浅议陈列设计中的展品密度问题

有关展品的密度控制问题一直是陈列设计中的敏感问题 ,我们传统上采用“少而精”的低密度展品陈列 ,有一定的特点。而国外目前已出现了高密度展品陈列的趋势 ,主要是着眼体现文化服务的宗旨。两种形式的陈列方法各有利弊 ,恰当融合运用 ,会推动博物馆陈列艺术的多样化。     

出山：华北民间年画中的英雄史开端

在许多华北年画中，都会有姜太公、刘伯温两个“军师”的形象，以此为基本资料依据，参以《封神演义》《英烈传》等讲史小说、戏曲、传说等，可探讨士人在与皇权打交道过程中的关系问题。在传统天命观下，一个新朝的潜在皇帝登场后，必须有一位军师“出山”,这部英雄史才有一个真正的“开端”。从姜太公到刘伯温，士人与皇权的关系经历了从平等到压抑的过程，折射出以“隐士”为象征的道统与以“帝王”为代表的政统之间复杂而微妙的历史变化。     

故宫博物院“历代艺术馆”的陈列工作

“历代艺术馆”自一九五九年建立以来,一直是故宫博物院的陈列重点,其间在陈列方面进行过多次改动,一九八○年起在原有的基础上进行了充实与调整,首先完成     

平安故宫 千秋大计——故宫博物院“平安故宫”工程概述

故宫博物院《“平安故宫”工程总体方案》于2013年3月正式上报国务院.4月,“平安故宫”工程被批准立项,成为重大文化建设工程.该工程旨在全面提升故宫博物院的文化遗产保护、展示传播和观众服务能力,实现对故宫的完整保护和故宫博物院的可持续发展.其主要内容包括北院区建设、地库改造、基础设施改造、防震、修复等七大项.     

关于当前革命史陈列的若干思考

革命史陈列是革命历史实证材料的“集合”,是“物化”了的革命精神和革命传统,具有直观、生动、真实、可信度高的特点,具有其宣传、教育手段不可代替的独特功效。无疑,革命史陈列在坚持党的领导、坚持社会主义道路的教育等方面,有着十分重要的作用。但是,相当一段时间以来,革命史陈列水平的提高是相当缓慢、不尽人意的,它的教育作用未能更大地发挥出来。从陈列设计者的主体观念方面的原因看,集中表现为一个“僵”字。本文拟就革命史陈列如何突破“僵化”的途径,略陈一二,或可拋砖引玉,启发思考。     

民国北洋政府三方玉印考释

一九七三年沈阳故宫博物院入藏了“中华民国之玺”、“大总统印”和“陆海军大元帅之印”玉印各一方。这三方玉印反映了民国初年北洋军阀中央政权的建立、更迭、演进的历史。过去由于在鉴别这三方玉印的真伪与断定其年限上意见不一,迄未发表。今经归纳整理,大致有以下三种不同见解:     

故宫博物院部分铜铁缸陈设沿革

故宫博物院自1925年成立至今,收藏的文物藏品已达到1863404件（套）。其中一部分是原状陈列的文物,这类文物比较特殊,一直处于陈设状态,铜铁缸就是这类文物的代表。经历了明、清、抗日战争、新中国成立等诸多历史时期直至现在,这些一直在紫禁城中原状陈列的文物,在数量上有什么变化,在陈列位置上有什么变化,都有详尽的档案记载。作者通过对这些故宫博物院内档案的梳理,使故宫博物院部分铜铁缸的数量、陈设沿革等问题更加清晰。     

“通史”与“专史”：民国史“写法”小议

编纂时间历时40年之久的《中华民国史》,在辛亥百年之际全部出齐,自然值得特别祝贺。因为工作关系,近些年有机会了解主持此项工作的李新先生及众多作者为此付出的辛劳,深知这套大书得以全部出版,殊属不易。政治上触及“易代修史”的敏感性,以及学术上遭逢“史料丛出”的时代,都为该书的完成增添了重重困难。无论如何,在民国史研究上,这套书籍的出版无疑构成具有象征意义的“事件”,在民国史实重建上取得的成绩自是一方面,更为重要的是,它促使相关领域的研究者进一步思考中华民国史的“写法”。     

