精美的康熙御制漆器

在中国历史上,工艺品的发展总与宫廷御用器物的制作有着紧密的关系。这是因为,宫廷作坊可说是各类工艺品发展的温床,它往往使工艺品的技艺达到登峰造极、尽善尽美的程度。从汉代的东西织室、唐代的少府监、宋代的文思院、元代的诸色人匠综管府到明代的御用监,都曾制作过无数精美的、凝聚着中国传统文化魅力的     

从考古资料看秦代漆器艺术风格的相关问题

本文结合湖北云梦睡虎地秦墓、木匠坟秦墓、龙岗秦墓,河南泌阳秦墓及秦始皇陵陪葬坑出土漆器的相关考古资料,对秦代漆器的胎骨、胎骨的制作工艺、彩绘色调、装饰纹样等方面进行比较分析,研究发现秦代漆器艺术风格的地域特色较为明显,这种文化层面上的差异与秦统一的文化政策及相关手工业的法律、法规存在一定的迥异。     

泗阳云渡桃雕：大运河畔的一颗非遗明珠

正泗阳云渡桃雕是省级非物质文化遗产,距今已有三百年的历史。早在明朝,桃源县(泗阳县旧称)桃源滩及黄河岸云渡口的人们就从事桃雕,农忙时,他们种地、植桃;农闲时,便把丢弃的桃核捡回来,雕刻成桃篮、桃锁、桃船、桃猴以及各种人物造型的工艺品,出售或者留着自用。这些桃雕工艺品大多作为装饰品,或系于婴儿手脖上,或作为姑娘的荷包缀饰,或为老人挂烟袋把玩……造型千姿百态、栩栩如生,蕴含了丰富的文化内涵,反映了特定地域环境下民众的生存愿景和精神需求。     

捉蝈蝈

正在一次夏天的早晨,爸爸带我到山东的爷爷奶奶家里的大山上去捉蝈蝈。早晨,蝈蝈很少,我就以为这座山没有蝈蝈。就问爸爸:"这座山是不是没有蝈蝈啊?"爸爸笑着说:"到太阳出来的时候蝈蝈才会出来。"我就等啊等,老也等不到蝈蝈出来,我就不停地问爸爸:"太阳什么时候出来?我怎么才能见到蝈蝈呢?"爸爸对我     

铜掐丝珐琅和铜胎画珐琅

一铜招丝琺琅景泰蓝,是人人都熟悉的一种北京所特有的美术工艺品,从名称上容易让人想到这是明代景泰年间发明创造或曾经大量制造的一种工艺品.但实际上这种工艺品的制作并不始于景泰年间,因此"景泰蓝"这个名称并不能包括了最泰以前的制品,称它为景泰蓝,是不大妥当的.这种工艺品还有个广义的名称,叫作"琺琅",但"珐琅"这个名称包括甚广,其他琺琅也可包括在内,并不能确切的指明是那一种琺琅器,因此也觉不恰当.根据一些北京琺琅制造业老师傅们沿用已久的称法,参酌清代宫廷内制造部门在器物上原拴的黄签(上写"×年×月×日造办处呈览铜招丝琺琅××     

唐代金银器辨伪举例

唐代金银器辨伪举例●韩伟近年来,欧亚文物市场上有大量的唐代金银器复仿制品出现。一些中国文物的经营者,由于鉴定不精,往往将新近制作的金银工艺品视为唐宋文物购进或拍卖,给文物收藏及鉴赏带来困惑,给文物收藏家带来损失,也有损于中国文物之声誉。在欧州经我鉴赏...     

秦漆器研究综述

结合考古资料与相关文献,通过对秦生漆资源分布及利用、漆器手工业生产与管理、制作工艺及艺术风格等问题的研究,初步梳理了秦漆器发展的历史脉络,彰显了秦漆器艺术的基本特征。     

谈铜器定名中的一些问题

中国古代青铜器简称铜器,在我国考古学上,一般指商周至春秋战国用铜锡合金制作的、供祭祀或晏享用的青铜礼乐器。从目前考古发现的最早的河南偃师二里头铜器算起,至秦以前,它的发展历史约有两千年。在漫长的发展过程中,铜器类别、名称极为     

秦金银器制作工艺探析

古代文献中关于黄金的淘采、冶炼和制作工艺的记载相对较晚。本文通过对秦出土金银器的研究,并结合相关文献资料,对照后世黄金加工制作工艺,分析了秦金银器的捶揲、铸造、錾刻、镶嵌、错金、鎏金等制作工艺。此外,还从秦陵出土的青铜马车对秦帝国建立后的金银器制作工艺进行探析。     

“意大利建国三杰”形象在近代中国的塑造及演变

19世纪后期,"意大利建国三杰"通过传教士的工作进入中国知识界,中国的各个群体基于各自的立场和目的对"三杰"的形象做出了不同的诠释。20世纪初,梁启超对《意大利建国三杰传》的译著,使"三杰"的形象在晚清中国广泛流传开来,成为传播爱国主义的重要思想资源。救亡图存的议题一直贯穿着整个民国时期,"三杰"的相关事迹也不断得到宣传,成为中国知识分子的集体记忆。然而,在近代中国的历史语境下,"三杰"的形象不可避免地被工具化,以致三人的形象和他们原来的面貌之间存在着相当的距离。     

