电视剧“把关人”与“把关人自我把关”——抗战剧泛滥现象解析

抗战题材电视剧的泛滥现象如今已经引发了广泛的社会关注,媒体和广大观众对此都做了积极的批评指正。对于这一电视剧发展进程中的独特现象,既有市场的自发性原因,也有电视剧创作者的直接原因,还与受众的喜好原因密切相关。引荐传播学中的"把关人"理论,我们可以对此种电视剧文化现象进行全面认知。"把关人"在以自己的标准把关信息流入渠道的同时,更应当"自我把关",才能良性地促进信息的流通传播,这对于电视剧传播来说是同样的道理。从电视剧市场、电视剧创作者、电视剧受众三个层面,可以层层分析抗战剧泛滥的原因,提出促进电视剧产业可持续发展的办法,使得电视剧发展获得更大的良性空间,广大受众也能获得更多的好剧观看机会。     

路阳 总得对抗点什么

一个普通人在大时代应当如何自处,又是如何成为了代价?电视剧《风起陇西》迎来了大结局,用流行语来形容,“BE”了。这部讲述三国时代籍籍无名的间谍的电视剧,陈坤扮演的主角陈恭作为蜀谍被魏反间,最后又为蜀所用。为了保全四方,他选择在断头台下结束了自己的生命。     

浅析韩剧的创作艺术及其对中国电视剧制作的启迪

韩剧近年来在中国的传媒市场上获得了巨大的成功,本文针对韩剧制作在剧本、演员、服化道及视听语言等方面的成功之处进行分析,以期对国产电视剧的制作起到启迪,开辟自己的成功之路。     

江湖亦在身边——书评《杜拉拉升职记》

电视剧《后宫甄嫘传》被某电视台宣传时称后宫版的《杜拉拉升职记》,我觉得这完全不是一个级别的,一个是拿命在斗,为了爬升,更是为了活着。而《杜拉拉升职记》虽然也告诉了我们如果更好地生存发展下去,虽然说职场亦江湖,但书中更多的是讲述如何提升自己,使自己更有竞争价值。《杜拉拉升职记》受到了如此的追捧,连徐静蕾都亲自上阵拍成电影。电视剧、话剧等更不     

高希希电视剧商业成功考量

高希希电视剧商业成功是其重视电视剧生产的商业性规律的结果：其一,他对观众收视的心理欲求研究非常透彻;其二,他非常重视电视剧剧本的创作;其三,他善于学习国外电视剧制作上的成功因素。此外,这种电视剧商业成功还在于高希希在运作电视剧制作时善于散点式传播路径中不断地移步换景,从而有效地让观众摆脱审美疲劳,从中不断地获得新鲜的艺术审美体验,进而感受到复杂的生命和多样的人生。     

宁财神说，这不是情景喜剧

7年前,威震江湖的同福客栈门口,一群人微笑着与观众挥手道别,结束了现象级电视剧《武林外传》的热播。7年后,编剧宁财神推出了自己的另一部电视剧《龙门镖局》,依然是江湖、武侠和笑料,用古装、群戏与现代意识包装,肩负着“逗你笑＋高收视”的任务,隆重登场,重塑了喜剧创作的话题。     

灿烂的单身生活

看电影和看电视剧的目的,是在别人的敞事里寻找生活的参照物。还是通过阅读他者人生为自己增加活下去的勇气？秋季新日剧《不结婚》里,两者部可以满足。     

以《手机》为例浅析中国电视剧叙事依据及叙事特点

电视连续剧因为其制作传播方式的特殊性,成为迄今为止影响最为深远普遍的艺术叙事形式,我国的电视剧的叙事结构依据在于中国传统的哲学和美学,同时在叙事结构上又有着自己的特点。     

从中美电视剧产业链主体比较看国产电视剧的创新

以中美电视剧产业链主体为研究对象,应用电视剧产业链理论,具体分析中美影视制作、分销发行、电视台播出等环节的区别,揭示美剧热产生的基础性原因,给国产电视剧带来创新启示,如建立广泛的创意来源、加快制播分离、加强对收视率的重视、树立国剧品牌、寻找电视剧艺术性与商业性的平衡等。     

历史剧：何必符合历史事实

在对历史剧的评论中,常有两个情结在作怪。一是“载道情结”,总要把一些崇高的义务强加到本来只是娱乐的电视剧身上,所以觉得历史剧只能是多媒体的历史教科书。二是“禁脔情结”,有些学者总是不知不觉地将自己研究的对象视为禁脔,不乐意别人染指。     