北平古物陈列所归并故宫博物院并改隶行政院领导史料一组

1914年2月,古物陈列所正式宣告成立,它是我国第一座国立博物馆,建成之后在北洋政府统治时期一直发挥着国家博物馆的作用。古物陈列所归并故宫博物院的接交工作是1941年9月l日正式开始进行的,并成立了交接委员会,于1949年3月完成。本组史料即是行政院、内政部、古物陈列所及故宫博物院关于古物陈列所归并故宫博物院并改隶行政院领导的来往文书。     

展览

“中国紫禁城的辉煌——乾隆大帝文物展”在美开幕 3月,故宫博物院和美国菲尔德博物馆共同举办的“中国紫禁城的辉煌——乾隆大帝文物展”在芝加哥著名的菲尔德博物馆揭幕。乾隆大帝文物展占地1000多平方米,展出的珍贵文物共有120套398件,其中国家一级文物24件。整个展览分为乾隆生平、象征皇权的宝座、权力中心、学习与生活、传统与创新等7部分。展览的着眼点不仅在于展示珍贵的文物,更在于介绍乾隆皇帝的雄才大略和治国之术,帮助人们了解这位在中国历史上有着重要地位的帝王是如何把疆土辽阔,人口众多的中国治理成当时世界上最强大的国家。     

略论县级博物馆地方史陈列如何突出地方特色

<正> 在地方史陈列中,如何正确处理中国通史与地方历史的关系,突出地方特点,一直是大家极为关注的一个问题。近些年来,不少同志在这方面进行了多方探讨,取得了可喜的进展。虽然在一些观点上各不相同,但有一点是比较一致的,“地方为主”或叫做“突出地方特点”。总之,都认为地方史的陈列,应尽量陈列地方的历史。体现地方的特点。然而,在如何陈列并表现这一特点上,却看法不一,本文根据我馆主办的《安吉史迹陈列》,拟就其中的一种观点,即以历史沿革为“经线”,地方特点为“纬线”的“经纬结合论”,谈一点粗浅的看法,和同行商榷。 随着改革开放政策的不断推进,人们已不再满足于原来的有板有眼、沉着稳重的文化心态,急切要求用现代化的全新的方法、手段和心理去观察社会,吸取知识。这就迫使我们中小博物馆对过去那种一味仿效大型博物馆,以通史的模式组织地方史陈列加以改进,大胆摸索,寻求自己的地方史陈列方式,以突出地方特色,去适应时代的要求和观众的心理,真正发挥其社会效益。 《安吉史迹陈列》是我馆新筹办的基本陈列,这个陈列根据社会发展规律为经线,安吉历史演变的特点为纬线,打破了通史陈列的方式,按照自己的特点,采用“经纬结合论”的手段组织陈列。在明确的主线引导下,各大题(即经线)内分小题(即纬?     

略谈博物馆陈列展览的知识性与通俗性(特约专稿)

当前,博物馆陈列展览处在从传统工作模式向信息化与个性化、学习型与服务型的模式转换过程中。要尊重陈列展览工作的客观规律,关注陈列展览的社会效益,根据陈列展览内容和观众接受程度,选择适宜的知识表达方式和信息传播设施,为广大观众奉献丰富多样的优秀陈列展览。同时,文物展品是陈列展览中的主角,要拉近文物展品与观众之间的距离,在情感上、艺术上、文化上触动观众的心灵,实现博物馆陈列展览知识性与通俗性的和谐统一。     

六十年陈列话沧桑

举世闻名的故宫博物院,以它那雄伟壮丽的宫廷建筑、琳琅满目的宫廷文物和珍奇名贵的古代文化艺术品陈列,吸引着千千万万的国内外观众。今年,时值故宫博物院建院六十周年之际,作为故宫的陈列工作人员,我们理应回顾一下建院六十年来的陈列工作,一则可使广大观众和读者能有进一步的了解,以便提出意见和建议来改进我们的     

“中国古代书画赝品展”综述

受国家文物局、国家文物鉴定委员会委托,故宫博物院子1994年11月主办了“中国古代书画赝品展”,展览于1994年11月18日在故宫博物院绘画馆开幕,有全国36家文博单位参与。展品从“唐人万岁通天摹王氏进帖”起,至近代张大千仿朱耷《瓜果图》卷等,陈列了晋、唐、宋、元、明、清     

