皮蛋和福元公所

皮蛋又称彩蛋、松花蛋,因其表面有弹性,呈松针状花纹而名。苏北地区称“变蛋”。其实,皮蛋最早称为“混沌子”、“牛皮鸭子”。这里的“子”,解释为“蛋”。皮蛋用鸭蛋制作为佳。     

几枚传世花纹钢剑的初步考察

本文主要介绍了数枚传世花纹钢剑的外部形态和花纹特征,并对其制作年代作了一些推测.这些剑的基本特点是表面带有自然花纹和难锈难蚀.花纹的基本形态有旋罗纹、半罗纹、斗箕纹、组丝纹、搅丝纹等;花纹的颜色有金黄色、银白色、浅灰色、褐黄色等.从多方面情况推测,它们很可能是元代生产的,最初的主人应是直接掌管花纹钢生产的政府官员.其中的许多工艺今已失传.类似的花纹钢剑以往尚未见于报道,国内学者的有关研究亦鲜.     

屈家岭遗址史前黑釉蛋壳陶研究

屈家岭遗址发现了一类黑彩或黑衣蛋壳陶,制作精美。通过显微观察、成分分析、扫描电镜能谱等分析了这些蛋壳陶,结果表明其黑彩工艺与普通黑彩陶工艺完全不同。普通黑彩均为铁锰矿物致色,而蛋壳黒绘陶表面黑彩已烧成黑色玻璃。比较分析可知这类“黑釉”陶与公元前6世纪希腊黑绘陶（Attic Pottery）烧成工艺基本类似,均采用“氧化—还原—氧化”三个阶段（ORO）的烧成工艺。在还原阶段使高铁的精细黑色表面烧成玻璃化黑釉,形成了我国最早的高温黑釉陶瓷,体现出屈家岭文化先民已经掌握相当高超的陶器烧成技术,将我国高温黑釉技术提早了将近一千年。     

漫话彩笺（四）

笺纸上用花纹衬底,最直接的办法是通过染色,这在第一章里已经做过介绍,本章要谈的,是雕版刷印在笺纸上的花纹。     

玉器中凤鸟纹的时代风格

<正> 对古器物纹饰的研究,国内外学者都做过不少工作,并取得了一定的成绩。其研究方法,一种是探讨花纹本身的含义,从历史、政治、宗教、神话的角度,论述某种花纹所反映的当时人们的意识形态。另一种则主要讨论花纹的形式、时代风格以及它在器物上的断代作用。从事文物鉴定工作的同志则注重对后者的研究。也就是说,文物的鉴定、断代,必须依据考古发掘资料,确立花纹本身的发展序列,揭示花纹的演变过程,同时进行分析和对比,找出它所反映的时代风格,用以阐明装饰花纹在断代上的意义和作用。     

云南铜鼓：千年不绝的回响

今天,在亚洲、欧洲和美洲一些国家的博物馆里,珍藏着一种用青铜制造,平面、曲腰、一端有面,中空无底、侧附四耳、表面铸花纹的古代乐器——铜鼓。世界上生产或使用铜鼓的地方,有古代中国南方地区和东南亚的越南、老挝、柬埔寨、缅甸、泰国、     

容县博物馆藏宋代瓷碗印模

1989年10月,广西容县博物馆在容厢乡文物普查时,征集到一件宋代缠枝花纹瓷碗印模,这是当地农民于1988年在城关古窑址旁搞基建时发现的。印模为瓷质,质地细密坚硬,呈灰白色。通高12.5、面径9、柄长7.7、柄径6.7厘米(图一)。模顶部呈半球状,表面平滑。边沿阴刻弦纹一圈,模壁阴刻缠枝菊花纹,其间隔刻正面、侧面菊花各3朵及“奠八郎”3字。顶心为月华式菊花纹,花纹线条清晰流畅,技     

应用电脑激光雕刻技术配合人工雕刻摹制古印玺的方法

电脑激光雕刻技术已经不是一件什么新鲜事物,激光雕刻技术可以在很多种材质上雕刻各式各样的文饰花纹和图案,例如在竹器、木器、石器、瓷器、玻璃、有机玻璃、欧卡、钢板、铜板等特殊材料上都可以雕刻出精致的图案、花纹、乃至山水人物画、照片等。     

略论汉代壁画艺术在中国绘画史中的地位

我国古代绘画艺术,早在五千多年前的仰韶文化时期就已出现。目前所能见到的主要是仰韶文化彩陶上的花纹装饰。夏商周时期,古代绘画艺术主要表现在青铜、骨、玉器的花纹装饰上,间或也见之于南方楚地的漆器、帛画上。     

从圆筒侧理纸的制造到圆网造纸机的发明

清代纸工造高级皮纸时,为使纸具有潜在的美,常用花帘抄纸。所谓花帘,是在纸帘上用线编出凸起的花纹、图案和文字,抄出纸后便隐现于纸中,迎光能看出这些图案,这种纸称花帘纸,西方称为水纹纸(Watermarks paper)。这种编帘技术中国古已有之,但在清代有新突破,呈现花纹的纸帘不用竹帘,而代之以铜网,这样可使图案更为复杂,也改善纸的表面。且不说图案,单以铜网代替竹帘抄纸,这本身就是个技术上创新之举。徐康(1820～1880年)《前尘梦影录》卷下云:“老友陈柏君大令(县令),曾觅得康熙年间阔帘罗纹纸数     