网络时代下的电视剧发展策略

随着网络的不断发展,网络文化的丰富性和无限延展性,为人们的生活娱乐源源不断地注入了新鲜血液,虽然网络对传统传媒造成了冲击,但是同时也为电视剧文化提供了全新的资源,很多影视工作者在电视剧工作中利用网络资源来调整电视剧的脚步。在网络时代的大环境下,如何运用网络来促进和保护电视剧行业的发展,是广大媒体工作者们一直在探索的问题。在此,笔者将通过多年工作经验,从电视剧从创作和后期的营销和保护两个阶段来提出几点建议。     

拍不好神怪剧不能怪周星驰

最近,香港导演刘镇伟正在紧锣密鼓地拍摄向自己致敬的新片《越光宝盒》。很耳熟对吧?这一次,"菩提老祖"将携紫霞仙子杀入"赤壁",会晤曹操与小乔,挺热闹的,以上都是电影的事儿。而在电视剧这一块,广电总局发话了:最近有一些剧     

“艺术广告化”or“广告艺术化”？——谈文艺作品里的植入式广告

从虎年的春晚,刘谦魔术里的某品牌果汁频频抢镜,到湖南卫视播出的《一起来看流星雨》里男主角对座驾电视广告式的评析,再到现在的《无懈可击》创现代电视剧之先河——直接将广告拍成了电视剧。以至于现在一些网友开始调侃,以前是在电视剧里插播广告,现在是在广告里插播电视剧。对此,一部分学者更是提出了尖锐、严肃的批评。     

1990年代我所见到的上海文艺大家

<正>20世纪90年代上半叶,得改革开放的前沿阵地之利,广东的电视剧创作风生水起,而上海的电视剧创作仍处于“又多又快,不好不坏”的状态,为此,时任中共上海市委宣传部分管文艺的徐俊西副部长要求我所在的文艺处专门成立上海电视剧创作咨询委员会,并定期开会分析研究全国电视剧创作趋势及电视剧艺术规律,以此推进上海的电视剧创作。自此,上海电视剧创作咨询委员会的工作会议就于每周五下午六点半在高安路19号市委宣传部五楼会议室举行,     

中国家庭伦理剧刻板化女性形象分析

1958年6月15日北京电视台播出的中国第一部电视剧《一口菜饼子》开始,到如今电视剧年产量达到17700多集的数量,充斥在大大小小视频网站、电视频道的荧屏上。中国被称为电视剧的生产大国,其数量雄居世界第一.而如今家庭伦理剧是最受观众喜爱的电视剧类型,由于女性是电视剧收视群的主力军,因而电视剧女性形象的塑造显得尤为重要。本文将从中国家庭伦理剧中出现的刻板化女性形象分析,为新兴的女性主义电视剧的形象塑造奠定理论石。     

演员朱丹

对朱丹而言,成为优秀演员的一个障碍在于,好演员“演的是历练,演的是价值观”,而她的人生“太薄”,在几部电视剧中,她演来演去都是跟自己个性类似的角色,律师、医生、主持人……这些角色大多棱角分明,接受她好强、干练的一面。     

网络结构对长沙电视剧产业发展的影响研究

本文以2004年-2013年长沙影视企业为制作单位的106部电视剧为样本,运用空间分析、社会网络分析法,揭示长沙电视剧产业网络的空间结构和拓扑结构特征:1空间结构上,长沙电视剧产业网络高度开放;网络节点空间分布显著不平衡,长沙本地企业只占节点总数的9.49%,本地配套并不完备;2拓扑结构上,长沙电视剧产业网络呈现"轮辐状",核心-边缘特征明显;核心企业多为占据"出品"和"前期拍摄"环节的长沙本地企业,其中拥有"事业单位"、"企业"双重身份的湖南广播电视台中心度最高,权力最大。此外还探讨了网络空间、拓扑结构对长沙电视剧产业发展的影响。并对得出结论与国际已有研究对比展开讨论。     

混战中的中国电视剧市场——以各大卫视争夺名著翻拍首播权为例浅析

Preface时下,随着中国电影票房的不断飘红,在小荧屏上的电视剧也在市场化的进程中展开了一场卫视间的"充满硝烟的战争",本文将以各大卫视争夺名著翻拍首播权这一荧屏热点为例,从中国电视剧市场的发展状况、卫视电视台的定位切入,结合电视剧艺术审美需求等方面来分析电视剧市场竞争的形势及原因。卫视电视电视剧竞争     

韩剧的成功给我国电视剧的启发

近几年来,韩剧在我国、日本等东南亚国家的热播,掀起一阵“韩流”热。中韩两国长期在电视剧方面存在贸易逆差,本文将对成因进行分析,并指出个人过于中国电视剧出口的一些建议。     

高满堂 让投资方发财,你也发财

2月29日,上海文广传媒集团举行"中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2008电视剧制播年会"。会上,两位当红编剧产生分歧。一位是电视剧《闯关东》的编剧高满堂,一位是深受80后青睐的电视剧《奋斗》的编剧、小说家石康。之前,石康虽没参加"维权会议",但他是积极支持者,