新安沉船与福建陶瓷

<正>自20世纪70年代在朝鲜半岛西南部新安海域发现一艘中国元代沉船,至今已经是第三十三个年头了。     

新安沉船出水花瓶考

1975年发现于韩国全罗南道新安郡海域的元代新安沉船,因其船货类型丰富、文化来源多样,是东亚贸易研究的珍贵标本;尤其是沉船集中出水的一批瓶壶容器,更是学界研析其时花器形态、组合与文化功能的重要资料。瓶花之制发展至宋元中国,无论是花瓶样态的丰富、使用受众的广泛、还是社会功能的多样,都体现出日常化、普及化的盛景。既有各擅所长的南北名窑,又得气韵朴敦的仿古吉金;成对多居列寺社、家堂的香花供器,独陈则跻身书斋、庭院的清供雅玩。而镰仓中期以来,通过中日寺社贸易,经由日本禅僧的推动,精致的宋元花瓶大量流入日本,在禅林社会与武家阶层的祭供、鉴藏活动中均扮演重要角色,并在其后的室町时代成为武家权门标示权利财富与赏鉴品位的仪物。这批来自沉船的瓷铜文物俨然一面可窥测中日文化的双向镜;瓶壶中存贮的,不仅是水酒礼料与香花之实,更是中世东亚社会文化传播与仪制流变全方位、多层次的意象片段。     

新安沉船装载的金属工艺品——其特点以及新安沉船返航的性质

1976年在朝鲜半岛西南部的全绫罗南道新安郡智岛邑防筑村落道德岛的海上沉没船被发现以来,通过对此后打捞出来的数量庞大的装载品的研究,围绕着沉没船的性质,日、韩的研究者之间交换过很多意见。作为研究先决条件的打捞调查、资料整理、保存和分析等的报告书,韩国文化宣传部、文物管理局陆续出版了《新安海底遗物资料篇I》（1981年）、《新安海底遗物资料篇Ⅱ》（1984年）、《新安海底遗物资料篇Ⅲ》（1985年）,作为最后报告书于1988年出版了《新安海底遗物综合篇》。     

南朝鲜新安沉船及瓷器问题探讨

南朝鲜新安海底元代沉船中打捞出大量中国元代瓷器之后,引起了各国学者与考古学家的普遍重视。几年来通过举办展览、召开国际学术讨论会、撰写论文与出版瓷器图录等一系列活动,掀起了研究中国古陶瓷的热潮,对新安沉船及瓷器的研究也引向纵深发展。目前,关于新安沉船及瓷器的研究在有些问题的看法上还存在着分歧,诸如沉船     

新安沉船打捞出水卵白釉瓷初步探讨

通过对元代中期新安沉船出水卵白釉瓷资料的初步整理和分析,可知其釉色呈现出不稳定状态,装饰工艺及纹饰来源趋于多元化,这些信息充分显示出元代中期景德镇窑的卵白釉瓷正处于试产阶段。对比景德镇地区窑址调查和考古发掘资料可知,新安沉船出水部分卵白釉瓷为昌江河渡峰坑段至历尧村小学段窑场和景德镇老城区窑场烧造。此外,综合分析新安沉船出水瓷器品类、数量及各类瓷器面貌特征,再对比景德镇地区元代晚期陶瓷考古资料,可以进一步发现元代中期景德镇地区制瓷手工业正处于一个非常重要的转变期。     

新安沉船与福建陶瓷(续)

正2012年12月,浙江省博物馆筹划四年之久的《大元帆影—韩国新安沉船文物精华特展》在其杭州的武林馆区隆重开幕。韩国国立光州博物馆提供了196件出自新安沉船的展品。新安沉船出水的中国文物是第一次到中国亮相,就这一点而言,"帆影"展可谓意义不凡。筹展期间,浙江省博物馆陶瓷部的策划者手捧三大本新安沉船出水器物图录(韩国文化财厅·国立海洋遗物展示馆,2006年)精挑细选,期望从     

新安沉船出水的米黄釉瓷器研究

新安沉船出水了大量的中国瓷器,其中有四件米黄釉瓷器,在学术界一直未能得到统一的认识。本文以考古出土的材料为基础,辅以可靠的传世器物为线索,明确了这类米黄釉的整体面貌,并与相关的几个窑口产品进行对比,从而探讨其产地、生产时间及形成原因等问题。     

浙江古代青瓷鱼纹装饰应用研究——从新安沉船出水龙泉窑青瓷谈起

鱼纹是中国传统纹样之一,被赋予吉祥寓意,为古代陶瓷艺术常见的表现题材。陶瓷器中的鱼纹装饰应用,主要有两种形式：一种是整体造型,如鱼形壶、鱼形砚滴等;另一种为局部装饰。本文在此结合新安沉船出水龙泉窑青瓷的鱼纹装饰,谈一谈对于浙江古代青瓷特别是越窑、龙泉窑青瓷鱼纹装饰应用研究的认识。     

