由陶到瓷

本文较系统地阐述了陶器、原始瓷的起源与演变以及成熟瓷器的产生,提出了一些具有学术深度的独到的观点。作者以对汉代原始瓷的肯定,再次否定了"原始瓷中断说"。在何为瓷器的问题上,将现代的科技测试与古人的审美理念相结合,提出了界定成熟瓷器的复合标准,从而澄清了近年来有关成熟瓷器的模糊概念。同时,对1 999年所述的"古瓷系统树"作了进一步的诠释和强调。     

商周印纹硬陶与原始瓷器研究

本文讨论了中国古代高温釉器物的起源、基本特征、产地 ,以及陶瓷器族群不同种类的界定与命名等问题。作者认为 ,陶器和瓷器从商周时期开始形成两个不同的发展序列 ,二者各自发展 ,互有影响 ,且时代越晚 ,其关系越疏远。二者的联结点是特殊的陶器———印纹硬陶。     

胶东地区的汉代自陶

陶瓷是指用陶土和瓷土的无机混合物作为原料,以成型、干燥、焙烧等工艺制成的器皿。但陶和瓷是两个不同的概念,瓷器是从陶器发展而来,烧瓷是在烧陶的技术基础上的提高与发展。当瓷器出现后,陶器仍然继续烧制,陶与瓷既有渊源的关系,但它们各自沿着自己的轨迹发展成为两个不同的门类。白陶的出现为早期瓷器的烧成准备了物质与技术条件,是陶器向瓷器发展的重要的一环。     

美国圣地亚哥艺术博物馆收藏的几件中国瓷器

本文对美国圣地亚哥艺术博物馆收藏的一批精美中国陶瓷器进行了评价。其藏品包括彩陶、绿釉陶器、青瓷、白瓷及景德镇瓷。该馆丰富的中国陶瓷器藏品无不展示了我国古代悠悠数千载的文化沉积。     

古代的彩绘陶

彩绘陶是先入窑烧制成器,再在器物上施彩绘制。我国的彩绘陶兴起于新石器时代中期,盛行于新石器时代晚期。河姆渡文化发现的两片彩绘陶片,是目前最早的彩绘陶片。     

南宋官窑陶卣的修复研究

南宋官窑陶质祭器对于研究南宋皇家祭器制度有着重要的意义。浙江省博物馆藏的南宋官窑陶卣2003年出土于杭州河坊街南宋遗址,原为十余片可相互拼接的残片。通过对该件陶卣的修复,可为今后修复南宋官窑陶质祭器积累经验。     

山西襄汾陶寺遗址陶土成分分析

本文以陶寺遗址陶寺文化早、中、晚期的陶片和窑内烧结物为分析对象,通过测试其陶土部分常量元素和微量元素的含量,分析不同时期、不同陶质陶器陶土的化学组成之间有无差异,以及窑内烧结物与陶器陶土之间化学组成的异同.测试结果显示:陶寺早期与中、晚期陶器陶土在常量元素方面差异不明显,但在微量元素方面差异显著,明显分为两组,表明早期与中、晚期陶器产地的不同;同一时期不同陶质陶器陶土的化学组成基本相同,表明同一时期陶器的制作比较集中,陶土来源单一.     

朝鲜王朝的宫廷瓷器--以王室瓷器为中心北大核心CSSCI

从朝鲜王朝初期起,瓷器就是一种重要的贡物,分布于全国各地的瓷器所、陶器所将其作为地方土产贡纳给宫里。贡纳的代表性王室瓷器有粉青砂器和白瓷,其中白瓷尤为珍贵,从朝鲜建国到世宗年间一直是王专用的御器。分院官窑出现后,朝鲜王朝的窑业从初期瓷器所、陶器所的生产体制过渡到前期的分院官窑体制。朝鲜王朝的瓷器发展共分为初期、前期、中期、后期和末期五个阶段,不同时期的生产机制和产品具有不同的特点,窑址分布也有差异。     

路东之的问陶之旅

推荐词：路东之先生,北京陶器收藏家。其潜心研究、穷搜历代陶器及秦汉封泥,成绩斐然。是为改革开放后在北京建立私人博物馆的著名收藏家之一。路东之先生心性高古,上世纪80年代中期即开始把收藏作为事业的主项。其最初收藏瓦当。作为当时冷门的偏项,瓦当的市价极低。可他知道50年前它曾为前辈收藏家所钟情,使之受冷落也不会很长时间。1993年,     

