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湖北省钱币陈列馆经过 10个月的筹建 ,于2 0 0 3年 10月 2 8日在人行武汉分行大楼内建成开馆。来自全国各地的钱币界、文博界、金融界和大专院校的领导及同仁约 4 0 0余人参加了开馆仪式。中国钱币博物馆馆长戴志强、广东银监局局长彭志坚、人行武汉分行行长徐联初 ,分别在开馆仪式上发表了热情洋溢的讲话 ,对湖北省钱币陈列馆的建成给予了高度的肯定和热烈的祝贺。湖北钱币陈列馆在陈列内容与展示风格上具有一定的地方特色 :一是展品突出湖北地方货币。从先秦时期楚国货币到近代 70余家中外银行在汉口发行和流通的“汉钞” ;以及抗日战争时… 相似文献
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清代早、中期,是花鸟画的兴盛时期,而且风格多样,异彩纷呈。其时恽寿平"常州派"的写生画风传播较广,影响甚大,被人视为花鸟正宗。恽寿平(1633~1690年)初名格,字寿平,后以字行,改字正叔,号南田,江苏武进人。其别号有南田草衣、抱瓮客、筠谷樵 相似文献
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所谓“行滥”,是指质量不合乎法定标准的物品。《唐律疏议》卷26《杂律》曰:“不牢谓之行,不真谓之滥,即造横刀及箭镞用柔铁亦为滥。”《资治通鉴》卷206天圣元年八月戊子条载:“金银器物皆行滥,非真物也。”胡三省在此条下注云:“行,户刚翻。市例为行,市例造金银器贩卖,率殽他物以求赢,俗谓之行作。滥,恶也。”二书的解释虽有不同,但行滥包括以下两个内容是显而易见的:一是“伪”,即以假冒真,主要指金银等器物而言;二是“恶”,即质量低劣,主要指布帛和各种零细杂货而言。唐代官府对商品的质量有较为严格的规定,质量不合标准者不准上市货卖,“以伪滥之物交易者没官,短狭不中量者还主”(《唐六典》卷20)。“诸造器用之物及绢布之属,有 相似文献
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舞姿造型是指在舞蹈过程中人体作为表达的媒介在不同空间所形成的姿态。因每一个人的审美观念、兴趣、爱好的差异,所以对于舞蹈造型美的评定会产生不同的要求和习惯。本文从舞姿造型的类型和舞姿造型的风格性特征出发,综合论述不同种类舞蹈造型的特殊之美。 相似文献
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在陕西省博物馆的石刻艺术展室内,有一尊北魏皇兴年间所造的弥勒佛像,高86、宽55厘米。由于它的背面刻有精美的故事画面,曾多次引起学者们的兴趣。造像分正背两面雕刻而成:正面雕一身交脚弥勒的佛像;背部较为平整,向中部略鼓,呈一尖拱舟形,表面刻有故事画面及发愿文题记。笔者拟就造像的年代、风格与题材作一些考释。造像年代: 在造像背部下方,刻有一方发愿题记,共廿行,行间以细阴刻线相隔,为魏体字,又略带有汉隶风格。文中有:“遂于大代皇……/次辛亥为亡父母并…/劫诸师现考眷属敬造弥勒/像一区”。发愿人已不清按“皇”后一字应为“兴”字,在北魏皇兴 相似文献
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“金陵八家”是指明末清初活动于南京地区的一批遗民画家,包括龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人。他们并非是风格相近或师承相同的一个绘画流派,然八家之合称却为后世画坛所公认,并被作为明末清初一股新的艺术潮流来分析,其间必有其客观的合理性。 相似文献
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苏北文化的雄豪气象(上) 总被引:1,自引:0,他引:1
在化特质上,苏北化主要表现为雄豪。人们长于行豪举,抒豪情,气概宏丽雄伟,气度豪迈雄壮,气魄叱咤风云,性格豪爽,风格豪放。在人们的心目中,事是与武略相对立的,所谓质彬彬、弱书生等等,似乎自来就和雄豪风马牛不相及。但苏北人举行事,往往逞雄辩,雄,歌雄腔:所作诗, 相似文献
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1986年夏月,于偶然之机,得新发掘成汉(303—347)间墓之砖铭拓片数纸,甚悦。其中一铭曰:“玉衡九年行中阎月十日始”,文甚费解。笔者不揣孤陋,欲一试释。 此铭,书呈阳文,篆隶相糅,风格别具。铭中衡、年、阎、始诸字,皆书成反文状,考其根由,实由印模所致。盖铭中除“九”字外,它字本也尽为反文,只因玉、行、月、十、日、诸字,在篆书中本就正、反无别,掺乎其中,故不免扑朔迷离,使人不易顿察。其衡字书为“”,反文, 相似文献
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汉语中的后缀"子"作为名词的形态标记,表示事物范畴,其中的事物包括"物"也包括"人",我们查阅了《现代汉语词典》(第5版),同时参考了《汉语大词典》,统计出指人或与人有关的名词约160个(称之为"子"缀词),带"子"的惯用语约55个,总计约有222个词语,指人名词主要包括以下几类:1)直接称人: 相似文献
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《文物》1980年第12期载《湖南发现的几件越族风格的文物》一文,谈到长沙楚墓出土的一件铜匕首,"柄长8.6厘米,为一奴隶形象:大眼,高鼻,头上有圆饼形发髻,后垂长辫至肩部,耳上有粗大的耳坠"。作者认为这是属于越族风格的文物。按《史记·越王勾践世家》载越人"文身断发"。《淮南子·齐俗训》也云:"中国冠笄,越人劗(剪)发。"江西贵溪越人崖墓出土物中有一束长约5厘米的头发,两端剪断齐整,正是越人"断发"习俗的例证(《文物》1980·11)。 相似文献