文化遗产在展览语境下的价值阐释——基于山东博物馆“沿着运河看年画”的策展实践

“沿着运河看年画”主题展览,尝试将学术性研究性成果以活化创新形式转化为博物馆的公共文化服务产品,促进观众对作为文化遗产的年画,进行积极的展览语境重构和意义建构。展览中的价值阐释通过多线索融合的展览叙事、数字媒体技术的新样态、展品和展览文化主体性视角的阐释,始终聚焦传承与发展的文化脉络,聚焦于大运河文化带年画的传承与变迁轨迹,力图帮助观众看到其在大运河文化带中展现出鲜明的文化传播与交融性,力求“由文物见生活,由生活溯历史,由传统看现在”,是在博物馆展览语境下对文化遗产进行价值阐释的有益探索,可以为优秀传统文化“两创”新实践提供有益借鉴。     

阐释人类学视野下的博物馆展览研究

人类学和博物馆都关注和探讨作为\"他者\"的异文化,都在对文化符号的诠释中完成意义建构。人类学对文化符号的意义阐释理论,尤其是克利福德·格尔茨提出的阐释人类学为当代博物馆展览的理论、方法与实践提供了多方面启示。\"深描\"理论启发策展方关注展品背后的社会文化信息和故事,提供超越展品本身的信息与意义建构;\"地方性知识\"概念引导策展方跳出自我建构的合理化陷阱,重新审视我们对\"他者\"和\"自身\"的立场与心态;\"文化持有者的内部眼界\"理论让策展方在展示异文化时兼顾主体与客体的双重视角,入乎其中再出乎其外;其后的反思人类学则启示博物馆鼓励公众更深入全面地介入策展行为中。     

新媒体语境下的展览空间叙事——以“海岱日新——山东历史文化陈列”为例

新媒体在博物馆空间叙事中的应用,满足了新时代观众的需求,带来了博物馆的创造性重构,提升了博物馆的教育和文化传承功能。基于新媒体时代博物馆陈列展览空间叙事的现状,以及新媒体技术在博物馆陈列展览叙事空间中的应用,结合山东博物馆通史展改陈案例,阐释新媒体助力博物馆陈列展览空间叙事的实践理念:文明发展的可视化与展览设计的当代性;重构新媒体提升博物馆展示效果和吸引力的实践路径:新时代受众的包容性链接、新时代技术的创新性运用,新时代材料的创造性重构。助益未来博物馆空间叙事的创新性发展。     

再脉络化语境下的展览文本设计——以“玉韫·九州——中国早期文明间的碰撞与聚合”展览为例

源自阐释学领域的“再脉络化”概念在博物馆实践中得以应用,这一过程不仅涉及对藏品原始语境的提取与再赋义,还涵盖对文化历史脉络的深入理解与重构。以陕西历史博物馆“早期中国”系列展览之“玉韫·九州——中国早期文明间的碰撞与聚合”展的实践为案例,展览通过展品的精心组合与叙事脉络建构,将展品嵌入其所属的历史时空背景和情境之中,完成了对展品意义的一次深度诠释。“再脉络化”的过程不仅让展品本身焕发新生,也为观众提供了一种全新的理解和体验历史的方式。     

中国大运河博物馆多重视角下的展览体系架构

中国大运河博物馆的展览体系架构自策划初期到落地实施,全方位围绕其定位和宗旨,力求创新展览理念与展示手段,在多重视角下架构展览体系:从文化传播视角全面阐释中国大运河的文化遗产价值,从观众体验视角打造新时代博物馆参观的多元体验,从文旅融合视角尝试创新大运河国家文化公园的综合休闲服务.中国大运河博物馆多重视角下的展览体系架构...     

博物馆展览中同批文物标本的不同解读与重构——以辽代文物展为例

近年来,打造独具特色的地域文化已经成为各地博物馆展览定位和选题的重要因素,同时对展览的深化发展也提出了新的要求,这使得解读与重构同批文物标本成为关键。为此,我们尝试利用考古资料的还原性研究,从微观解析和宏观组合两个层面进行探索,挖掘文物携带的隐性信息,并设计成独立的故事模块,以增强文物的观赏性和趣味性;基于对文物文化或艺术内涵的解析,从学术研究、艺术审美等多角度提炼选题,宏观组合成逻辑合理的展览体系,以激发观众多重的共鸣点。     

惊世华彩 博物馆展览语境下的娄睿墓壁画解读

娄睿墓发掘至今已近40年,作为重量级的北朝考古发现,娄睿墓自发现以来备受考古界、美术界瞩目,尤其是其精彩的壁画,更是多年的研究热点。同时,作为重要的中国古代艺术品,娄睿墓壁画也深受社会各界关注。将这些1400年前的绘画作品在博物馆展出,供公众参观学习,既是博物馆作为公共服务机构的职责所在,也是提升民族文化自信的有效途径。     

