马家窑文化人物形象分区分期及同时期区域对比研究

马家窑文化包含丰富的不同工艺、纹饰人物形象,本研究在人物形象分类的基础上,首先对马家窑文化人物形象进行了考古学分期、以及人物形象区域分布研究,其后选取东部、中亚地区同时期的人物形象作了对比研究。研究发现:马家窑文化人物形象可分为两期,一期以动物拟人纹与人物形体纹为主,其中,鲵人纹与舞蹈纹是此期特色,器口人面塑中出现了哭泣、惊讶的面部表情。二期出现蛙人纹,大量其他彩绘人物形体消失,继承一期以器口作人面的技法,对面部的五官塑造更加细致,表情更加多样,出现了精致又寓意非凡的裸体人像彩陶壶。马家窑文化人物形象可分为三区,从东往西传播与发展;与东部、中亚同时期人物形象对比,马家窑文化人形象种类和技法更具本地源流,且与其他地区异中有同。本研究为研究马家窑文化的来龙去脉、以及不同文化间相互交流提供参考和依据,对后续分析文化人物形象内涵等均有重要意义。     

试论《剪灯新话》的主要人物形象

元未明初文人瞿佑的《剪灯新话》在中国小说史上具有重要的地位。从小说艺术性重要构成之一的人物形象方面对其进行审视:在人物角色设置上,主要角色以男性为多,男主角多为"书生"、"士人",女主角多生长于官宦商贾家庭;在人物形象塑造上,主要是直接塑造与间接塑造;在人物形象特点和内涵上,奇遇类和爱情类故事的人物各有千秋。     

我国声乐演唱技法的历史变迁

声乐演唱技法是随着时代历史的变化而变化的,声乐艺术在我国发展很早,从远古至隋唐时期,声乐已自成体系,形成了相对完善的理论结构。从技法表现上看,声乐演唱的方式有很多中,如说唱、戏曲、歌舞等,将“气”、“字”、“声”、“腔”四元素融合在一起,通过认知操作和演唱技巧,提高音乐作品的艺术感染力。声乐演唱技巧在变迁过程中,其技法与艺术理论都发生了翻天覆地的变化。基于此,本文将结合声乐演唱技法内容,深度解析在历史变迁环境中,声乐艺术的特征性规律。     

走进哈姆雷特——哈姆雷特形象分析

《哈姆雷特》是也是世界戏剧史上一座不朽的丰碑。而哈姆雷特这一富有魅力的人物形象始终受到众多文学评论者的关注,笔者将在本文着重从这三个阶段分析哈姆雷特这一人物形象。第一阶段具有美好理想的人文主义者;第二阶段由为父报仇而引起的直面强大的黑暗现实导致人物内心的不断冲突,从而使人物形象变得矛盾化、复杂化;第三阶段终报父仇却面临着理想的幻灭。     

红山文化人物造像分析

红山文化人物造像选材广泛,文化特征鲜明,具有高度写实性。从出土方位上看,红山文化人物造像主要功能是为了祭祀。诸多信息表明红山先民对祭祀的高度重视,当时的祭祀活动十分活跃。人物造像当是红山文化先民崇拜的祖神。通过人物造像,可管窥红山文化晚期社会性质的变化。     

做个聪明的小丑

埃塞俄比亚有句谚语,"当伟大的统治者经过的时候,明智的农民会深深地鞠躬,并默默地放屁。"60年来,从餐桌围炉,到手机网络,讥讽、调侃政治人物的笑话,粮食断绝时也从未断绝。但在舞台上,钱越多,赵本山们就越嘲讽弱者不嘲讽强者。范伟们     

汉画像石中所见侍女形象分类考略

女性题材作为汉画像石研究的重要的母题之一,视觉的焦点往往集中在某一图像的核心女性人物上,而忽略对于图像中边缘女性的关注,侍女便是此类边缘女性人物形象之一。文章旨在从不同画像石题材出发,结合相关画像石图像内容与史料,对于汉画像石中所见侍女形象进行分类研究与整理。     

从亚洲的视野研究辛亥革命——评《雷铁厓集》

<正>《雷铁厓集》是华中师范大学出版社2011年出版的"辛亥革命百年纪念文库"人物文集系列中的一部。与该系列其他著作不同的是,这部著作不仅将考察辛亥革命的视野从国内扩大到整个东南亚即从亚洲的视野看辛亥革命,而且关注到本国人与他国人在辛亥革命中的互动。     

射兽金元三彩窑址调查报告

射兽窑址位于河北省临城县治西1.5公里处一台地上,遗址面积约30000平方米,文化堆积层丰富,厚约1~2米。该窑址生产的三彩种类较多,釉色也颇为丰富,地表上随处可见有大量的标本及窑具。从器形上看主要有炉、盘、碗、人物俑。装饰方法有刻划花、贴塑花、印花、雕塑等技法。     