中国博物馆界第一幅辅助陈列展示图——战国宴乐渔猎攻战图壶展示图

博物馆举办陈列,往往利用辅助陈列品以补充文物的不足.辅助陈列品种类不一,有复制品、装饰品等,如照片、拓本、地图、图表、模型、沙盘、布景箱、绘画、雕刻,还有简要的文字说明或文献摘要.绘画之中,有创作画,有临摹画.故宫博物院陈列部陈列设计组副研究员梁德媖1954年创制的《战国宴乐渔猎攻战图壶图案展示图》(见图)就是首先陈列在故宫博物院,后不久推广到国内外,为博物馆和书刊多次引用的“展示图”.据作者所知,书刊采用这幅“展示图”者,有:1957年《战国绘画资料》的封面和插图;1959年《故宫历代艺术馆》插图;1979年中国历史博物馆《中国历史图册》第3册封面;1981年《中国古代史论丛》第3辑封面;1982年中美合编《中国古代艺术的宝藏——故宫博物院》插图;1985年《故宫博物院陈列辅助图案集》及《中国古代工艺品图案选》;还有1988年北京社会函授大学教材《中国方志学通论》封面等.     

遗产活化视角下文化遗产旅游的数字化路径研究——以“故宫博物院”微信小程序为例

数字化技术为给文化遗产旅游发展开创了一个新风口,并成为新动能。“故宫博物院”微信小程序的成功上线,使故宫传统文物在时间和空间上得以延伸,中国传统文化的保护、传播和展示效果有新的突破,同时加强了游客与传统文物之间的对话,让现代人感受传统文化的全新魅力。基于此,本文以“故宫博物院”微信小程序为例,从遗产活化视角探讨文化遗产旅游中文化遗产开发的原真性与感受体验,并挖掘数字化背景下的文化遗产旅游呈现的传播和教育功能价值,重建中华传统文化认同感和民族自信心。由此,文化遗产旅游在数字化技术推动下尝试新的发展路径。     

谈谈陈列艺术设计

故宫这座古代艺术宝库,积聚着我国历代无数劳动人民智慧和血汗的结晶。地处紫禁城内的故宫博物院,既是文物收藏机构,又是宣传教育机构和科学研究机构,而面向国内外广大观众的陈列展览,则是宣传教育的主要形式。这里结合工作实践,谈谈陈列艺术设计如何为陈列展览服务的问题。     

明代皇权转移之际的合法性博弈

本文通过对明朝皇权转移之际种种关涉政治合法性的博弈进行考察,透视明代皇位继承的文化和心理条件,对帝制体系运行中传统、实力、社会心理、人事关系间的纠结进行剖析。明代除曾发生建文、永乐间武装争位情况外,其他过渡较平稳的皇权转移仍常伴随围绕政治合法性的博弈,皇帝、士大夫、后妃、贵族、宦官都在其间扮演角色。皇权转移关乎国运、政局、民生,由此形成具有制度、文化、时局综合含义的更替规范和社会期待。这种期待,具有一定程度上降低皇权随意更迭的约束作用,凸显合法性构建的必要,但总体而言,明代皇权转移仍在传统政治范围内,没有发生“转型”的明确迹象。     

铜车马陈列中的保护设施

随着博物馆事业的蓬勃发展，在陈列展览中，为文物提供一个良好的保护环境，是近年来博物馆学研究的重要课题。1999年秦俑博物馆在对铜车马陈列进行的第四次改造中，就如何在陈列展示中正确处理陈列与文物保护的关系、更好地保护“国宝级”文物铜车马，为铜车马创造一个优良的陈列保护环境，     

文物博物馆简讯

北京市故宫博物院积极改进陈列、开展学术研究活动故宫博物院1961年贯彻执行了"调整、巩固、充实、提高"的方针,在陈列展览、科学研究、编辑工作等各方面,出现了新的面貌。陈列工作,以提高已有的"历代艺术馆"陈列为中心。改陈后的"历代艺术馆"对以往该馆展品中的薄弱环节,如民间艺术、民族艺术、石刻、雕塑、善本碑帖、板画、篆刻等方面作了很多补充,使整个陈列的体系更为完整了。馆内展品已由2,518件