岭南诗坛的一桩疑案

清初,广东诗人陈恭尹(1631～1700)有《读秦纪》诗云：“谤声易弭怨难除,秦法虽严亦甚疏。夜半桥边呼孺子,人间犹有未烧书。”以圯上老人授张良《太公兵法》故事,讥刺秦始皇焚书坑儒而百密一疏,终于使得张良能够在农民大起义中辅助刘邦,运筹于帷幄之中,决胜千里之外,与群雄合力推翻了秦皇朝。此诗颇为当代选家所青睐,允称佳构。然亦有严加诃诋者。     

秦东陵出土漆豆研究

秦东陵出土漆豆的制作工艺、彩绘纹样均运用了最基本的制作方法和彩绘艺术,与楚式漆豆有相似之处,漆豆的铭文风格充分彰显了秦漆器的艺术特色,对研究漆器的发展具有十分重要的意义。但从随葬器物组合来看,秦墓中随葬漆豆却非常少见,这种现象可能与当时的社会因素有关联。     

秦俑坑铜剑考论

本文对秦俑坑出土的青铜长剑从特征、性能、作用三个方面进行了专题研究,指出秦剑的合成成份虽然基本符合《考工记》＂大刃之齐＂的要求,理论上锡的含量没有＂超标＂。但从实践上讲,青铜合金锡的成分超过百分之二十,就成了脆性材料,制作兵器更易折断。秦俑坑铜剑性能上显然属于脆性材料。从而得出秦俑坑铜剑脆而不韧易断易折不宜实战的全新观点,对以前秦剑＂坚硬、锋利、富有韧性＂的传统观点提出挑战。进一步论证了科学研究只有在实事求是的基础上,才能得出经得起实践检验的结论。     

漫谈古漆器的处理

我国漆制工艺品有悠久的历史和无比的优越特质,它能耐酸鹼,因之用途非常广泛,留传久远。近代考古发掘中,在长江、淮河、珠江流域等古文化遗址区,出土了大量战国或汉代的漆器,制作非常精致。唐宋以来迄清代中叶(乾隆)的传世品,各地     

陶澍和“湘军三杰”

陶澍和被称为"湘军三杰"的曾国藩、左宗棠、胡林翼关系十分密切,并在理学经世思想、改革思想、吏治思想、人才思想、爱国主义思想等方面,对"湘军三杰"产生了深刻的影响.可以说,没有陶澍,就没有"湘军三杰";也可以说,"湘军三杰"是陶澍思想与事业的继承者和发扬者.     

咸阳龚西战国秦墓出土铜壶制作工艺研究

咸阳龚西战国秦墓出土的青铜器为研究战国时期秦青铜容器的铸造技术提供了重要实物资料。本文对龚西战国晚期秦墓M8出土的两件铜壶,通过表面观察结合X光摄像考察其制作工艺痕迹,利用金相显微镜、扫描电镜能谱分析等手段开展成分及显微结构分析,揭示两件铜壶壶身及表面装饰的制作工艺、材质特征。结果显示,两件铜壶均为铸造,器底和铜环预先铸好后置于范中,与器身铸为一体。器身和器底均为铅锡青铜(铜锡铅三元合金),但成分有一定差异,镶嵌的装饰金属片为高铅青铜。铜壶的器底分铸工艺和高铅青铜镶嵌工艺为古代青铜器制作工艺研究提供了重要的新材料。     

浅论俄罗斯工艺品套娃的工艺美

俄罗斯跨越亚欧两大洲,民间美术融合了东西方两种文化,民间木制工艺品在整个俄罗斯民间工艺品中更是占有相当重要的位置,俄罗斯套娃便是其典型代表之一。本文从套娃的由来、制作工艺以及工艺的发展三方面来探究俄罗斯民间套娃的工艺美,其世世代代工匠精湛的雕刻和绘画技艺以及俄罗斯民族传统文化的积淀,使得俄罗斯套娃成为久负盛名的手工艺品,其自身特有的形式和内容,广泛流传于世,并成为俄罗斯特色工艺品。     

工艺与绘画

将绘画题材移植于工艺品图案,是宋元工艺品装饰的特色之一——入宋以后工艺品题材的全面中土化即成趋势,把绘画作品作为图案设计的范本,便是完成中土化的一个重要途径。前曾举过的湖南澧县澧南乡元代窖藏中的银太乙真人莲舟杯(《收藏家》2006年第7期),尚只是其中的一例。这里再举金银器制作中的另外几个例子。一、叱石成羊图银片且先来解读一幅传世绘画,即《中国绘画全集》著录的故宫藏南宋无款册页《叱石成羊图》,其图版说明云:“此图不知原载何册,又名《初平牧羊图》。图绘土坡上一长者袖手而立,倾听席地而坐的童子捧卷朗读,身后四只山羊,…     

汉唐陶瓷

天水汉唐麦积山艺术陶瓷有限公司是一家以工艺品为主的生产厂家,公司新产品独特,技艺精湛,运用几千年大地湾传统彩陶制作手法,     

论紫砂雕塑的艺术表现

随着紫砂行业的兴起,紫砂壶已经作为一种实用性和艺术观赏性并存的工艺品。主要是因其具有极强的艺术表现力。紫砂雕塑与紫砂壶的不同在于,紫砂壶在设计制作中要受到实用性的束缚,而紫砂雕塑只是单纯的工艺品,所以其造型设计也更为灵活,艺术性也更加强烈。本文主要是从三个方面来论述紫砂雕塑的艺术表现形式。