浅谈装饰画

装饰画是一种装饰性艺术,是装饰性和创造性相结合的艺术设计形式,装饰画可以体现出绘画性,也可表现为图形,还也可应用为设计.本文阐述了装饰画的装饰性表现：构图的装饰性、造型的装饰性、色彩的装饰性及装饰工艺;指出了装饰画的装饰性目的。     

浅谈纸艺立体装饰画的新形式

随着社会和人类思想的进步、经济的发展和生活质量的提高,人们对装饰的要求不断提高。装饰的领域也不断在扩大,发展出了各种文化内涵和风格特色的装饰绘画。本装饰画结合今日益多元化的创新形式,不再仅仅以往所惯用的那些平面化的装饰手法,而是采用现今流行的"立体化"的视觉表现形式作为切入点,探索如何利用纸艺装饰画来突破二维的表现形式,把装饰画立体化,延伸视觉空间,构建出更具表现力的新视觉语言。以丰富装饰画的表现手法,增强视觉冲击力,吸引受众的眼球,达到装饰画立体化的新形式的目的。     

浅谈现代装饰画的文化、艺术价值

作为装饰艺术中的独立画种,现代装饰画是一门综合性艺术,其历史久远、光辉灿烂。装饰画并不仅仅是一种单纯的装饰,而是一种艺术创造,一种具有自己独立语言的视觉艺术。本文从现代艺术与设计发展的角度出发,将现代装修与装饰画相结合,论述了现代装饰画在现实生活中的文化、艺术价值。     

汉画像石装饰图案释读

<正>汉画像石是中国古代艺术的独特艺术品类,在中国艺术史上具有承前启后的重要地位。汉画像石对未来充满了乐观、对生命充满了渴望,是古典现实主义与浪漫主义完美结合的典范。从本质上讲,汉画像石是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻了画像的建筑构石,是一种祭祀性丧葬艺术,表现了汉代的社会生活和精神世界,是中华艺术的延展。从艺术表现上讲,汉画像石是一种装饰画,是为丧葬礼制性建筑服务的刻在石头上的装饰性较强的画,     

论黑白装饰画中造型的表现方法

黑白装饰画是绘画和装饰两者相结合的一种艺术表现形式,它更注重于装饰美以及形式感,用来满足人们的审美需求。黑白装饰画的表现形态和艺术语言的构成种类繁多,有抽象形态、具象形态和综合形态等。具象的黑白装饰画一般比较易理解和接受,给人的感受是比较直观明确的;抽象形式的黑白装饰画则给人一种视觉冲击,需要通过思维和经验来领悟其内在的艺术美。装饰画的造型是不同于自然形状的主观变化造型,一般应有两个独特因素：一具有反向思维的联想力;二具有概括与夸张相结合的造型意趣。     

莫高窟壁画飞天装饰性特点初探

飞天在敦煌莫高窟壁画中主要起活跃气氛、装饰洞窟的作用,具有装饰之美、形象之美、和谐之美、统一之美、意境之美的装饰性特点。本文以中国历史时期敦煌莫高窟壁画飞天嬗变时间顺序为线索,对敦煌莫高窟壁画飞天的装饰性特点进行分析。     

关于那股绘画装饰风

黄培中的这组装饰画——《阙楼》、《寂光》、《蜃气》、《闺深》……,很容易将人的思维视线引向它的背景与土壤:20年前那景象广阔的装饰绘画运动,如同是从已归于平静但曾无比喧闹的画风丰富的实物档案中抽出的极有份量的几页.但它又分明散发着真实与清新的那股高丽纸的气息.中国的装饰绘画有着清晰的演化线索:庞薰琴的《中国历代装饰画研究》从装饰风格展开规律,通过图像的内在含义理解,再由纯粹的造型语言重建出了装饰画的发展秩序.在传统与现代之间,是由一批兼具边缘色彩的画家如张光宇、董希文、林风眠、周令钊、     

软装饰的研究与应用

本文组要对于空间环境的软装饰进行了详细的演技和应用性探讨,通过对于软装饰的研究,我们可以分析出软装饰的具体概念和分类以及它具备的装饰性的意义。本文还结合了具体的案例进行分析,试图通过详尽的案例解析,使软装饰在空间环境的运用和研究上得到更大的提升,同时也方便为软装饰以后的研究提供可行性的参考。     

浅谈装饰画的造型要素——中国原始艺术抽象与西方现代抽象艺术的异与同

正装饰画的造型语言是艺术表现中造型手段的总和,其中包括造型的基本要素,造型方法和形式语言。今天,就装饰画的造型语言中的造型要素,浅析中国原始艺术抽象和西方现代抽象艺术的异与同。首先,他们都不是模仿自然,也不是再现自然,而是纯粹地运用点,线,面,几何图形或者是符号抽象化来进行排列组合,表达艺术家的内心思想,或者是艺术家对艺术本体的价值观念。基于装饰画不以写实为目的,中国原始艺术和西方现代抽象艺术都以各自的方式和方法表现实体,以自     

谈现代装饰画的个性美

本文从装饰画的主客观表现谈起,文中从装饰画的造型,色彩,构图,意象等方面论述了装饰画语言中所表达的个性美。并将装饰画的袁现元素与人为主观创意相结合,使其现代装饰画更具文化性。社会性和个性美的特征。并以现代人的思维和观念,去引导和陶冶人们的心灵。     

