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16世纪以来,中国的外销瓷成为了欧洲贵族和富商所追捧的器物,并形成了“中国风”的热潮。到19世纪中期之后,随着科学主义精神的兴起和中国本土瓷器的大量外流,以英法两国为主的欧美学界开始了对中国瓷器的系统化研究。在19世纪末到20世纪初,学者们集中关注于瓷器的定义和分类等问题,并提出了“元青花”“过渡期”和“空白期”等沿用至今的概念。本文通过对这一时期学术史的梳理,可以帮助我们更好地理解中国瓷器研究作为一个学科在西方的建立过程。 相似文献
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瓷器是我先民对人类文化的伟大贡献。自它发明的那一天起,就不仅具有实用价值,而且还具有越来越高的艺术价值、美学价值和商业价值。中国瓷器,是艺术的宝库,如果从商代原始瓷器算起,它已有四千多年的历史。如从汉晋青瓷算起,也有两千多年的历史。因古代的瓷器系手工生产,并非模制,故瓷器造型随工匠之心所欲,多种多样。它是伴随中国历史文化发展时间较长的一类器物,也是与人们日常生活关系最为密切的一类器物。 相似文献
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中国瓷器在很早的时候就被西方作为具有异域风情的奢侈品进行收集。本文将集中论述三个方面的问题:中国瓷器收集的历史,中国瓷器作为巴洛克时期宫殿的空间装饰的一部分和它在巴洛克时期餐桌文化中可能起到的作用。当然这儿主要论及在德雷斯顿国家画廊中的东亚瓷器收藏品。 相似文献
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广西有一种精美绝伦的瓷器,大约产于北宋中后期,堪与同期景德镇瓷器相嫂.美,某些工艺水平甚至超过了景德镇。这就是藤县“中和窑”青白瓷。它的发现,在考古史上具有里程碑意义,从此扩大了中国瓷器的产地范围,并改变了以往专家把国外发现的这类青白瓷器统归为景德镇产品的观念。但也由此留给了考古界一个个难以解决的历史之谜,诸如它产生于何年何时,又毁于何朝何代?它高超精湛的技艺从何来到南蛮之野?为何如此规模生产的精美瓷器而存世极为罕见?为何十几条龙窑遍布山岭之上却数百年来竟无史籍记载?它重见天日后数十年来的历史悬谜始终困扰着众多的专家学者,成为高悬于考古界、收藏界、学术界殿堂而至今仍然无法明了的心头之病。这一代表着高度文明的历史悬谜,是否会永远沉默下去?…… 相似文献
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本文在介绍日本国宝中中国瓷器的基础上,对宋代建窑“油滴”及“曜变”问题进行了探讨,宋代建盏中的“油滴”即宋代文献所说的“鹧鸪斑”,“曜变”应为特殊的“油滴”。同时,文章对被日本定为国宝的中国瓷器何以全部为宋、元瓷器的原因进行了探究,认为与镰仓时代以来日本人崇尚淡雅隐逸的艺术特色之审美观有密切关系,是深受茶陶旨趣熏陶的结果。 相似文献
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金玉贵重,责在原料上。瓷器贵重,贵在创造上。在世界各国的博物馆中,没有中国瓷器的博物馆不能入流。英文中,“中国”与“瓷器”是同一个单词,作为一个中国人,如果对瓷器一无所知,应该惭愧。今年是景德镇的千禧年,到景德镇走一趟,不仅是旅游,还是一次瓷器知识的扫盲。 相似文献
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中国瓷器有悠久的历史,制作精好,早为世人所称赞。它是我国劳动人民伟大发明之一。我国造瓷技术于918年传入朝鲜。日本“陶器之祖”加藤四郎1223年学习造瓷技术于我福建,归国后没瓷厂于尾张濑户。我 相似文献
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我们通常见到的日本瓷器,大都是日本从中国战败溃退时留在中国的,而其中绝大部分是受中国景德镇瓷器影响烧出的青花、五彩、青瓷等器物。其年代大部分是日本江户时期或明治、大正时期的,如以烧制中国风格的青花、彩绘瓷器闻名的“清水窑”制品,但无论是器型还是装饰,一看便知是“日本味”。即使是纯口本味的瓷器,比如“九谷”瓷,虽浮士绘的画风与中国不同,但其彩绘加金的装饰风格却与中国的“广彩”如出一辙。 相似文献
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粉彩,创始于康熙晚期,鼎盛在雍正、乾隆时期,它是在彩料中掺入了一种含砷的具有乳浊效果的白色彩料—“玻璃白”,有意减弱了色彩的浓艳程度,使色调更为温润柔和的彩瓷新品种。康熙晚期,粉彩瓷器初创,数量不多。雍正一朝,粉彩瓷器的烧造数量和工艺水平都有了极大的发展。至乾隆朝,由于弘历皇帝的格外青睐,景德镇御窑厂瓷器的生产无论是数量还是质量都达到了历史的巅峰。官窑粉彩瓷器的制作,在保留中国陶瓷艺术精华的基础上又吸收了西洋工艺美术的优点,烧造出许多具有新意的粉彩瓷器,工艺精细、图案华贵、色彩艳丽成为这一时期官窑瓷器的特征,… 相似文献
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本对出土于加拿大路易斯堡遗址的中国瓷器中的完整器进行介绍,并就其年代、生产窑口等问题进行了初步研究,简要分析了明清之际中国出口瓷器中的所谓“克拉克瓷器”的性质、装饰风格的根源、流行年代、生产窑口等问题。 相似文献
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