瓷之色烈火慢熬的大地原色

多年以后,我总能想起那个在景德镇徜徉的下午,瓷器铺天盖地的市场里,眼花缭乱的色彩使我彻底迷失了——水灵的青,莹洁的白．沉着的黑,绚烂的红……我急切地打听它们的由来,去不同的窑厂一探究竟,结果却令人大失所望。窑厂的师傅们大多指着储料间一袋袋的化学粉末,告诉我,这就是瓷器釉色的秘密所在。莫非,那天然的瓷之色,只能在存世的文物上找寻？     

略论五代宋金耀瓷的流布

考古发现表明,耀州窑瓷器在五代宋金的三百余年间曾广泛传播流布于中国的广大地域,这既反映了耀州窑各阶段的发展情况,又是这一时期民族、政权、地域间经济、文化往来的客观体现。     

瓷之都——中国瓷之美

瓷器是中国的伟大发明之一,人类社会中无论哪个阶层的日常生活都伴随着瓷器的使用,不论是从实用角度或是美学角度看,瓷器都对人类生活产生了极深远的影响。     

杂玉村的藏陶故事

杂玉村（山南地区扎囊县扎塘镇杂玉村）有制陶的传统。泥土在手艺人的巧手之下变成各种生活用品,曾经,杂玉村人靠售卖这些陶器增加收入;但随着生活水平的提高,各种更方便耐用的金属制品代替了陶器,杂玉村人曾一度荒废了制陶手艺。     

瓷中极品——珐琅彩瓷器

珐琅彩瓷器是中国古代瓷器生产工艺发展到顶峰时期的产物,堪称中国古代彩绘瓷器中的佼佼者。它是清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,将从欧洲传人的金属胎画珐琅技法成功移植到瓷胎上而创烧的釉上彩瓷新品种。以雍正、乾隆时期的产量最大,乾隆以后即少有制作。     

紫禁城里的康熙五彩瓷

素有"康熙彩硬""康彩恢奇"之称的康熙五彩,为清代彩瓷中的名品,有着极高的声誉。其因采用单线平涂法施彩,彩料浓艳深厚、透澈莹亮,而彩烧温度较粉彩略高,画面给人以艳丽、坚硬的感觉,故又称"硬彩"。它与后来具有柔和感的粉彩,是迥然不同的。但康熙以后,随着粉彩瓷器的盛行,五彩瓷器少有生产;且康熙五彩往往被作为摹古的对象,故康熙五彩又被称作"古彩"。传世的康熙五彩器型较多,有各式瓶、花盆、盘、碗等。     

巧夺天工的北宋刻划花装饰瓷

刻划花装饰技法出现颇早,新石器时代早期,我国制陶先民就用它来美化陶器。汉代,我国陶艺家又把它移用到瓷器装饰艺术中,但两晋南北朝瓷器饰面上的刻纹多为几何纹和线纹,刀法也不够成熟。     

福建先秦窑炉的发现与研究

迄今为止,福建地区先秦时期遗址中共发现了约90座窑炉（图一、附表一）。这些窑炉结构不同,形态各异,经历了从新石器时代至东周数千年的发展历程,是研究先秦陶瓷窑业技术的重要资料。但由于这些窑炉资料散布在各个不同时期的遗址中,加上早年的考古发掘技术和认识水平相对落后,不太注重窑炉遗迹,往往把它们当作灰坑、烧坑遗迹来处理,     

彩陶中国文明的初声——陶之夭夭

作为史前陶器发展史上一个巅峰时期的代表,从来没有任何一种史前艺水形式,像彩陶一样前后延续近6000年。绘制于彩陶之上的精美纹饰随着文明的演进而不断发展,     

唐山博物馆入藏的一批嫁妆瓷

近日,唐山博物馆入藏一批民国时期的嫁妆瓷,主要包括掸瓶和冬瓜罐两种器型,分别由当时唐山最大的三个瓷厂德盛、新明和东陶成生产,其装饰手法主要是粉彩瓷绘,内容有当时流行的少女游春图、仕女婴戏图及花鸟图等。