雏鸡图镜

新乡市博物馆馆藏一面汉代铜镜,直径六厘米,镜面微凸,背面有一半圆钮,周围饰四只雏鸡为主的花纹组成一幅图案。铜镜的制作者以洗练的笔法,巧妙地运用了简单的线条,铸造出优美的青铜图案(见拓片),看那四只栩栩如生的雏鸡,一只只显的非常丰满,给人一种活生生,毛茸茸的感觉。用弧线描画的翅膀微微下垂,腹下的线条中断,没画鸡爪子,但让人们感觉到雏鸡的两爪内收,准备用力站起。鸡首上昂,尾部上翘,小嘴张开,使人们仿佛听到了雏鸡“叽叽”的叫声,看到了刚出蛋壳的雏鸡形象。     

碾碎淡淡海波

北方的海即便在最和煦的夏天也少有平静，从海洋腹地泛起的疾风携带着漫长冬天积攒的凉爽，把波浪推向陆地的边缘。它漫过我们车轮的钢圈，顺便抚平了在沙滩上轧出的轮胎花纹。在波罗的海的日子里，我一次次让海浪冲刷发热的轮胎，或在古堡的塔尖上和林间小屋的苔藓上发现淡淡的海水味道。     

法花镂空罐与山西法花

法花镂空罐与山西法花李勇（山西省博物馆）在我国陶瓷的发展中，盛行于明代的法花，是山西窑工的一大创造。它是在陶胎器物的表面采用立粉勾勒花纹轮廓，再依器形纹饰分别施以蓝、黄、紫色为主的法花釉，入窑烧造而成，其釉色“蓝如深宝石之蓝，紫如深色紫晶之紫，黄如透...     

旧石器时代晚期佩带具的功能及含义

旧石器时代晚期佩带具的功能及含义安家瑗在世界一些地区的旧石器时代晚期遗址中,常可见到用兽牙、兽骨、鱼骨、贝壳、蚶壳、海螺壳、驼鸟蛋皮、石头等磨制、穿孔制成的佩带具。国内多数学者都称其为装饰品或人体装饰品,也有学者认为这些佩带具除去装饰外可能还含计数、...     

临淄齐故城的瓦当画花纹含意试探

临淄齐故城的瓦当画花纹含意试探李发林临淄齐国故城出土大批战国到汉代的瓦当。其上的花纹有树木、卷支、兽、箭头、乳丁、圆网、飞鸟、壁虎、龙、怪兽、串饰、太阳、山、双目、莲花、卷草、几何等花纹。古代的工艺美术人员和工匠们,运用他们的聪明才智,在不大的瓦当面...     

峡江地区汉晋南朝花纹砖上的车轮纹饰

文章对峡江地区汉晋南朝花纹砖上的车轮纹饰进行全面检讨。首先将车轮纹饰分为若干种类,其后以发掘报告为依据讨论各类车轮花纹砖的年代,最终归纳出峡江地区车轮纹饰的演变线索。文章以为,峡江地区的车轮花纹砖大约出现在新莽至东汉初期,东汉中晚期至东晋最为流行,南朝仍有发现。文章同时分析了各阶段车轮纹饰的时代特征,并且简要讨论了与车轮花纹砖相关的若干问题。     

浅谈泉州历史上的蚵壳厝建筑

牡蛎是用壳固着在沿海岩石上生长的贝类。它的壳因为坚固而在闽南地区被人们很早认识到,并使用在建筑墙体上。这种用牡蛎壳砌筑墙体的房子也被称为蚵壳厝。本文就泉州蚵壳厝建筑进行分析和研究。     

中国银行侨汇原币存单

本人获藏“中国银行侨汇原币存单”一套。该套存单共4枚,系定额存单,分别为港币100元、50元、20元、10元4种面额,均为竖式无水印三色印刷。每种存单上的号码同为红色印刷,花纹边框颜色有所区别:10元券为红色花纹边框,20元券为蓝色花纹边框,50元券为棕色花纹边框,100元券为绿色花纹边框;规格均为170×90mm。每种存单花纹边框内的文字为黑色印刷(封二图1、2、3、4)。全套存单图案规整、格式统一、印制精美,为钞纸印制。除面额和票券号码、存单签发日戳有别外,其余图案、文字均相同:票券上方花纹边框正中印有一圆圈,圆圈内是中国版图、国旗图案…     

明洪武青花瓷的呈色研究（下）

五．青花发黑的原因 青花瓷是指“应用钴作原料在瓷胎上绘画,然后上透明釉,在高温下一次烧成,呈现蓝色花纹的釉下彩瓷器”。釉下钻蓝的优点是“着色力强,色泽鲜艳,窑内气氛对它影响小,制成范围较宽,呈色稳定。”因此,想让“制成范围较宽,呈色稳定”的釉下青花料,在窑内人为地逆转,变“蓝色花纹”为“暗黑色”花纹,通常情况下,是十分困难的。     

谈犀皮漆器

我国有这样一种漆器:它的表面是光滑的,花纹由不同颜色的漆层构成,或作行云流水之文,或像松树上的鳞皴,乍看很匀称,细看又富有变化,漫无定律,天然流动,色泽灿烂,非常美观。这种漆器不论在文献中,或在古董行业中,它的名称都很不一致。唐赵璘称之曰"西皮",明都穆