文俶《花蝶草虫》卷

作为女画家,文俶遗留下来的作品不算少,在故宫博物院、上海博物馆以及台北故宫博物院都收藏有她的作品。藏于上海博物院的这幅名为《花蝶草虫》的纸本设色作品和文做其他作品一样,并不大,长155.6厘米、宽28.2厘米(封三)。用较小的幅面表现小题材似乎是她的一个特点。全国各地所藏的文做作品都不大。据《吴越所见书画录》中著录,她的《梅兰草袖珍册页》兰七幅、梅二幅、芝一幅,每幅尺寸长也仅16厘米、宽26厘米。但题材娇小、尺幅不大并不意味着画面的简略。她在这一手卷里,从右     

提高书画庋藏质量的一点设想

提高书画庋藏质量的一点设想张永庆（栏目主持人：张尔宾）从一幅幅残破书画的研究中,观察到一个现象,即它们的残破都遵循着一定的规律,并非杂乱无章。断痕基本上是由纵、横两种组成,其它斜向、弧形断痕相对要少得多,两种断痕以轴（横）向展开的断痕对研究书画后的保...     

倪瓒设色《水竹居图》

我国各省市自治区征集文物汇报展览中展出的元代倪瓒的设色山水《水竹居图》,引起了人们的兴趣和关注。倪瓒的传世作品中,多为水墨山水、竹石,其设色山水仅寥寥几件。他在晚年所画的一幅设色山水《雨后空林生白烟图》原藏故宫,现藏台湾,相传是他的得意之作。据《清河书画舫》记述:"《雨后空林生白烟图》,大幅。纵横满纸,层叠无穷,且设色脱化,较‘城东水竹居小景’尤觉近自然。当为迂翁晚年第一名品。"另有一幅设色山水《山阴丘壑图》曾见于著录,但已不知下落。因此这幅《水竹居图》就特别引人注目。     

旅顺博物馆藏《翁同龢等人肖像册》及相关问题

1980年,旅顺博物馆从著名收藏家章伯钧家中征集一批珍贵书画,其中包括一本肖像册,册页为蝴蝶装,内含肖像14幅,信札4通。册页的前14开为肖像,每开的右页为肖像,左页为空白页。每幅肖像纵28.8、横17.3厘米。     

御制题洋菊四十四种初探

2010年北京保利博物馆举办的＂宋元明清书画展览会＂上,展出一幅李秉德画《御制题洋菊四十四种》横幅,设色纸本,高374、宽1174厘米,约478平方尺。画幅左右两边为木杆,其中一根杆是半圆形,这样的格式传统习惯称之为＂横轴＂,     

郭沫若画中赞牛

武汉市物商店书画藏品中有一幅现代画家何芳华的作品《饮牛图》轴,此图为纸本,淡设色画,纵38厘米,横68厘米。画的主题表现是：暮春时节,一头水牛在颖河边渴饮,并不时抬头向前方喘望的情形,牛的脚下河滩平坦广阔,水草稀疏。牛背后画一株槐树补托。该画笔墨简洁粗放,喻意深远,富有表现力。     

太平天子万年春——邹一桂《菊花百种》卷谫识

邹一桂《菊花百种》卷著录于《钦定石渠宝笈续编》一书,《故宫已佚书籍书画目录四种》有此画记载。经分析,这幅邹一桂绘制的《菊花百种》卷是一件寿礼,一幅恭祝乾隆皇帝四十万寿的祝寿图。一、《菊花百种》卷简介黑龙江省博物馆藏邹一桂《菊花百种》卷,绢本,设色,纵34.2、横972厘米,其中画芯纵33、横680.3厘米。图卷绘一百种菊花和万寿菊,每种题一首诗文。     

人间正道是沧桑“松江风云”世事寻——初考《松江风云》山水画长卷

画面上峰回路转、舟行溪流、水廓山村、云烟迷茫、一派日出江花红胜火、春来江水绿如蓝的江南风光。作者逶迤蜿蜒的溪流山势布局,点、染、皴、擦的笔法功力,甚得元代黄公望等四大家的心法笔意。笔者手头一幅书画长卷,纵约23厘米,宽约495厘米。该书画长卷卷首有名为"铁保"之人所题行书"松江风云"4字,笔力雄浑沉毅、飘逸绮丽,幅宽达65厘米。在铁保落款处旁上下分别押有篆体刻的"铁保之印"及"指挥如意"两枚方章。紧邻铁保所题"松江风云"4字之后,是一宽约260厘米的山水画长卷。画面上峰迴路转、舟行溪流、水廓山村、云烟迷茫、一派日出江花红胜火、春来江水绿如蓝的江南风光。     

宋院画小品册简介

南朱院画小品册,绢本,共八开,附题跋一页,纵13.8厘米,横22.3厘米,各开大小尺寸略有参差。推篷式装。设色写生、花鸟、草虫、人物各尽其妙。画幅上大都有宋宁宗皇后杨氏(即世传杨妹子者)题字“上兄永阳郡王”六字,字上加盖“癸酉贵妾杨姓之章”朱文篆字长方章。另有明清两代项子京、陆启溶、李秋屏、姚元之、周寿昌、方濬頣等人收藏鉴赏印多方,每幅边拱上有姚元之、方濬頣题字、题诗,附页有姚元之题跋一则,周寿昌题跋二则,姚、周二人均定此册为南宋院画真迹,现代书画鉴定专家启功、谢稚柳,徐邦达等也鉴定为真迹。此册曾见著录于方濬頣《梦园书画录》卷二.现就画册内容,参照前人著录,分幅简介于后:     