浅析手工装饰画的审美意义

手工装饰画作为一种别具一格的重要艺术表现方法,有着其独特的艺术审美特征。因为,无论从艺术表现形式还是审美特征上,它都区别于其他的艺术。也正是如此,手工装饰画具有十分重要的审美意义。本文笔者即结合个人实践工作经验,对手工装饰画的审美意义进行粗浅的探讨,以期让大家对手工装饰画有一个更为深入的了解。     

“反植荷渠”艺术样式演变及其对中国建筑装饰设计的影响考略

"反植荷渠"常以浮雕或彩绘形式出现在中国传统建筑的藻井装饰之中。这种样式在早期不但有"厌火"的寓意,同时还带有浓郁的佛教色彩和明确的文化象征性。通过图像与文献考证相结合的方式对这种样式的渊源、主要分布、造型特点及风格等进行分析,发现这种建筑装饰样式在传播过程中具有不同的审美指向,一方面体现了从"实用性"装饰向"装饰性"文化符号演变的现象;另一方面也生动地显示了审美更迭背景下建造思想的变化。     

剖析动画场景设计中装饰性风格的运用

动画场景中装饰性风格的运用是对视觉的另一种编织与诠释,引起的视觉冲击雕饰动画场景的形式与内容。我国动画场景设计中装饰性风格较为突出,充分展现动画电影场景美的一面。在动画场景的创作中,有一个视觉性的针对性提案是非常重要的,这个提案包括在色彩使用、对比度、构思布局等抽象或具象的标准部分,这个法则必须依照装饰美的内在原则——统一与变化、对比与调和、均齐与平衡、节奏与韵律之间的基本关系进行。本文以动画场景设计中装饰性风格的运用为研究背景,装饰性风格在动画场景中的运用为研究对象,简述了装饰性风格在动画场景中运用的范围与特点,从动画场景设计中的各个方面出发,研究装饰性的风格在其整个设计过程中的运用。     

维吾尔族木雕装饰的文化意蕴及特征

维吾尔族木雕装饰应用广泛,装饰性强,集实用、审美与功能为一体。它有着悠久的历史文化背景,包含丰富的多元文化因子与审美元素,在不断延续与发展中兼收并蓄,逐渐形成了具有地域性、民族性和时代特性的少数民族装饰意蕴。     

论现代装饰性工笔人物画的民族性

在东西方文化激烈碰撞的后现代文化语境中,如何认识艺术的民族性,是当代中国工笔人物画面临的历史使命。现代装饰性工笔人物画的民族性体现在:一、其民族文化心理素质是中国传统的“意象神”观;二、把现代装饰性工笔人物画作为文化载体的民族性研究,其民族性集成在装饰因素中。虽然现代装饰性工笔人物画异军突起,但是还存在继承与变异、民族化与国际化的矛盾。     

清代车辂内部装饰彩画的修复

车辂是中国古代封建帝王最常用的交通工具。故宫博物院作为明清两代的皇宫,所收藏的皇家车辂更具典型性,其内部常常绘制一些装饰性的彩画,这些彩画美轮美奂、构思巧妙、寓意丰富,展现了清代工匠精妙的制作技艺和高超的艺术造诣。因此,对于这些装饰彩画的修复,也就显得尤为必要。本文介绍了对故宫博物院藏清代车辂内部装饰彩画的保护研究工作。     

略谈王家大院凝瑞居石刻装饰画

王家大院是我国明清民居建筑群落,因其独特的建筑规模和布局,丰富多样的建筑雕刻装饰而享誉国内外。本专题选择了王家大院凝瑞居后院中10幅独具特色的清代墙基石雕刻装饰画,对其特有的化历史渊源、雕刻艺术特点作粗浅的分析。     

黑白装饰语言研究

传统的装饰绘画比较单一而孤立,改变这种单调的装饰语言,创造出更富有装饰性的艺术作品,是当前艺术发展的首要任务。本文从绘画语言、材料技法以及取材与选题方面进行尝试,从视觉文化视野范围研究艺术作品的趋势,并探索性地将中国传统文化与西方现代设计理念相结合,试图运用装饰绘画语言符号来阐明黑白装饰语言在创作中的重要性。     

了解古代建筑中的色彩美学

了解古代建筑中的色彩美学○施未中国古代建筑艺术的特点是多方面的,既有巧妙的框架结构、庭园式的组群布局、富有装饰性的屋顶,又有衬托性建筑的应用和色彩的运用。就色彩而言,中国古代的匠师们在建筑装饰中最敢于使用并善于运用色彩,这个特点是与我国建筑的木结构体...     

试论明清时期景德镇彩瓷

彩瓷是用高温或合成低温陶瓷彩料在瓷坯或胎体上进行加彩装饰的艺术,它是把中国传统绘画运用到中国瓷器装饰上的一种工艺美术品。景德镇彩瓷分釉上、釉下、斗彩三大部分。釉下彩有青花、釉里红,还有以青花和釉里红两种釉下彩构成装饰画面的青花釉里红;釉上彩有五彩、珐琅彩和粉彩;釉下青花与釉上彩构成斗彩。