戴进与浙派

戴进是明代前期一位重要画家。他的画风在师法前人传统的基础上,有所变化,能够自成一家,一时影响较大,被后人称为浙派。浙派成为明代画坛著名的一大流派,和吴门派先后对峙,各有特点。因此对浙派的代表人物戴进的生平、艺术、影响以及对他的评价进行探讨研究很有必要。但由于戴进仅仅是一个工匠出身的民间职业画家,不属于文人学士之流,     

戴进作品时序考

明代早期“浙派”创始人戴进,流传至今的绘画作品为数不少,但署有年款的作品却不多,多数画面只简单署以名款,并钤一、二个字号印章,难以判定绝对年代。有些作品虽带“上款”或时人题跋,但人名多生疏难查。即使有的人名见之史传,亦因戴进生平之不详     

王鉴生平之几点考证

清初＂四王＂中以王鉴的生平记载最为简略,资料最为缺乏,这与他生活甚为窘顿,晚年更孤苦凄凉,身后萧条有关。本文拟对其中几个问题作些考证,抛砖引玉,以期引起对画史有兴趣的同道多关注这一位培育了王石谷与吴历两位大画家的清代正统派宗师。     

晚唐画家程修己墓志

陈列在陕西省博物馆碑林的《唐故集贤直院官荣王府长史程公墓志》是有关缯画史的重要资料。程修已是晚唐著名的宫廷画家,也相传是唐代周昉画派——周家样的继承者。这一有关程修己的资料,不但能帮助我们更清楚地了解到画家本人的生平经历、创作情况,以及艺术成就,而且可以通过这些情况,反映一些周昉画派在当时的影响。特     

林良、吕纪生平考略

林良和吕纪是明代宫廷画家中以花鸟画著称的两位大家,他们各自创立的水墨写意和工笔设色花鸟画风成为明代宫廷花鸟画中最具影响的两派(图版二、三),追随者众多,对后世也有很大影响。然而,关于他们的生平事迹,与其他历代宫廷画家一样,记载甚少。出自文人之手的画史,传记或其它史籍都不甚重视这批为皇家服务的职业画家,记述俱只有寥寥数语,而且时有舛误。他们本人以画为业;又极少留下诗文集,应旨所画的作品,也很少署有年款或题上诗文。因此,对他们的生平经历和创作     

从文到商 意境迥异——关仝与戴进《关山行旅图》的图像叙事

“关山行旅”是中国绘画的传统题材,也是历代画家笔墨经营的重要对象。然朝代不同、社会时势迥异,即便是同样的题材,也会呈现不同的气象。五代乱世,此时文人多隐逸于山林,反映在绘画中就是关仝笔下文人游历的《关山行旅图》。而戴进出身低微,虽努力上进为身后赢得巨大声名,但生平坎坷只得以卖画为生,其《关山行旅图》就是庶民艰辛生活场景与个人愿景的呈现。     

清简秀润成新意 苍劲疏宕塑武林——谈蓝瑛绘画风格

著名戏剧家孔尚任的《桃花扇》,是一部明未复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱惜历史戏,戏中有一位绘画名家,往来于杭州与南京之间,他就是蓝玻。明代以来的钱塘江畔人才基苯,绘画高手云集。以戴进为首的画家创立了“浙派”,董其昌在《容台集·画旨》中指出：“国朝名土,仅戴进为武林人,方有浙派之目。”武林指浙江杭州西侧的武林山,亦有人以武林为杭州的别称。武林画家继戴进之后,便是活跃于明末清初的蓝现张庚的《浦山论画》预“至明季方有浙派之目,是派也,始于戴进,成于蓝玻。”也有将蓝被称‘浙江殿军”。清代沈宗春评蓝玻…     

袁耀有关扬州的两件作品

袁耀是清代擅长楼阁界画的能手,作品流传下来较多,但长期以来我们对他的生平经历则知道得非常少,甚至连他的名字,画史上都绝少记载,乾隆时成书的(《画人补遗》一书中,袁耀的名字附在袁江条中,只说袁江"有子名曜,山水楼阁尚能守家法。"其中还把耀误作曜,别的情况则一无所知。据传说袁耀曾被在扬州经营盐业的山西商人聘至山西作画多年。现在我们只能从袁耀遗留下来的作品和其它材料中去探寻他的一些踪迹。     

蓝瑛的画艺生涯——兼记蓝瑛《西湖十景》

蓝瑛,是活动于明末清初画坛上的一位大家,他不拘一格,标新立异,开宗立派,成就卓然,被谢稚柳先生誉为“他的形式是独立的,风格是前所未有的”。惜昔日画史对非正统派画家的偏见,所以,对蓝瑛的研究和史料的考证,就显得贫缺匮乏,《图绘宝鉴续编》、《杭州府志》、《钱塘志》等史籍对蓝瑛的生平有一些粗略的记载,其中当以蓝瑛入室弟子冯仙湜鉴阅,蓝瑛参加修编的《国绘宝鉴续编》最为可靠。     

关于陈衡哲的几点史料辨正

陈衡哲是20世纪中国最早的女教授,也是新文学最早的女作家之一,在20世纪中国历史上占有重要的地位,但近年来出现的有关论著对其生平经历的叙述却多有错漏。本文就关于陈衡哲几个流传甚广的史料错误加以辨正。     