自有心胸甲天下 齐白石山水册十二开

齐白石山水册,作于1931年(辛未,69岁)秋。每开34.5×35厘米,被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说:“此册廿又四开”。我们见到的是12开,另一半不知落在何处。中国嘉德94年秋季拍卖会创造齐白石作品拍卖最高纪录者,即今见之12开。此册自署标题者8幅,即:《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋晴》。未署标题的四幅,根据内容可命     

20世纪古书画鉴定名家方法论

古书画鉴定之学的形成与完善离不开鉴定名家的实践与思考。本文依据鉴定家的出身分四类阐述了九位鉴定家的研究方法,指出其积极意义,对从事古书画研究的人员起到提纲挈领的作用。此外,作者还讲述了学习和研究书画鉴定的几点启示,即视觉上讲究一题两端,材抖运用上注重实物和文献资源,方法上选取风格、流传或名物制度,客观上注意四个参照系,从而展望了在古书画鉴定方面纳入新的科技手段的前景。     

挥毫走迅疾下笔现柔情——黄慎《仕女图》赏析

黄慎是清代雍正、乾隆时期著名画家,被誉为"扬州八怪"之一,其作品主要以人物、山水、花鸟为主,其中人物画成就最为突出.目前其存世作品多为国内各大博物馆收藏.河南博物院作为国家一级博物馆,收藏文物甚丰,其中书画藏品主要以明清为主.此幅黄慎所绘<仕女图>是由河南博物院1963年征集,为纸质本,纵长132厘米,横长64厘米,属国家一级文物.     

秀润清逸 古拙苍劲——新安江士相《富春归棹图》卷赏析

<正>《富春归棹图》为山水手卷,纸本,浅绛设色,横121、纵20.5厘米,是一幅送别之作,作者江士相是新安画派后期的代表画家。江士相字得禄,号景伯,清乾隆、嘉庆年间歙县江村人,侨寓扬州。善诗画,精鉴别书画古器。为诸生,尝官刑部员外郎,著有《二分明月楼集》。其父江蕃,字君佑,一作君佐,号春圃,江家累世业盐于扬州,生活富足。江蕃好诗文书画,尝购扬州黄氏容园,以为觞咏之地。出生于富裕的盐商之家,又受徽商"贾而好儒"之风影响,江士相自幼诗文书画无不涉猎,自然成绩卓著。     

唐后行从图考析

<正>在知名藏家陆忠古书画收藏的宝库中,有一幅流传有绪传为张萱《唐后行从图》的立轴。此幅为绢本,设色,纵180、阔100厘米。图中画人物29人,28人围绕的主要人物是一位宽袍大袖,衣着华丽富贵,头戴龙凤冠的女主人公。周围有太湖石、竹树、环绕围栏,画中人物行进其旁。从历代流传得知,此图乃唐张萱所绘,大意是描绘唐代武则天(皇后)仪仗出游皇家御园(图1)。     

吉林省博物院藏《元人相马图》赏析

蒙古族是北方的游牧民族,有"马背上的民族"之称,他们的生产、生活均与马息息相关,在蒙古族的信仰中,马是天神赐予的礼物。元代统治者的喜好也给了鞍马画很大的发展空间,一些画家纷纷投入到鞍马画的创作中。吉林省博物院藏有书画七千余件,其中有一幅佚名《元人相马图》,线条明快,形象生动。这幅《元人相马图》纵28、横221厘米。     

两代帝王诗 一朝状元画

正皇帝和大臣是中国古代书画创作群体较为特殊的部分。鉴赏帝王和大臣书画,就能深切地体会到,一方面,君臣恪守秩序,谨言慎行;另一方面,君臣又有追求闲适的本性。在收藏市场上,皇帝书画尤以清代康熙帝、雍正帝和乾隆帝御笔最受追捧,大臣作品的行情也日益升高。澳门中濠典藏2017秋拍中,有多幅皇帝和大臣作品,仅举雍正帝、乾隆帝御笔及两位状元蒋溥、钱维城赏析。     

谈苏裱

一幅好书画,一定要有好的装裱,唐朝内府书画,都有装裱名手的签章。宋徽宗所藏的书画,引首旁也都有木印黑字的装裱人名花押。褚遂良装裱顾长康的"清夜游西园图"、米襄阳装裱王大命的帖,说明装裱和书画,唐宋以来就是珠联璧合不可分的东西。     

宁夏青铜峡县发现两幅唐卡

1963年,宁夏回族自治区的考古工作者在对青铜峡县一百零八塔下河滩处两座塌陷喇嘛塔进行抢救性清理时,于其中2号塔内发现两幅唐卡。出土时各卷成一轴,画面严重污染且多处破损。经故宫博物院修复后,知其内容、布局、尺寸及装裱方法完全一佯,唯一幅画面较清晰,一幅画面磨损严重。现介绍如下。画幅通高107、上宽51、下宽49厘米。     

从一枚花钱看民俗文化的演变

正图1为一枚"鹊桥相会"大花钱,用精黄铜制作,钱径6厘米,厚0.2厘米,重35.2克。窄穿,穿径0.9厘米。边廓较阔,宽0.5厘米。面文"鹊桥相会"四字,直读,楷书,具有颜真卿、柳公权的书法风格。边廓装饰回纹,规矩、工整。地张阴刻花卉,左右略对称。钱背除边廓装饰回纹外,雕刻了一幅"鹊桥相会"的图画:上面云彩朵朵,下面波浪滚滚,数不清的喜鹊在水上搭起了一座鹊桥,牛郎已从鹊桥走过,     

潘天寿故居的三副对联

潘天寿故居在浙东宁海县城北的冠庄。一间朝南的旧式楼顶瓦房,俗名大楼顶。这里曾是青年潘天寿学习书画的地方,如今陈列着一口古老立式木质书橱,橱门上留存着一副木刻阴对联,联高60厘米、宽58厘米。联语为：