(浅、中、高几类)。汉代建筑遗存至今,地面除石阙、石兽、祠堂及一些城垣、宫室的残留部分外,基本上是各地出土的墓葬。因此,画像砖、画像石的材料来源,自然以各地出土的墓葬为主。“画像”一词,来源于宋代兴起的金石学,如赵明诚《金石录》、洪适《隶释》、《隶续》等书中,屡用画像一词。以后明、清学人沿用,直至今天的文物考古界、美术界中,也普遍使用这一用语。宋以前,“画像”     

四川广元、绵阳出土汉代画像砖掌印纹的痕检学分析

1999—2003年,巴蜀汉陶艺术博物馆陆续征集和收藏了一批汉代画像砖,其大小尺寸和画像题材与四川地区过去所出者大同小异。值得注意的是,在这批画像砖中,有一部分捺印有人手掌印痕纹。类似的材料,过去有发现,但大量成批集中出土,还是第一次。     

苏南地区东汉画像砖墓及其相关问题的探析

画像砖是东汉时代砖室墓中的一种印有画像的建筑装饰材料,它是在秦、西汉时代的画像砖(大都为空心砖)基础上发展而来,开始时仅流行于陕西咸阳附近,内容也比较古朴、大部属龙、凤一类吉祥图象。延至东汉时代,地域则扩大至四川成都、德阳及河南新野,邓县一带,画像内容不仅有神话传说、历史故事,而且还有更多反映当时社会生产、生活的题材,同时,小型的实心砖也开始逐渐地流行起来。江苏发现东汉画像砖墓是近年来的事,见诸于正式发表资料的,有溧水柘塘和高淳固城两处,计四座墓葬(各为两座),尤以高淳一处最为重要。     

湟中、平安画像砖墓内容和年代考订

在青海省东部的平安县和湟中县 ,于1982年先后发现两处画像砖墓。本文对这两处画像砖墓的发掘过程、结构、造型、艺术风格以及有关的营造年代、画像题材、内容都在实地考查的基础上作了介绍     

余杭小横山南朝画像砖M1分析

余杭小横山南朝画像砖M1是目前杭州地区发现的唯一一座有大幅拼镶龙虎图像的墓葬。本文从墓葬所处位置、规模、形制及画像题材等方面对其进行了分析,将其与丹阳和南京发现同类画像的南朝大墓进行了对比,并探讨了羽人戏龙虎图与仙人骑龙虎图的关系,认为小横山M1是一座以四神为题材的中等规模的画像砖墓,墓中发现的化生、宝珠、宝轮、宝瓶莲等同佛教有关的画像题材具有鲜明的时代风格和地域特征。该墓在小横山墓地中处于中心和引领的位置,墓主可能同南朝齐梁皇族有较为密切的关系。     

四川汉代高禖图画像砖初探

四川汉代高禖图画像砖初探陈云洪四川汉代画像砖墓,是东汉时期出现的以嵌入墓壁上的画像砖作为装饰的墓葬,主要分布在成都平原地区,如彭县、新都、广汉等地。画像内容多为反映当时的农业、手工业、商业活动情况;或反映墓主人身份、经历、生活情况;以及神话传说故事等...     

论盘舞

山东沂南县石室墓内石刻画像中有盘舞一种,王仲殊同志据之作"沂南石刻画像中的七盘舞"一文,考证至为详确。一九五六年二月,四川彭县汉墓中发现画像砖一方,其上亦有槃舞(见图)。王     

四川汉代画像中的"担负"画面

汉代画像砖画像石中的“担负”画面,生动而深刻地反映了汉代社会情形。结合文献记载,从中可知文景之治时社会繁荣的盛况,也可知汉朝政府徭役导致百姓的担负之苦。文中对此作了深入探讨,通过画像内容分析,提出了独到的看法,认为这些画像反映了当时社会文化的丰富信息,值得特别珍视。     

宝兴汉画像砖艺术特色浅析

四川西部青衣江上游的宝兴,近年出土了一些汉代画像砖。砖有长方形、梯形和楔形,画像在砖的一侧棱面或两侧棱面,均呈长条形画幅。表现形式有浅浮雕画和线条画两种,都是模印而成。目前各地出土的汉代画像砖,一般都是在汉代砖室墓葬中所发现。而从石棺墓葬中出土画像砖则还鲜为人知,宝兴画像砖就是出在汉代石棺墓葬中。汉代青衣江上游曾属青衣羌人的世居之地,有过著名的“青衣内附”事件。石棺墓葬是青衣羌人传统丧葬形式,至今还留存许多墓葬和遗迹。陇东乡老场石棺墓葬群,是东汉晚期青衣羌人的公共基地之一,在工982年和1985年两次发掘清理中,都相继出土了画像砖。就它们的题材内容和艺术风格所表现的文化特征,与出土画像砖的石棺墓葬所代表的文化属性相一致。这些从石棺墓葬而出土的画像砖,为民族文化研究提供了生动形象的宝贵资料。古典现实主义色彩浓厚和具有民族文化风格的宝兴汉代画像砖,它包含了主题画和装饰画两个部分。这些作品的题材内容中,没有神奇的传说故事,也没有奢侈的生活场面,而是以描绘山地民族的社会生产生活为主题,以表现日常的自然风物和情趣作素材,运用措置欲如的绘画技巧、朴质无华的艺术表现,是一幅幅很有特色的民族民间风情画。其中属主题画的作品有两幅。     

酒钢公安处缴获伏羲·女娲画像砖

近期酒泉钢铁公司公安处缴获一块画像砖后经甘肃省文物局及甘肃省博物馆专家鉴定这块画像砖为一级文物这块画像砖长四十厘米宽二十一厘米厚六点五厘米为伏羲·女娲画像砖时代当在北魏早期砖面上有两个人物画像均着长袍大袖服画面为彩绘服饰上半身布满云气纹饰头饰上有长长的发簪与该地区魏晋时期墓葬出土铜质发簪相一致这块画像砖是从河西某地盗掘来的因而它仍与嘉峪关酒泉地区出土的魏晋画像砖相去不远只是这块画像砖两人物中间绘有网纹结构形式的两件条形物估计这两件网纹结构的条形物与匈奴族生活…