北宋富弼墓壁画的揭取及修复保护

2008年3月,在洛阳北郊一处建设工地发现了北宋名相富弼的墓葬,墓中出现了较为罕见的北宋门庭仪卫和玄武等壁画形象。为更好的保护和利用这一重要文物,洛阳古代艺术博物馆将墓中壁画进行了揭取、修复。使用粘贴纱布法将壁画从墓葬支撑体上揭取下来;然后使用Primal SF-016等胶液渗透加固壁画,以Primal SF-016和细沙配制而成的砂浆作为隔离层材料,以蜂窝铝板作为新的支撑体材料,并使用“影线法”将壁画残缺填补处着色补绘。从目前结果看,整体修复效果良好,这可对国内壁画的修复保护提供以参考和借鉴。     

河北磁县北宋墓葬壁画保护与修复浅谈

本次修复对象是北宋早期的墓葬壁画,该壁画的出土为弥补邯郸乃至河北宋代早期墓葬壁画实物资料提供了珍贵资料,具有重要的学术研究价值。对该壁画的保护修复,不同于以往揭取或整体提取的方法,该壁画采用切割砖体的方法。该方法能较好保留文物结构上的完整,保护了壁画的安全,也为后期的二次修复提供了可操作空间。     

唐懿德太子墓壁画青龙、白虎图的分析检测与保护修复

懿德太子墓是迄今为止发掘的规模最宏大的唐代墓葬,墓道两壁保存的青龙、白虎图壁画为国家一级文物。由于揭取时间较早,现存相关资料有限,多年没有进行细致全面的体检与保养。2017年8月,壁画基地科研人员对其进行了全面的体检与保护性修复,采用高科技检测手段,如超景深显微成像、激光拉曼、X射线荧光等仪器,对其本体存在的各种病害进行了确定,并制定了保护修复方案与工艺流程。通过保护修复,达到了既保留文物的历史价值,又提升了艺术观赏价值的目的。通过此次修复的科学检测证实,唐墓壁画珍品馆展柜内环境适合壁画的长期保存。     

洛阳关林49号、50号唐墓壁画揭取及思考

唐墓壁画在河南较为罕见。2005年春,洛阳文物工作二队在配合新区翠云路建设进行考古发掘时,发现了两座大型唐代壁画墓,墓中壁画画幅巨大、艺术精美,在河南乃至全国都极为罕见。为了保护这一重要文物,有关部门决定将其完整揭取,收入博物馆进行保护、展示,以保护墓葬壁画见长的洛阳古代艺术博物馆承担了这一重任。文章简述了两座唐墓壁画概况及价值、制作、病变成因等,并详细记述了两墓壁画清理、加固、揭取的方法、过程及注意事项,并对揭取中的一些问题进行了思考和探讨,以和大家交流学习。     

西汉早期柿园墓四神云气图壁画保护研究（一）——历史与现状调查

壁画保护研究,多集中在正面的保护以及揭取方法和材料的选用。对壁画揭取选用材料性能的系统研究甚少。而对已揭取壁画的破坏与保护的研究更少。已揭取壁画的破坏包含壁画原有的破坏和揭取所用材料蜕变引发的破坏。已揭取壁画具有结构体系的复杂性和破坏类型的多样性,其破坏类型往往是交织在一起的。对此类壁画的保护修复应建立在全面调查、系统研究的理论框架上。其研究内容涉及多学科以及多类型材料和方法的综合运用,其调查内容,也须从壁画制作工艺、材料、环境、破坏类型、原有保护材料以及材料相互作用等方面界定。本工作对西汉早期柿园墓四神云气图壁画的历史状况和现状进行了全面调查。调查结果无疑对后续的研究、对认识壁画的破坏形式和性质具有重要的作用,更有助于实施对古代壁画的科学保护和修复。     

秦俑二号坑出土一件彩绘跪射俑的保护修复

本研究针对秦俑二号坑出土的一件彩绘跪射俑进行了保护修复,是在考古出土现场保存状况、文物病害及病害机理科学分析的基础上进行的现场保护与实验室保护修复。现场保护重在稳定文物状态和应急处理;实验室保护则依据文物保护程序进行保护修复,在进行文物表面清理工作后,使用AC33(丙烯酸乳液)及PEG200(聚乙二醇)加固彩绘层,使用环氧树脂对陶俑进行了粘接修复,收到了良好的效果。此彩绘陶俑的保护修复工作可为以后大型彩绘文物的保护修复提供参考和借鉴。     

