青铜蟠虺纹敦（春秋）的修复

蟠虺纹敦(春秋),现藏于河南博物院。蟠虺纹敦修复前存在有敦盖残破缺失、有裂缝,敦身残破透孔,及缺失一足等状况。为使该蟠虺纹敦恢复原貌,并得以稳定保存,对该器物进行了断碴清理、粘接、填缝、补缺、修型、批腻子、着色做旧等一系列修复工作。     

绿釉陶灶的修复

绿釉陶灶(汉代),现藏于河南博物院。绿釉陶灶修复前灶门残为四块,且有两处不规则的缺失。在前壁右边沿偏上的部位有一处磕碰口且脱釉的状况。灶体上大火眼口沿上分别有两处不规则的缺失。一小火眼口沿上有一面积为的不规则缺失。在灶面的右边沿处有一磕碰口且脱釉的状况。为使该绿釉陶灶恢复原貌,并得以稳定保存,对该器物进行了断碴清理、粘接、填缝、补缺、修型、批腻子、着色做旧等一系列修复工作。     

郑公大墓出土蟠螭纹铜鼎再保护修复前期研究

深圳博物馆藏郑公大墓出土蟠螭纹铜鼎入馆前已进行过保护修复处理，但保护修复记录资料缺失。现因年代久远，原保护修复材料老化和保存环境等因素的影响，又出现左右两足从原焊接处断裂、脱落，以及多处裂隙等病害，亟待再次保护修复处理，以恢复器物的完整性和稳定性，并提升展示效果。本工作利用X射线探伤、X射线荧光光谱、红外光谱和X射线衍射等分析方法，对该铜鼎的材质组成、制作工艺、早期修复材料、处理方法，以及病害情况等进行了综合分析。结果表明，该铜鼎本体材质为铜、锡、铅三元合金；器身遍布补配、焊接修复和随色作旧痕迹，且分布有多条裂隙。补配材料为黄铜片(口沿局部白色补配材料为混杂有钾明矾的石膏，且已酥粉);焊接材料为铅锡料；未发现氯元素。研究结果对进一步认知该文物的价值、科学评估其保存现状和病害程度，以及对其实施科学有效的再保护修复提供了参考。     

给文物疗伤——神奇的修补术·青铜

走进安阳博物馆,看到右页这件精美的商晚期云雷纹提梁卣,你一定想不到它刚出土时破碎、残损的模样（下图）。精湛的青铜修复技术,让它的美重现人间。青铜器的一般修复过程包括整形、焊接、外置靠尺、粘接、补配缺块、修整做旧等步骤,每一步都必须有据可依。尤其是补配缺块这一环节,     

菏泽元代古船出土玉笔洗的保护与修复

2010年考古发掘的菏泽元代沉船遗物中有一件青白玉雕刻荷叶形玉笔洗,经拉曼光谱分析含有透闪石和阳起石成分,符合和田玉特征;经清洗、粘接、补配和做旧等保护修复工作后,消除表面硬结物、断裂等病害,最大程度恢复其原貌,为类似玉器文物的保护修复提供了参考。     

明祖陵神道石刻二期保护的修复技术

明祖陵神道石刻自1981年首次进行了基础性的整修,2002年又一次进行了大规模的石刻修复,完成了对30尊神道石刻实施残缺补配、裂隙灌浆、表面封护的修复工程。还提出了石刻修复中补配材料是否需做旧的问题。     

玉三镶如意的修复

玉三镶如意现藏于河南博物院,该件文物的主要残缺状况为:S形长条木柄上方与之相粘接的三块木板脱落,嵌镶入木板内的三块白玉从木板凹槽内脱落,并其中一块白玉片边缘下部及背面有一0.5~1厘米磕碰掉的豁口。为了使该器物得以稳定保存且可满足陈展需求,对该器物进行补配、粘接及着色等修复工作。     

渤海国王室墓地出土银平脱梯形漆盒保护修复

吉林省龙头山古墓群渤海国王室墓地出土的银平脱梯形漆盒是唐代银平脱工艺中一件制作精美的珍品.该漆盒出土时已被挤压变形,漆皮及木胎残损,金属构件及银饰腐蚀风化严重.为保护此漆盒,采用脱水保护及修复处理恢复厂它的原貌.对这件器物中变形漆木构件进行慢脱水整形保护,以及对木胎朽蚀构件采用制胎、粘帖、补配、做旧等方法,使之取得好结果.     

青铜蟠螭纹盖鼎的再修复

青铜蟠螭纹盖鼎(春秋),在河南省淅川出土,现藏于河南博物院。此鼎修复前鼎盖残为4块,鼎盖下部及鼎身口沿处均有缺失。为使该器物恢复原貌并得以稳定保存,对其进行了修复前胶料的清理、断碴面内锈的清除、除锈、焊接、填缝、随型打磨、纹饰衔接、着色做锈等一系列修复工作。     

绿釉陶水榭的再修复

绿釉陶水榭(东汉)现藏于河南博物院,该件文物存在的主要病害有:四根支柱残断、池垣上二人脱落并其中一人头部断裂、二鹅脖子开裂及马脖开裂、弓弩手左上臂开裂、丁字架上一鸟禽脱离并另一鸟禽尾部开裂、迎宾俑手上仪仗器物断裂及29处脱釉等等。为了使该器物得以稳定保存及出国展览,对该器物进行了制版、补配、粘接及着色等修复工作。     