柳堉“天印山”胜景研究

柳堉是明末清初活跃在金陵画坛的一位遗民画家,有传世杰作,但缺乏文献记载,故对他的了解甚少。本文借助柳堉创作盛期可靠的画迹,首先补充他1670年代之前的生平事略,其次勾勒他由“天印山”主题创作而展开的交游,王翚、胡玉昆、龚贤等在其中扮演了亦师亦友的角色,对柳堉进入清初金陵上层文人圈发挥了重要作用。此外,作者分析了柳堉“天印山”主题创作的形成历程及其典型风貌,探寻了其背后的动因和画史意义。     

“纸上绕有铿锵意笔端颇含斧斫声”——品读戴进及博物馆在保护和传承书画藏品中的职能

戴进作为"浙派"画系的创始人,在艺术史上起到了一个前绪唐宋、后续明清的桥梁作用,在中国书画史上的地位是不可抹杀的。本文从戴进的性格和他在画坛上的地位进行了分析,以及博物馆在保护和传承书画藏品中的职能进行了阐述。     

画史外传

我国古代画家的作品,因为种种关系,有的流传国外,国内几至绝迹,甚至画史上也失去他们的名字,或者记录的极简略。我想应该把他们的姓名和作品,再写入中国的画史上来,这是我们应该作的工作。我对画史既无研究,流传国外的情况也不熟悉,写此《外传》,不过是抛砖引玉的意思,希望通过大家的努力,来完成这一工作。     

简评戴季陶思想

戴季陶是中国近现代史上一位颇具特色的重要人物。与其相处的时代一样,戴季陶的生平经历和思想表现都复杂而多变。其一生著述颇丰,涉猎广泛,对政治、哲学、边政、教育、宗教、外交等方面均有相当的论述和见解。通过简评,以期对研究戴季陶有所贡献。     

博采诸家 自成一派——浙江画派创始人戴进画风成因

<正>戴进(1388-1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,生活在明代前期洪武、永乐、宣德、正统、天顺年间,终年75岁。戴进出生于浙江钱塘(今杭州)一个民间职业画师家庭,其父是职业画工,永乐时曾征为金陵宫廷画家。戴进从小受家庭熏陶,也喜欢绘画。戴进传世人物画很少,《达摩至慧能六代像》卷是他幸存的早年作品,可看出他早年工细谨严的画风与当时流行的雄健一路的南宋院体画风接近。中年时,由于画艺超群,宣德时由金陵贵族(戴曾随父到过金陵)推荐到宫廷画院供职,遭到宫廷画家嫉妒,因进呈《秋江独钓图》遭谗言而被宣宗逐出宫廷而流寓京城。居京     

从五万到百万

从5万到100万,距离是那么大,而戴进,用了6年的功夫,把它变为了现实。他的炒股故事,是那么简单,又那么耐人寻味…股市三天胜于银行三月,他下了决心1993年10月的一天,戴进到银行去取三个月前存入的5万元钱。当他拿到200元的利息时,叹了口气,觉得利太小。正巧这时他碰到一位在股市炒股的朋友,说股市正火爆,劝他到股市一试身手。毕业于华中工学院计算机专业的小戴是个颇具经营头脑的聪明人,听朋友这么一说,动了心。第二天就拿上这5万元开了户。当天,他倾尽所有买了3000股走势很强的地产股一珠江实业。第3天,就让他赚了3千块,他…     

著名女权主义者端木露西

端木露西是一位什么样的女子,她有着怎样经历？她与储安平离婚的原因是什么？虽然端木露西所作的《蔚蓝中的一点黯淡》曾经轰动一时,然而关于她的记载很少,笔者通过有关的回忆以及历史资料来找寻她本人的生平、经历,将沉寂了数十年的历史逐渐勾勒出来。     

画史失载的画家冷铨

有不少画家,虽然作品传世,可是他们的姓名却不见画史记载。比如鼎鼎大名的《清明上河图》卷的作者张择端,就只靠画幅后面金代张著的一段跋语,才使我们得以了解他零星而简单的生平,而画史及其他文献中并无关于张择端的任何材料。 笔者下面所谈的画家冷铨,亦属同样情况。冷姓在《百家姓》中与张、王、李、赵、陈等相比,只是个小姓。姓冷而又能作画的,则更为罕见了。俞剑华编著的《中国美术家     

马塞里努斯生平考

马塞里努斯是最后一位杰出的拉丁语古典史家,在西方古典史学史中占有崇高地位。在古代史家中,马塞里努斯的身世和经历非常独特,他的一生可以说是4世纪晚期罗马帝国政治军事史与思想史的缩影。通过对马塞里努斯生平的重建,有助于加深对晚期罗马帝国及其历史学家的理解与把握。     

近百年的浙江画派（上）

画史上的浙派,是指以明中期(偏前期)钱塘戴进为代表的一个画派。但论画风,并不限于浙江籍的画家,如湖北江夏和宫廷锦农卫中的不少职业画工,均属干这一派系。而专就地域而论,则这一路画风一直笼罩着浙江(以杭州为中心)的画坛,最典型的便是明末清初的武林派,包括稍前的徐渭大写意花卉画。历史上浙派画风的基本特色,大体上有两点值得注意。一是笔墨粗硬刚烈,从好的一面讲,是有气势,从不好的一面讲,便是粗野,狂放,缺少含蓄蕴藉,甚至沦为野狐禅。这一作风的形成,当与浙江的水土地理条件有密切的关系。试与苏州地区的吴门画派相比较,俗话说“杭铁头,苏空头”,又说“宁愿与苏州人相骂,不愿与宁波