高光谱成像技术在故宫书画文物保护中的应用

为探讨对故宫书画文物进行整体分析、保护的方法,本研究利用研发的高光谱成像系统,对故宫博物院的部分馆藏书画文物进行分析。分析发现,高光谱成像技术在文字信息增强、隐藏信息提取、底稿线提取、颜料分析等方面有独特的优势。将高光谱成像技术用于书画文物的保护,不仅能够深度了解文物病害程度,为绘画工艺研究提供帮助,更重要的是能够为书画文物的保护修复材料选择和修复效果评估提供参考,使保护修复更加全面和科学化,同时能缩短病害调查和科学分析的时间,加快保护修复工作的进度。     

倦勤斋保护工作阶段报告——通景画部分

中美合作故宫倦勤斋保护工作现正针对通景画部分采取保护措施。在保护试验和初步实施过程中,中外专家在通景画文物是否揭裱和如何揭裱等问题上,就保护原则、方法、材料等方面展开了多层次的沟通。本文就保护工艺总则与文物真实性.揭取试验和文物安全优先原则、裱褙工艺和保护做法的可逆性原则、全色做法与保护工作的可识别性等问题进行讨论。     

古代壁画加固工艺

现存的古代壁画分为地上壁画和地下壁画两类.地上壁画主要是祠堂、庙宇和石窟中的壁画;而地下壁画主要是墓室壁画.由于受自然界侵蚀和人为破坏,这些宝贵的文化遗产面临着灭顶之灾.为了使这些珍贵的实物史料得以保存,世界各国的文物工作者正在对现存的壁画进行必要的修复、加固和保护;由于自然环境及各种因素的差异,因而各地对地上和地下壁画的保护方式也就有所不同.在此结合自己多年来从事文物修复工作的一些经验,仅就所揭取的地下壁画背面的加固程序及工艺要求作一简要介绍:     

新疆伊犁出土鎏金铜带饰的科学分析与保护

为研究、保护和修复伊犁地区出土鎏金铜带饰,在现代保护修复理念的指导下,采用金相显微镜、X射线荧光、扫描电镜及X射线能谱仪、X射线衍射等方法,对文物的主要成分、制作工艺和锈蚀产物分别进行检测分析。初步确定文物的合金成分、锈蚀产物及病害种类,并对其保存状态进行评估,制定保护方案并实施科学保护。在有效保护文物的基础上,为揭示草原地区青铜文化提供重要参考。     

装裱类缂丝文物的保护修复与复制仿制实践

文章通过研究故宫博物院藏装裱类缂丝文物保护与修复的具体案例,对此类文物的病害检测分析、修复技术路线的制定和实施过程以及复制仿制的实践进行了归纳总结,其研究成果对今后装裱类缂丝文物修复保护具有一定的参考和借鉴作用。     

试论数据采集与虚拟修复在大足石刻修复中的应用

文物作为一种不可再生的宝贵资源,其本体上的保护修复工作均需慎之又慎,需遵循国际上规定的“最小干预”及“可逆性”基本原则.为此,虚拟修复成为对文物动手修复时的重要辅助手段.然而,多数文物具有复杂立体结构和色彩,传统的虚拟修复技术难以实现逼真效果.三维激光扫描是近年来飞跃发展的一项高新测绘与信息技术,具有无损、空间精度高、速度快等突出优势,在文物数字留存及相关保护应用中发挥了重要作用.三维激光扫描技术与高清摄影技术相结合,为文物的虚拟修复带来新的契机.本文结合文物虚拟修复基本需求分析,提出了基于三维激光扫描技术的文物虚拟修复关键技术与工作流程,并以国家一号石质文物保护工程——大足石刻宝顶山千手观音造像的保护修复为例,进行了应用实践,综合历史资料和现有数据的分析,实现了三维形态及色彩的虚拟修复.结果表明,基于三维扫描的虚拟修复能够提供更为逼真的三维虚拟修复模型,供修复专家研究参考.     