杜月笙沉船

20世纪30年代,日本对中国的侵略逐渐升级,中华民族到了最危急的时刻。1937年7月7日卢沟桥事变后,抗日战争全面爆发。     

沉船之下尽冤魂

是天灾,也是人祸台风"风神"在菲律宾过境,肆虐了菲律宾中部和南部的大部分地区。目前伤亡最惨重的是中部的伊洛伊洛市,至少59人在灾害中死亡,且死亡人数还会继续上升。在南部的马京达瑙省,一条河流决堤,     

元代沉船遗物现菏泽

2010年9月发现的菏泽元代沉船,不仅向世人展示了目前我国出土最大、最完整的元代内河船的风采,而且还出土了包括元青花在内的近160件遗物。遗物种类之多、器型之丰富、制作之精美,是我国历次内河古船考古发掘中所罕见的,具有重要的历史、艺术和科学价值。笔者有幸参加此次发掘,现从中挑选出部分器物,做如下赏析,以飨同好。     

千年的新安

干年的新安是什么?千年的新安是一座峰。披着紫气,长髯飘飘,骑着青牛而来的老子,用一本《道德经》竖起了一座思想的高峰。多少惊世骇俗的灵感火花,在这里陡然变得黯淡无光;多少巍然耸立的思想高地,在这里陡然变成不起眼的丘陵。据说在这里,你不能走得太匆忙,不经意地触动,花草便会抖落一地的思索,乌儿就会中断讲道的殷勤。千年的新安是什么?千年的新安是一把锁。这把锁就锁在雄踞的汉关上。长安到洛阳,一条不能绕行的道,一     

越窑的发展及井里汶沉船的越窑瓷器

越窑制瓷工艺在晚唐得到显著提高。在胎釉配方、造型装饰、窑具和烧制方面均有了重大改进和提高,而且在九世纪上半叶创制和使用了匣钵,特别是细质匣钵的出现,由于是用与制作器物相同的胎泥来制作匣钵,而且在烧瓷时用釉封接,烧成后只有打破匣钵,才能取出器物,虽然制作成本较大,但有效地保证了瓷器烧成时的还原气氛和防止落渣的发生,使瓷器质量明显提高;另一方     

中国东南沿海及东南亚地区沉船所见宋元贸易陶瓷

本文收集中国东南沿海及东南亚地区31处宋元时期沉船资料,依据器物组合面貌异同,将所出贸易陶瓷分为7期(约1060-1360年)。通过编年结果可以看出宋元时期参与贸易活动的广东、福建、江西、浙江诸省窑场在空间分布上存在着明显的阶段性变动。而同时期各窑场受生产技术及地理位置等条件制约,在外贸活动中也存在着较大的角色差异。     

新安画派佳作

汪之瑞字毛端,号乘搓,安徽省休宁县人。生卒年不(?)。他是“天都十子”领袖人物李永昌的得意弟子,也是“天都十子”之一。后为新安车大家之一。画史说他气宇轩昂,性情豪迈,有不可一世之概,画山水都以(?)腕中锋运渴笔焦墨,(?)兴发,落笔如风雨骤(?),终日可得数十幅。汪之瑞的画作,人们能见到的(?)为减笔画,风格清寒冷寂,极难由化想见其气宇与性情。这里选用的一幅山水,倒是构图较紧,(?)支点染(?)擦,且有几分豪迈之气。画为纸本、墨笔,画(?)自题:“己丑夏五月,画似跨千老盟兄。时予游豫,不觉笔下有离别之气。瑞识”。还有查士标(?)题:“化乘槎…     

揭秘华光礁一号沉船

轰动一时的华光礁一号沉船装载哪些珍品?船从哪里开出,计划到达哪里?因何沉没?宋代海上贸易的光辉岁月有多少因此见证?     

揭秘华光礁一号沉船

轰动一时的华光礁一号沉船装载哪些珍品？船从哪里开出,计划到达哪里？因何沉没？宋代海上贸易的光辉岁月有多少因此见证？[编者按]     

新安画派佳作

查士标《清溪放艇》 查士标（1615—1698年）,字二瞻,号梅壑道人。安徽省休宁县人,在明末清初徽州画家群中视为“天都十子”之一,后为“新安四大家”之一。早期书画艺术深受董其昌的影响,后来遍学董源、宋芾父子等,特别爱学倪瓒。王石谷说查学倪“放笑辄与神似”。其实,固可认为查与倪确有清幽稚嫩的大同之处,但倪枯淡,似遗世独立。