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在汉代画像石、砖中,常见到由圆环(或璧)与十字(或菱形)相组合的装饰图案,为了行文方便,我们统称其为“十字穿环”图案。若从艺术构图的表象上考察,这些简明、对称、均衡、美观的几何图案似乎仅仅是一种装饰. 相似文献
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中国的铜元样式非常多,但是以人像作为钱币图案,而且有面值的却很少,传世的人像铜元,在民国初年,只有袁世凯共和十文、徐世昌十文和唐继尧五十文等3种。除唐继尧五十文铜币有“云南省造”字样可以确定其出处外,徐世昌和袁世凯的十文铜币上,因没有铸造省份,长期以来一直被误认为是天津造币厂所造。 相似文献
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我国近代铜元制造发源地——广东省造的极其罕见的光绪元宝十阴阳版铜元,近日在芜湖现身。持有该品的是一位从事建筑贸易的芜湖老住户。该阴阳版铜元为紫铜质地,正面图案及书体版型与广东十铜元完全相同.但为阴版,上缘镌刻“广东省造”;中为珠圈,“光绪元宝”;下缘“每元当制钱十”(见附照片)。 相似文献
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2006年8月.我意外地收集到1张民国二年三月发行的赣省民国银行当十铜元拾枚券(如图)。该券与人们熟知的赣省民国银行九五钱票壹串文风格、图案、颜色基本一致。高170、宽82毫米,竖式,石印,红、浅绿和蓝三色套印。图案为旭日东升,光芒四射;两只凤凰左右迎向太阳,沐浴阳光;红太阳的下方印有“赣省民国银行”六字, 相似文献
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2001年初冬。笔在风阳县官沟集得一张豫皖苏边区地方银号发行的“壹圆”抗币,比较罕见。其长12.5mm,宽61mm,左边装饰花纹围绕似方形图案,图案上有阿拉伯——046490;下面楷书“中华民国廿九年印”:右面中间大写“壹圆”二字,上部有“豫皖苏边地方银号”字样,上面的两角各有大写的“壹圆”,两旁下面各有一个“壹”字。 相似文献
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笔者收藏有两件青铜拱桥形器,薄如翼片。一枚长104mm,宽20mm,重9.4g。弯折状两侧为虎头形,圆目张口,器体有菱形与“田”字图案,弯脊上有一圆孔,孔下有一三角图案。该器物两面图案相同(图1)。另一枚长115mm,桥基宽约44mm,重12.2g。弯折的磬体上,有两侧对称的斜叶脉纹图案,弯脊上有一圆孔。该器物素背(图2)。 相似文献
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传统图案元素是非常独特而富有魅力的民族文化产物,也是现代艺术设计中极为丰富的艺术资源。本文对传统图案元素的艺术价值以及传统图案与现代艺术设计相融合的优势进行了分析,同时也对传统图案元素在现代艺术设计中的具体运用进行了研究。 相似文献
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由于图案装饰并非明式家具的重点,因此在以往对明式家具的探研中,专门关于图案的探讨往往十分有限。本文从图案题材、图案布局和表现手法三个方面,来集中探讨明式家具上"少而精"的图案装饰,指出它不同于同时期其他工艺美术图案的独特之处。本文尤其着力于与古代早期玉器、青铜器上的图案进行比对,指出由于受到明代后期鉴古、崇古风潮的影响,相当一部分明式家具的图案属于"古风"类型,在题材与表现手法上都受到早期古代器物图案的影响。 相似文献
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敦煌图案在莫高窟艺术中占有很重要的地位,是敦煌艺术不可分割的一部分,它是建筑、壁画、彩塑三方面共有的装饰图案,同时也具有自身的独立形态。了解敦煌莫高窟的图案艺术,对我们学习和继承中华民族优秀的化遗产有着极为深远的意义。 相似文献
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安徽在抗战时期发行过多套流通纸币,现将淮南、江淮、淮北三个银行发行的纸币介绍如下:(一)淮南银行:(1)、淮南银行壹角券,票面浅蓝色,票面上部印有横式“淮南银行”四字。票面左侧印票额“壹角”,票面右侧印有水车篷图案,在车篷图案上部印有编号、票正中印有红色“样票”两字。面额下边方印有“中华民国三十三年”年号。 相似文献