中国文物出境展览观众调查研究——基于《“秦汉文明”展观众调查报告》的思考

中国文物出境展览观众的基本特征、参观动因及体验等是评价出境展览实效与反响的重要因素,同时也可以为今后出境展览的策划提供有益的启示。将美国大都会艺术博物馆《“秦汉文明”展观众调查报告》与美国史密森尼研究院的观众调查对比分析,可知中国文物出境展览的西方观众群体中包括很多亚裔观众（以中国或华裔观众比例高）,反映了中国文物出境展览对海外华人的民族情感和文化认同发挥着积极作用。就参观体验而言,绝大部分西方观众参观中国文物展览是一种休闲活动,并对参观体验表示满意。从阐释学视角看,“先有”与“视域融合”在观众参观体验中具有重要意义。观众参观展览不会从根本上改变自身固有观念,而是与之前的理解形成“视域融合”。     

革命类旧址纪念馆陈列展览的空间利用和展陈设计——以邓小平故居“蚕房院子”展览为例

文章以邓小平故居“蚕房院子”作为研究对象,阐述革命类旧址纪念馆陈列展览的有效策略,提出革命类旧址纪念馆空间利用方法以及展陈设计路径,包括空间布局、展览参观路线规划、展陈风格和形式等,在保护旧址风貌前提下,通过展览的形式更好地发挥爱国主义教育功能,体现革命先辈的成长历程,启迪青少年思想。     

中国语境下的“工业遗产”概念内涵刍议——兼议中日对Industrial Heritage的不同译介

工业遗产作为近代工业文明的产物,是人类文化遗产的重要组成部分。中国和日本同为亚洲的工业遗产大国,却分别将西方的学术概念Industrial Heritage对译为“工业遗产”和“产业遗产”,但“工业”和“产业”两词的内涵和外延其实是有所不同的。针对这一问题,以中日两国对Industrial Heritage的不同对译来透视两国的工业遗产保护实践,在理论上辨析“工业遗产”与“产业遗产”的实质性差异,相比之下“,产业遗产”的概念更符合国际对Industrial Heritage的理性认知和保护实践,也有助于我们拓展工业遗产保护和发展的新空间,进而深化国内外文化交流与合作,展示中华文明,增强文化自信。     

传播符号学视角下艺术博物馆的展览阐释研究——以“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展”为例

近些年来,阐释理论在博物馆中越来越受到重视,博物馆作为肩负着生产知识和文化传播使命的社会文化机构,对展览进行必要的展览阐释可以获得更好的传播效果,实现自身的使命宗旨。当下许多历史、综合博物馆对于展览阐释较为重视,艺术博物馆对展览阐释却关注不足。我们应从传播符号学的视角重新审视艺术博物馆的展览阐释,上海博物馆展览“东西汇融——中欧陶瓷与文化交流特展”在展览阐释中运用了传播符号学理论,收到较好的效果。因此,艺术博物馆可以此为借鉴,从展览阐释的结构、展览阐释的内容、展览阐释的方式这三个角度提高阐释能力。     

宏大叙事主题下的展览意义建构——“玉韫·九州:中国早期文明间的碰撞与聚合”展的内容策划

为展示活化中华文明探源工程考古研究成果,陕西历史博物馆以彩陶、玉器、冶金三重视角策划了“早期中国”系列展览,依次解读中华文明起源与早期发展的伟大进程。作为该系列展览第二部,“玉韫·九州：中国早期文明间的碰撞与聚合”展聚焦古国时代早期和晚期各区域文明间的互动及其兴衰,探讨这一时期玉礼器如何助推和强化神权、军权和王权的文明起源发展模式。通过凝练展览主题、梳理展览叙事重点、“重新脉络化”展品,“玉韫·九州”展策展团队完成了展览故事文本的构建,实现了在明确的主题思想统领下,以清晰的故事线和逻辑结构铺陈展览叙事,以展品及展品丰富生动的物载信息为支撑的内容策划。     

当代中国语境下历史文化街区保护的探索

历史文化街区的保护规划制定方法,在我国实践中,起始于文物保护方法与城市规划中修建性详细规划方法的结合。在保护工作发展的过程中,又逐渐融合对非物质文化遗产的关注,到对地方遗产地精神的理解,对活态文化的保护和对本地社会网络的关注。在不同地区和不同个案的操作中,体现了多方向的探索,也有由于认识不足出现的种种问题。本文拟对历史街区保护的中国语境进行简要的梳理,并介绍国内历史街区保护中出现的一些有益探索方向,以期为历史街区保护中新共识的形成尽涓滴之力。     

