镶嵌青瓷的无穷魅力

2002年本刊第四期曾经发表了马争鸣先生《青翠靓丽话青瓷》一文,主要就高丽青瓷的主要品种及渊源提出了一些重要的观点及初步的研究成果,本文除了其进步阐发的研究成果外,还对高丽青瓷的主要器形和纹饰做了较系统的分析和探讨。     

高丽青瓷的几项突出成就

高丽青瓷源于中国唐宋青瓷,但在装饰艺术方面,高丽青瓷却在学习中国青瓷的传统装饰技法之外,还接受了景德镇窑系青白瓷、定窑系白瓷和磁州窑等北方综合性民窑系的装饰技法,特别是"象嵌"和铜、铁彩绘以及化妆土装饰技法在高丽青瓷中得到了独到的发展,形成了独特的装饰风格,并显示出高丽青瓷的突出成就.     

中国出土的高丽青瓷

高丽青瓷是朝鲜高丽时期(918-1392)研制的一种经典青瓷,它以浙江越窑青瓷的窑业为基础,汲取众家之长,完美再现一种多元化因素的青瓷体系。12-14世纪,高丽青瓷作为一种时尚的奢侈品,深受中国皇室及贵族阶层的追捧。     

高丽青釉云鹤纹瓷瓶

高丽青瓷是11-12世纪在朝鲜半岛高丽王朝时发展起来的一种名瓷。它深受中国唐代越窑青瓷和北宋汝窑天青釉瓷的影响。高丽青瓷釉色青翠明亮,纹饰简洁疏朗,型体端庄高雅。宋人徐兢在《宣和奉使高丽图经》一书中用“精绝”一词盛赞高丽青瓷制作技艺的精湛。此外,宋朝太     

高丽青瓷与浙江青瓷比较研究

高丽青瓷与中国青瓷关系密切,特别是与浙江青瓷有着非常直接的“血缘关系”。它汲取众家之长,又融入了高丽文化固有的元素,从而丰富了青瓷艺术的表现手段,提升了青瓷艺术的审美境界。     

试析中国青瓷制瓷技艺影响下高丽青瓷的发展与传播

一直以来,高丽青瓷的研究备受中国学界关注。在中韩陶瓷交流史的研究中,文献是非常重要的参考资料。本研究将以朝鲜官方史料《高丽史》、《朝鲜王朝实录》及李奎报《东国李相国集》等朝鲜文人文集及科学实验数据为中心,辅以《宣和奉使高丽图经》、《大元圣政国朝典章》、《入唐求法巡礼行记》等中、日方文献,探讨中国青瓷制瓷技艺对高丽青瓷的影响及高丽青瓷的发展与传播。     

中国发现的"高丽青瓷"研究

本文对中国境内发现的若干"高丽青瓷"的各项基本特征进行排比归纳,对"象嵌"装饰技法的实质进行了研究,并进而初步探讨高丽青瓷及其装饰技法与中国南北方青瓷之间的关系.     

杭州出土的高丽青瓷

20世纪60年代以来,杭州地区陆续出土了为数不少的朝鲜高丽时期的青瓷器物或残片,主要有翡色、镶嵌两大类。分析其制作特征及胎釉成分,发现与浙江青瓷有着密切之关系。     

探析高丽青瓷技艺之美

<正>众所周知,瓷器是中国古代文明的杰出代表,而青瓷也在其中扮演着重要角色。从汉代的原始青瓷到唐代的秘色瓷,中国青瓷始终是独领风骚。但随着国力衰弱,战乱纷起,许多越窑烧瓷工人及技术开始传入比邻的朝鲜,一种新的工艺美术品种开始孕育发展,即高丽青瓷。高丽青瓷(图1)通常是指918~1391年间高句丽王朝统治时期烧制的青瓷,是可与中国两宋青瓷相媲美的艺术奇葩。宋代崇尚文人情怀,瓷器烧造以青白两色为主,重在色泽与质     

几件中国出土高丽青瓷的年代分析

中国境内发现的高丽青瓷,无论是传世品还是考古发掘品,数量都不很多,但其中却不乏精品。在历年出土的高丽瓷器中,有一些年代准确,也有一些断代问题需要探讨,这些器物年代的准确识别,对于高丽青瓷的整体分期断代具有比较重要的参照意义。     

青翠靓丽话青瓷

近几年来,在杭州地区发现了数量较多的高丽青瓷残片标本,这些青瓷标本主要有两类品种:翡色(刻花)青瓷和镶嵌(黑白花)青瓷。翡色青瓷之名源自北宋徐竞所著《宣和奉使高丽图经》:“陶器色之青者,丽人谓之翡色。”镶嵌青瓷一名可能是日本学者所取。翡色青瓷釉色清莹透澈,青翠靓丽,釉面柔和光润;胎体细腻工整,胎色呈灰;花纹潇洒秀美,线条刻划流畅,图案丰富多彩;工艺制作异常精美。其突出特点是它釉色青翠靓丽,非常迷人。镶嵌青瓷则完全不同于前者。它独特的镶嵌技法是先在瓷胎上刻出花纹轮廓,再填以黑白两色花纹,经修整上釉后一次烧成。在青绿釉的底色上,黑白相间的花纹图案,产生出既对比强烈又和谐统一的艺术效果。它与已知的中国传统青瓷的风格完全不同,     