澄城县出土象牙化石病害机理与加固保护研究

本文利用科学分析手段对澄城县出土象牙化石进行了成分、结构分析和物理参数测定,对其病害机理进行分析研究。筛选了新的特定加固渗透材料,对象牙化石进行了科学保护修复,为象牙化石文物的病害研究和保护修复提供了重要技术参考。     

铜鎏金佛像的检测分析研究——以炳灵寺金属文物保护为例

文章主要对炳灵寺研究所馆藏金属文物进行检测分析,按照可移动金属文物病害评估规程对文物的材质、腐蚀产物进行研究,制订合理的保护修复方案。这些检测分析手段为实施保护修复路线提供了有力的技术支持,通过保护修复也有效地减缓了文物进一步劣化的趋势。     

甘肃平凉地区青铜器的保护修复

本文通过对甘肃平凉地区100多件青铜文物的保护修复,介绍了该地区的青铜文物保存现状,论述了在现场进行青铜器保护修复使用的方法,为今后保护处理青铜文物提供了借鉴。     

基于陶质文物保护修复的探索与实践——以唐三彩三足炉为例

对于文物而言,因为长期埋于地下,一旦出土后,就很容易受到外界环境影响,进而出现风化、病害等等问题,如果没有及时的对其进行保护,采取相应措施,就有可能直接对文物造成损坏,导致文物不能够发挥自身的价值。本文就从唐三彩三足炉的保护修复角度来进行分析,根据文物所存在的具体病害,来制定相应的保护修复措施,让唐三彩能够更好的发挥历史价值,为相应的文物研究人员提供准确参考。     

北周李贤墓壁画的揭取和修复新技术

本文详述了北周李贤墓壁画的揭取迁移和修复方法.由于李贤墓壁画的构造和保存状况与过去所发现的壁画有很大不同,为了保护好这批珍贵的壁画,研究并设计出了一种新的揭取壁画的方法——“框套法”揭取壁画技术,即做成活动形式的框架,长、宽、厚薄均可以灵活地调整,方法简便、安全。特别适用于直接绘在泥土上的、不带地仗的、难以用传统方法揭取的壁画。     

基于融合光谱分析的墓葬壁画颜料色彩虚拟修复方法研究北大核心

墓葬壁画是一种重要的彩绘文物,对其进行揭取搬迁并加固修复是目前主要的保护方式。而在揭取搬迁时,对壁画绘画内容和颜料进行数字化记录及特性分析,是后续壁画表层合理修复的重要依据。光谱成像技术作为一种属性与视觉同步感知的信息探测手段,可以用于壁画表面颜料层的高维信息记录与材质属性分析;同时,利用高光谱伪彩色显示技术可以实现颜料色彩的虚拟复原。基于此,提出一种基于融合光谱分析与带通能量积分的壁画颜料色彩虚拟修复方法,并利用采集的颜料光谱数据、壁画高光谱成像数据与模拟真实场景下的混合颜料光谱数据进行壁画颜料识别与色彩虚拟复原实验。实验结果表明,对于选取的唐墓壁画上的红、黄、蓝、绿四种颜料,其融合光谱识别结果是:武惠妃墓的红色颜料为朱砂/银珠、韩休墓的黄色颜料为石黄/雌黄、武惠妃墓的蓝色颜料为石青/青金石、韩休墓的绿色颜料为石绿的匹配度最大;同时,基于上述识别结果,得到了纯色复原和壁画基底绘制复原的壁画颜料色彩虚拟复原结果,可以为壁画实体修复提供颜料层视觉修复的参考依据。上述研究成果在壁画保护及活化利用领域具有重要的创新示范意义。     

浅谈青铜兵器的修复工艺——以一件青铜戈的修复为例

作为器物类文物修复的代表,青铜器修复保护技术目前已经发展得比较全面,留下了不少经典的修复案例。但占青铜器比例最高的兵器项修复并不为大众所熟知。文章以一件素面青铜戈的修复为例,从了解目标文物背景、制定修复方案、准备修复器材和正式修复过程等几个方面梳理了青铜兵器的修复工作流程,供相关人员研究参考。     

西藏大昭寺壁画的保护和修复

为配合西藏大昭寺的修缮工程,于1985年和1987年分两期对大昭寺中心殿的壁画进行了保护处理.根据大昭寺的建筑和壁画构造的特点采取了揭取修复和现场化学加固相结合的方法进行施工,使壁画恢复了原貌.