大运河遗产保护传承的价值阐释与空间表达特征研究——兼论文化引领可持续发展的一种模式

从漕运到申遗,从世界遗产到国家文化公园,千年大运河书写时代篇章,取得了持续成功。这些转变不仅是国家主导和政策推动的结果,更体现了由价值和空间互动机制支撑的发展模式。大运河申报世界遗产是突出普遍价值构建及其“精神-物理”空间生产的过程,通过法规和规划体系实现了与整体保护相称的价值阐释和空间表达,为后续大运河的可持续发展奠定了基础。大运河国家文化公园建设以社会空间为行动场域,以人民为中心,通过重构遗产空间,为遗产地在经济、社会和环境各层面的可持续发展注入了全新活力。大运河保护和申遗、国家文化公园建设从价值阐释和空间表达方面体现了一种以文化遗产保护传承为核心的文化引领可持续发展模式。     

当代语境下马克思主义生态观的价值探析

在当代社会的发展下,生态环境问题逐渐成为全球人类共同关注的问题.我国也逐渐认识到生态问题的重要性.如何处理生态问题便成为当前重要内容.由于马克思主义生态观既是理论指导又是实践指导,那么在面临新时期、新问题的状态之下,我们要继续坚持马克思主义生态观,并与当下国情相结合,更好去处理生态环境问题.本文试图从当前生态问题的现实...     

历史类展览的非线性叙事结构探索——以“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”展览为例

“彩陶·中华——中国五千年前的融合与统一”展是陕西历史博物馆组织策划的“早期中国”系列展览的第一部。该展览以彩陶为视角,采用复合型时间线索架构展览,分为“艺术·源流”“观念·社会”“寻根·中国”三个单元组织展品,从多个维度展示彩陶蕴含的深刻文化内涵及彩陶在史前社会复杂化进程中发挥的重要作用,为历史类展览的非线性叙事文本建构与展品组织等提供了可资参考的案例。     

考古主题展览的空间构建初探——以复旦大学博物馆“御街行——考古发现中的南宋临安”特展为例

为发展考古学的语境化阐释,考古主题展览的策划不断创新,“空间”概念或为此提供多元路径。以复旦大学博物馆“御街行——考古发现中的南宋临安”展览为例,该展览作为高校博物馆的“教学型”策展成果,在策展过程中对考古主题展览的空间构建问题进行实验探索。通过物的空间叙事、地的空间再现以及人的空间体验,策展团队从内容策划、展示设计和阐释规划等方面切入对空间的构建考量。将空间的概念思路融入考古主题展览策划,或可完善人、地、物关系在展览中的传播,以兼具专业水准和公众响应为目标,优化拓展考古学视野下的展览语境化阐释。     

权威遗产话语下中国当代工业遗产话语建构的思考——以三线建设工业遗产为例

当今在世界遗产研究与实践领域,根植于西方现代史观及价值观的权威遗产话语掌控着遗产的价值与意义阐释权,中国工业遗产的话语声量显得很微弱,三线建设工业遗产因此面临一些困境。构建符合本土语境的工业遗产话语有助于其摆脱“削足适履”和“丢车保帅”的命运,展现其遗产所凝练的中华民族的文化基因、精神追求和价值取向,同时三线建设作为中华人民共和国成立后首次独立自主的社会主义工业化探索,其工业遗产亦是解释中国工业化、现代化崛起的理想切入点。     

江南水乡市镇的历史空间演变与价值研究——以朱家角为例

江南水乡市镇处于水网密布的长三角平原地区,相互关联并形成网状分布的市镇体系,朱家角是其中的典型代表。借助方志、历史地图与卫星地图的比对,可发现,伴随着棉布业的衰落和米粮业的兴起以及主要航路从南漕港向北漕港转移,朱家角的市镇空间从明代以东市为主,到清代逐渐北移,最后形成放生桥两岸最为繁盛的格局。朱家角的历史空间演变为江南水乡市镇“形成—发展—鼎盛—衰落—新发展”的全过程提供了一处明确的实证,支撑江南水乡市镇“系列遗产”的整体价值。     

观众视角下学术展览的评估研究——以“玉韫·九州：中国早期文明间的碰撞与聚合”展为例

展览是博物馆的核心,是博物馆最具代表性的名片。长期以来,展览的设计与评估基本是由相关行业的专家完成的,观众介入展览的渠道并不畅通。因此,本文从观众视角出发,选取“玉韫·九州：中国早期文明间的碰撞与聚合”展览为例进行研究,尝试从展览内容、展览形式和展览相关配套内容三个方面构建出展览总结评估的指标体系,依据AHP层次分析法确立各指标权重,由观众的评分结合权重得出总结评估的结果为4.42（满分为5）,反映出观众对展览表现出较高程度的支持和认可。观众参与下的展览评估将为博物馆发展提供更加多元化的助力。