中国传统人物题材在莆田木雕创作中的情感化表达

<正>中国传统人物题材具有丰富的审美价值和深厚的文化内涵,它蕴含着历史、文化、思想和情感等方面的信息。本文主要从中国传统人物题材的审美价值和文化内涵、莆田木雕艺术的造物思想和表现技法以及莆田木雕人物形象的造型和表情表达等方面,对中国传统人物题材在莆田木雕创作中的情感化表达进行了系统的分析与探讨。笔者以此为基础进行创作实践,并解析个人设计创作的莆田木雕《弥勒佛》《自在观音》的艺术表现手法,以期从中探析中国传统人物题材在莆田木雕创作中的创新与探索,从而推动木雕艺术的发展与创新。     

《雷雨》作为通俗剧的表层感知

文章从《雷雨》作为通俗剧的表层感知上,就其面世后的轰动效应、人物类型的配置、错综复杂的人物关系安排、戏剧创作技法的运用、创作主旨的探寻等方面作了详细阐释。     

2012中国艺术家权力榜：郑晓龙没人敢掉在她后头

有人说,郑晓龙是中国电视剧事业的第一批拓荒人。他调侃：关键是我能够最早,到现在我还在这儿呢。你看最早那些做这行的人好多都离开了     

试析根据分水技法鉴识青花瓷

分水技法是传统青花瓷绘制中不可或缺的重要步骤。用青花料在瓷器坯胎上勾勒纹饰后,在纹饰的轮廓线内,以含不同分量青花料的浓淡料水,分出深浅不同的色调,这一过程谓之“分水”或“混水”。分水是表现和处理画面色调的一种技法。历史上,分水技法从无到有,从简单到复杂,从繁盛到衰落,有着独特的发展轨迹,     

试析两周时期青铜器所载人物装饰北大核心

文章收集了37件两周时期装饰人物形象的青铜容器,依据人物形象特点将其分为两大类,刖人形象类和人物器足类,并简要分析其特征。在借鉴各位学者的研究成果的前提下,试窥探两周时期人物形象装饰之渊源。从人物器足类器物的出土数量、分布地区、器物形制、传播途径等方面,得出人物器足类装饰风格在西周晚期于山东地区较为盛行,此类装饰风格通过婚嫁、交流等方式传播于山东以外地区。     

“笑你生守前盟几变迁”——论《长生殿》中的李隆基

李隆基是《长生殿》爱情悲剧的男主角.在剧中,他是一个具有双重身份的人物:从政治上看,他是一个帝王;从伦理上看,他是一个丈夫.这种身份.使他的性格远比杨玉环复杂得多,决定了他走向钟情要经历一条曲折的道路.与此相应,他的戏剧色彩也是悲喜相兼,由喜到悲的。     

迁想妙得,意趣天成——走进赵根成人物画的意象世界

意象是艺术的眼睛 ,是艺术家向世界发言的话筒。因此 ,体味作品的意象世界几乎成了我们走近艺术、走进艺术家心灵的惟一途径。当代著名人物画家赵根成在近2 0年的创作实践中 ,从工笔到写意 ,构建了深沉博大的意象世界 ,完成了从绘画技法到审美境界的提升。他以春花秋月入画 ,以     

浅谈舞台服装设计与角色的关系

舞台服装可以塑造全新的人物形象,观众看戏剧的第一感觉便是演员的着装。服装造型设计是为了帮助演员塑造剧中人物外部形象,赋予整场戏角色而出现。因此,服装设计要与场景相适应,要根据舞台角色做出调整。本文主要从舞台服装的作用入手,以舞台剧《韩信》为例,结合作者自身的经历,进一步分析舞台服装设计与角色之间的关系。     

试析两周时期青铜器所载人物装饰

文章收集了37件两周时期装饰人物形象的青铜容器,依据人物形象特点将其分为两大类,刖人形象类和人物器足类,并简要分析其特征。在借鉴各位学者的研究成果的前提下,试窥探两周时期人物形象装饰之渊源。从人物器足类器物的出土数量、分布地区、器物形制、传播途径等方面,得出人物器足类装饰风格在西周晚期于山东地区较为盛行,此类装饰风格通过婚嫁、交流等方式传播于山东以外地区。     

延安市出土宋代腰鼓画像砖

1981年春季,延安市梁村乡王庄村村民崔万才在该村墓陵塌耕地时,从耕地表层挖出一批画像砖。这些画像砖中除大部分是花卉画像砖外;其中有两块人物形象画像砖,现分别收藏于延安市清凉山文管处和延安地区文管会。这两块人物形像画象砖均系翻模制成,人物造型相同。现介绍如下: 收藏于清凉山文管处的画像砖基本完整,而收藏于延安地区文管会的画像砖稍残,但人物形象完整。后者高27.51、宽24.8厘米。画像砖上共刻划了两个人物。右     

浅谈古典戏剧中道具的功能

道具在中国古典戏剧中发挥着重要的作用。从结构上看,道具在古典戏剧中有"起"的作用,引出了全剧的故事线索,还有很多道具在剧中贯穿始终、连缀剧情,起到了统摄全局的作用。在艺术方面,道具能很好地烘托人物形象,营造戏剧效果,是人物悲欢离合的见证和矛盾解决的关键,甚至可以在剧中隐含意蕴,有深化主题的作用。