安徽凤阳汤和墓出土一件元青花瓷的修复

安徽凤阳汤和墓出土的一件元代青花瓷,出土信息完整,文物价值、史料价值都非常高,但口沿有破损,有旧修未补缺情况。为了修复它,遵循"文物最小干预原则",对此器物进行"可鉴别修复"。通过立档、拆分、清洗、粘接、补缺、作色、作釉等修复步骤,将蒸汽清洗技术应用于局部除环氧树脂,效果明显,使用硅粉代替滑石粉将显著提高补配部分的硬度,为文物延长寿命。修复后,使这一元青花瓷重现文物完整的风貌,又保存了文物历史痕迹,这将为我国文物修复工作带来新的面貌。     

战国嵌红铜铺首衔环三兽纽盖铜壶的保护修复

战国嵌红铜铺首衔环三兽纽盖铜壶残缺严重,铁锈、青铜锈蚀、表面硬结物层状堆积。通过检测分析,重点对镶嵌物成分、铁锈成因进行了分析判断,并对铜壶进行了清洗、去锈、补配、做旧、封护等保护修复处理,效果良好。     

铜熨斗的研究与修复——以金代铜熨斗为例

文章主要介绍了一件金代铜熨斗的陈列性修复过程。修复前使用X射线荧光光谱仪对其成分进行分析,并进行了病害分析、病害图绘制,详细阐述了修复过程中清理除锈、粘贴配补、作色做旧等步骤,并将修复过程中遇到的问题及解决方法记录下来。     

概述古陶器的考古修复

古陶器的修复对于考古发掘、文化遗产保护具有重要的意义。本文概述了古陶器的考古修复所要遵循修复的原则,以及陶器考古修复时所采用的清洁、粘接、配补等具体方法。     

浅谈山西博物院藏康熙青花碗的保护修复

康熙青花素有"色分五彩"之美誉,在绘画技法上一改明代青花先勾勒花纹轮廓线,然后涂色的传统方法,采用渲染的技法,使颜色能表现出浓淡深浅不同的多个色阶,具有很高的艺术价值[1]。该件康熙青花碗藏于山西博物院,笔者通过便携式Dino-lite数码显微镜对其病害现状进行观察分析,扫描电镜和能谱仪对锔钉成分以及锈蚀情况进行了分析研究,制定了修复方案。采用清洗、去除原修复痕迹、粘接、补配、作色、仿釉等工序对该件文物进行了保护修复。     

几种植物染料染色修复配纸的适用性研究

橡碗子、红茶、槐米和栀子为常见的黄色天然植物染料,常用于纸质文物修复配纸的染色做旧,从而达到“修旧如旧”的修复效果.植物染料染色纸的耐久性及颜色稳定性等不仅关系纸质文物的修复周期和修复效果,而且有可能影响到文物本体的稳定性.因此,对植物染料染色后纸张的耐久性、颜色稳定性等进行探讨.结果发现,植物染料染纸均具有较好的耐久性,其中橡碗子染纸的耐热老化颜色稳定性较好.由于植物染液显酸性,为防止酸对纸张的危害考虑对其去酸处理.随着染液去酸的进行,染液pH值逐渐增大,颜色加深,染纸色差有一定变化但不影响修复配纸的使用.此外,染液和染纸颜色的变化程度还可通过稀释染液的方法进一步减小.研究结果可为修复界另辟纸源,选取纸张原料、厚度、帘纹等与待修复纸张相近的纸,对其染色做旧从而达到与待修复纸张良好匹配做参考.     

青铜文物保护修复技术的中外比较研究

我国青铜文物修复技术是具有自己特色的传统工艺技术,随着科学技术的进步和时代的发展,国内外大量现代保护方法与材料在青铜器保护修复中引进与吸收利用。本文按照我国青铜文物保护修复的工艺流程,从清洗去锈、加固处理、稳定处理、整形复原、连接完形、补配缺块、缓蚀处理、作色做旧和表面封护九个方面,对我国与其他国家青铜文物保护修复技术进行归纳总结与比较,进而阐释中外青铜文物保护修复技术的发展过程与异同点。     

浅谈清紫檀雕莲叶龙纹宝座的修复

为了更好地把精美古家具呈现于大众,运用传统修复工艺对一件罕见清紫檀雕莲叶龙纹宝座进行修复.经过制订方案、清洗、拼对、粘合、补配、雕刻、打磨、组装、做旧、保养等步骤,使此文物得到了较好的修复效果.古家具修理是一项技术性与艺术性相结合的复杂工艺,需要许多知识的积累,也要有好的手艺.只有从文物实际情况出发,遵循文物修复的原则,才能“修旧如旧”,还文物原貌.     

扶风县齐家村四号墓出土青铜器的修复

2004年5月至7月,陕西省考古研究所文保室对扶风县齐家村北M41出土的铜尊、铜簋、铜卣等三件器物进行了修复.修复的方法是运用我国传统青铜器文物修复的矫形和焊接、去锈以及着色做旧等技术,并与德国现代文物修复技术相结合,使三件变形的器物重新修复完好.     

民国青花龙凤纹敞口瓷碗的保护修复

2016年平陆县博物馆向国家文物局申请对馆藏38件瓷器文物进行了保护修复,民国青花龙凤纹敞口瓷碗是此次保护修复方案中的其中一件,根据该件文物的本体特性、病害情况,按照修复步骤依次进行表面清洗、加固、去除原修复痕迹、拼对粘接、配补缺块、上色、仿釉等修复处理,恢复文物的原貌,同时使文物得以更好地展示和保存。