“文革”时期的毛泽东塑像和像章

在“文革”中,中国美术界几乎所有没被打倒或批判的专业美术工作者和几乎所有的美术门类及艺术手段、方法,都参与了以毛泽东为题材的美术创作活动。在美术作品中宣传和歌颂毛泽东及其思想,在延安时期就已经开始,建国以后就更多了,然而真正达到高潮则是“在文化大革命”时期。在整“个文化大革命”中,从官方的正式报纸到民间的红卫兵美术报刊,以及在红卫兵美术展览中,毛泽东肖像创作成为主潮。毛泽东塑像在“文化大革命”中,遍及中国城乡的巨型毛泽东塑像给人留下了深刻的印象。吴非在《“忠字化”小忆》一文中描述:当时,不光是人人胸前要佩…     

江青与“文革”中的美术大批判运动

在“文化大革命”中,以江青为首的“四人帮”为了其篡党夺权的需要,将罪恶的黑手伸向了美术界。美术界一大批知名的画家、学者被他们戴上各种各样的政治罪名,遭到迫害;一大批优秀的美术作品被批判,遭到封杀;美术教育事业也遭到严重的摧残和破坏,气息奄奄。江青自封为文化革命的旗手,更是在美术界兴风作浪。她一句话可以使一件美术作品迅速在全国走红、其作者马上名扬天下,如《毛主席去安源》油画及其作者;她一句话同样也可以使一件美术作品遭到封杀、将一位画家打入十八层地狱。她大肆迫害美术工作者,制造了大批的冤假错案。l966年2月,江青…     

油画《毛主席去安源》内幕

在“文化大革命”中,由于大搞对毛泽东的个人迷信,以毛泽东为题材的美术创作活动迅速掀起了高潮,达到了前所未有的繁荣局面。可以说中国美术界几乎所有没被打倒或批判的专业美术工作者,都参与了以毛泽东为题材的美术创作活动,毛泽东肖像创作成为主潮。其中,油画《毛主席去安源》是影响最大、发行量也最多的一幅美术作品,被推上了“革命绘画样板”的地位。这幅美术作品突出地刻画了青年毛泽东的形象:毛泽东身穿一件传统的中式长袍,一只手拿着把油纸伞,另一只手握着拳,意志坚定地大步走在山路上。在构图安排上,毛泽东居于画面当中,背景的上方…     

江青与“样板画”

经历过“文化大革命”的人,对于江青在戏剧界树立的“八大样板戏”是耳熟能详,尽人皆知了。但一般人并不知道江青在美术界也树立了一个“样板画”,这就是美术界唯一的“革命绘画样板”——油画《毛主席去安源》,尽管这幅美术作品在“文革”时期影响很大,家喻户晓。     

“四人帮”和他们的系列“阴谋电影”

1976年10月“四人帮”垮台后,一部神秘的影片作为“四人帮”反党的证据,在全国各大电影院连映多日。当其时,虽然名曰“控制放映”,但其放映范围之广,观众之多,报刊舆论引导力度之大、之“及时”,只有“文化大革命”前夕对于《早春二月》、《北国江南》的大批判可以相媲美。从这部影片中,广大观众还学到了一个新的政治名词———阴谋电影。它,就是“四人帮”精心策划,用以炮轰周恩来、邓小平的“哑炮”———《反击》!张春桥下令:要写与走资派斗争的作品1976年初,张春桥的心情是“喜怒相伴”。周恩来去世,邓小平又受到批判,他的劲敌已然散去,…     

“迎春晚会“事件与毛泽东的两个批示

1963年至1966年上半年间,中国在文学、艺术、学术等意识形态领域里展开了一场急风暴雨式的政治大批判,最终以批判新编历史剧《海瑞罢官》拉开了“文化大革命”的序幕。毛泽东在此期间关于文学艺术的“两个批示”无疑是这场越烧越旺的政治批判烈火的助燃剂。同时,也应当看到,在     

“文革”后期批“黑画”闹剧

在批林批孔运动中,“四人帮”制造了以批判一些绘画为主要内容的闹剧。这些批判蛮不讲理,十分荒唐。遵照毛泽东在对外宣传中“不要强加于人”和“内外有别”等重要指示,周恩来在出口工艺美术及宾馆布置工作等方面,作了只要不是反动的、丑恶的、黄色的东西都可以组织生产和出口的安排。1971年,周恩来明确指示宾馆布置要朴素大方,要能反映我国悠久的文化历史,要有民族风格和时代风格,要挂中国画,从古到今都要有些。有关部门根据周恩来的指示精神,组织美术工作者创作了一批美术作品。由于这是一项新任务,缺乏经验,特别是当时的政治气氛不利于创…     

“畅观楼事件”真相

北京市委在畅观楼召开的一次会议距今已过去了40多年,当时的具体情况,鲜为人知。但是“文化大革命”初期,大字报、红卫兵小报、《北京日报》连篇累牍地对这次会议进行“革命大批判”,这次会议一下子变成了“畅观楼反革命事件”,成了以彭真为首的原北京市委的又一大罪     

“文革”中的地下诗歌

在20世纪的中国新文学历史上,“文化大革命”的10年是历史上最黑暗的时期。自1966年夏至1976年止,各类文艺刊物相继停刊,文学图书的出版也被迫中断,建国以后17年来创作的绝大部分优秀作品都被罗织了各种罪名而遭到“大批判”,整个民族的文化进入了一个萧索时期。在江青一伙的把持下,一些公开出版物带有浓厚的极“左”色彩,所刊载的作品大多数是为了配合当时的政治运动而     