关于高丽镶嵌瓷的几个问题

高丽的镶嵌青瓷在陶瓷史上占有一席之地,独特的工艺,加上其造型与纹饰所表现的这一民族特有的含蓄、质朴、柔美的风格、使它别有一番韵味。本文拟就高丽镶嵌青瓷的工艺源流,起始年代以及镶嵌纹饰与中国的渊源问题谈些粗浅的认识。     

高丽青瓷中的镶嵌瓷

高丽青瓷受中国唐末、五代时期越窑、汝窑等瓷窑的影响,11世纪时烧制技术基本成熟,12世纪上半叶达到鼎盛。镶嵌瓷是在高丽青瓷的基础上产生的高丽人独创的工艺,在韩国陶瓷史上流行400年之久。镶嵌瓷,即在青瓷(后来又有白瓷、粉青沙器)胎上刻上纹饰,往刻痕处填入赭土或白土,再施釉烧造,赭土变成白色,白土仍显白色。镶嵌瓷的种类从胎质上分为     

略谈上海博物馆所藏高丽瓷

流传于我国的古代朝鲜烧造的瓷器习惯上被称为高丽瓷。安徽滁县、浙江杭州、江苏扬州、北京丰台及元大都遗址等地出土过几件高丽瓷完整器及残片,其他地区尚未发现。在传世品中保存着一定数量的高丽瓷,但有些至今还没有被人们所认识。考古工作中,也曾发生过少数出土物到底是中国瓷还是高丽瓷的争论。随着国际陶瓷考古界对中国、日本、朝鲜等国陶瓷器研究的日益深入,重视和了解与我国瓷器关系密切的高丽瓷具有十分重要的意义。本文介绍上海博物馆所藏的部分高丽瓷.并试对朝鲜瓷器的若干有关问题进行初步探讨。上海博物馆藏瓷中,已确认为高丽瓷的约有30余件,青釉瓷器占大半以上,器种以碗类占多数,还有杯、盘、盏托、瓶、罐等。1.青釉瓷,可分三类:一类是纯青釉素面瓷;一类是青釉印花、刻花、划花瓷;另一类是日本研究者通常所说的"象嵌青瓷",我国学者称之为"镶嵌青瓷"。     

朝鲜半岛粉青砂器铭文的初步研究

粉青砂器是朝鲜半岛生产的一类传统陶瓷,与朝鲜白瓷并称为朝鲜王朝两大代表性瓷器,其在高丽王朝末期出现,以高丽青瓷为发展母体,在象嵌青瓷的原型基础上加以完善,用化妆土进行粉妆,施釉后烧制呈现出灰青色,被誉为“温馨的瓷器”。近年来,学术界对粉青砂器的关注不断加大,但对粉青砂器铭文的研究较少。本文通过梳理考古资料,尝试对粉青砂器铭文进行分类,并总结分析其铭文特点,讨论铭文与器型、纹饰之间的关系,希望能够对粉青砂器方面的研究提供一定的借鉴与参考。     

朝鲜半岛出土的宋代瓷器

朝鲜半岛与中国大陆山水相连,自古就有密切联系,并互派使节。中国儒教和科举制度的传人,使得吸收中国先进文化乃至照搬中国年号成了必然的结果。当然交流都是双向的,不单是中国文化的输出,例如,在中国既有高丽青瓷器的出土,文献中也有对高丽青瓷加以赞美的记述。     

《宋史·高丽传》史源考

《宋史.高丽传》所依据的史料来源主要有宋代历朝《国史.高丽传》和新、旧《五代史.高丽传》以及《五代会要》、《宣和奉使高丽图经》等宋人文献,并沿袭了这些史料中的不少讹误。     

试论高丽儒学及其分期

儒学对朝鲜半岛影响巨大。在朱子学传入高丽之前,高丽主要是汉唐儒学,但由于佛教的影响,儒学经历了许多磨难。在朱子学传入并传播之后,经过数代高丽士人的艰苦努力,朱子学在高丽的影响逐渐加大,最终在高丽末期李朝初期形成了高丽朱子学自己的体系。今就高丽儒学的分期进行探讨,以求接近于史实。     

宋代青白瓷起源的背景初探

众所周知,在唐代瓷器手工业中,青瓷及白瓷占主导地位,其地理布局特点是“南青北白”, 南方主要烧青瓷,北方以白瓷为主。到了宋代,南方许多窑场,改变了以青瓷为主导的发展方向,竞相烧造青白瓷。     

越窑秘色瓷匣钵装烧工艺的实验考古学研究

上林湖越窑在晚唐、五代时期烧制出了釉色青灰、色泽莹润的秘色瓷,迎来了越窑瓷业的巅峰。以上林湖后司岙越窑遗址出土唐、五代秘色瓷和普通青瓷科技分析数据为基础,采用当地沉积黏土、草木灰等为主要原料开展了秘色瓷的工艺模拟实验研究,重点对比了不同类型匣钵和装烧方式对模拟烧制青瓷釉的影响。此外,通过色度分析仪及光电子能谱仪等对模拟烧制青瓷釉色度和着色物质铁的价态进行测试,探讨了瓷质匣钵口沿封釉装烧秘色青瓷的作用和机理。越窑青瓷实验考古中,对七件青瓷样品进行了光电子能谱分析,结果显示,采用瓷质匣钵口沿封釉装烧青瓷釉的Fe²⁺/Fe³⁺比值为2.8,远大于普通匣钵内青瓷釉的0.57。结合考古实地调查研究,可以推断这是越窑秘色瓷呈色不同于普通青瓷的主要原因。