为反对“文革“而就义的陆兰秀烈士

我与陆兰秀素不相识。我是“文化大革命”刚刚结束,被调到中共苏州市委工作时,才有机会从法院借来的七大卷所谓“罪证材料”中,看到她临刑前的照片上,那激愤的眼神,读到她多篇批判“文化大革命”,批判现代迷信的娟秀文字的。在“文化大革命”被吹捧为马克思主义发展史上的“第三个里程碑”,在现代迷信笼罩全国的恶劣环境下,被囚被斗,面临生死抉择的陆兰秀,竟能如此鲜明、如此深刻地批评党的最高领导人晚年所犯的严重错误,斥责“文化大革命”“使历史大幅度地开倒车,陷全国人民于水深火热之中”。其大智大勇,使我这个“文化大革命”的幸存者,不知为她流下了多少激动的泪水。尽管当时党中央还没有作出彻底否定“文化大革命”的决议,我还是冒着风险为     

抗战时期武昌艺专在江津

<正>重庆没有忘记武昌艺专2021年，在“全国美术馆馆藏精品展优秀项目”名单中，重庆美术馆以“烽火传薪艺立百年——武昌艺专六人美术作品与文献展”获此殊荣，引起湖北及武汉美术界的关注。参展的六位美术家，都是武昌艺专江津时期的学生。刘国枢、付若芸、刘一层在江津入学、毕业，刁焕文、邓云烟、李健英则是在江津入学，随校复员回武汉后毕业。出席开幕式的刘国枢先生102岁，刁焕文先生100岁，邓云烟先生96岁。展后出的画册，还收录馆藏武昌艺专另外10位留川师生的作品。     

安徽“文革”中的一件公案——回忆《往事十七首》风波

1973年,合肥几条大街同时贴出了一份大字报,揭发批判“反对无产阶级文化大革命”的     

水墨神韵畅写魅力新疆——邓维东写生山水作品浅析

伴随着西部大开发的浪潮,新疆一年比一年“热”,新疆的美术界也进入了一个空前活跃的时期。     

钱谦益史学思想评述

钱谦益史学思想,在明清时期史学思想中占有重要地位。其特色之一是援“经”入“史”,即以经学为辅助手段,通过经史之辨以求史,此实为清代史家治史之一重要方法,钱氏实开此学术风气之先驱。特色之二是对于“时学”加以批判。钱氏对“时学”之批判,乃与当时国运联系起来,实欲以学术救治社会。钱氏史学贡献甚大,治史莫可偏废。     

莫名其妙的“牛鬼蛇神”集训班

1966年六七月间,文化部在北京西郊的中央社会主义学院举办了一个500人集训班,任务是“搞文化大革命”：学习党中央关于“文化大革命”的文件,交代自己思想上、工作上、历史上的问题,做自我批判;同时要互相揭发,特别是在一个单位工作、互相了解的人要互相揭发。这个集训班后来被批判是刘少奇搞的“反革命修正主义路线”,名为集训,实为保护“牛鬼蛇神”。     

“文化大革命”后期落实干部政策回顾（二）

“文化大革命”后期落实干部政策遇到的一大难题是政治历史问题的定性处理。虽然处理这一问题在20世纪50年代审干时中央发布过政策规定,对受审查的干部都据此作了结论。但是,在“文化大革命”中却被批判为执行了“刘少奇的叛徒哲学”、“招降纳叛”,许多地方掀起了“抓叛徒”活动。这些干部的问题又被翻出来进行审查,也有些被查出了新的问题。     

珍惜党领导人民探索社会主义前进道路的历史——论更加公正客观地看待党在“文化大革命”十年中的失误

“文化大革命”十年是党史、国史的有机组成部分 ,“十年浩劫”这一寓意抹杀一切的不准确表述 ,不宜作为这一历史时期的代名词。为了正确地总结和汲取历史经验 ,对毛泽东在“文化大革命”十年期间的具体言行应予辩证扬弃。批判前人的失误 ,应取适度宽容的历史主义态度 ,不宜苛责。为了保证党和社会主义政权不变质并顺利实现中华民族的伟大复兴 ,应永不动摇地坚持按照党的十一届六中全会决议确定的框架看待党史、国史。     

李苦禅一段鲜为人知的革命经历

李苦禅是中国美术史上一位承前启后的艺术大师,美术界公认“吴昌硕之后有齐白石,齐白石之后有李苦禅”。他一生力倡“必先有人格方有画格,所谓人格——爱国第一”。他的作品正、大、高、奇,充满雄浑激荡、浩然正气,尽显阳刚之美。画如其人。李苦禅既是一位国画写意大师,也是一位爱国志士,他的地下革命生涯故事至今鲜为人知。     

在极“左”思潮的冲击中稳住农业基础——“文化大革命”时期周恩来在农业领域的贡献

在极“左”思潮的冲击中稳住农业基础——“文化大革命”时期周恩来在农业领域的贡献张化“文化大革命”时期是我国农业经历了“大跃进”和人民公社化运动的重大挫折后,又一个曲折发展的时期。在这一时期,农业虽然受到政治运动的冲击,但是总产值仍能缓慢增长,基本建设...     

“文化大革命”发动之际

“文化大革命”发动之际１９６６年春,正当周恩来以很大的精力投入领导北方八省抗旱的时候,他没有想到,一场席卷全国的政治大风暴正在悄悄地袭来。这就是持续达十年之久的“无产阶级文化大革命”。“文化大革命”的发生,不是偶然的。前面说到,１９６２年初,中共中央...