西安南郊新出土的唐代银平脱蚌盒

2005年4月陕西历史博物馆征集了两件银平脱蚌盒,据说出土于西安市长安区郭杜唐墓.其一,银平脱折枝团花纹蚌盒(图1、2),长5.6厘米,宽4.6厘米,厚1.5厘米.只剩下一半.天然蚌蛤,外表饰银平脱折枝团花,花朵有的盛开,有的含苞待放,枝叶繁茂,布局繁密.叶片和花朵采用银片雕刻而成,錾刻技法表现叶脉、花瓣、花蕊.使器物显得花团锦簇,富丽堂皇.其二,银平脱折枝花叶纹蚌盒(图3、4、5),长4厘米,宽3.4厘米,厚2.3厘米.此件扣合起来为一完整的蚌盒.外表饰银平脱折枝花叶,花叶采用侧视表现技法,叶片、花瓣上錾刻叶脉、花瓣,花叶肥大,枝蔓婉转,布局略显疏朗.两件器物上白色的银片与黑漆地形成强烈的对比,显得富丽典雅.本文对其与金银器中蛤形器的关系以及制作工艺、年代,试做初步探讨.……     

花溪渔隐图

此图为陆治的传世佳作,画江水一泓,三面山峦环抱,山村汀渚,花树缤纷。山下屋舍亭台,小桥横卧。一叶轻舟,划橹前行,静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓,干笔皴擦,浓墨点苔。树木用细笔勾皴,浓淡相间,错落有致。全画用笔方峭,设色雅淡。     

仰韶地图:仰韶和她的时代

公元前5000年至公元前3000年左右的仰韶时代,遍布在中华大地上的考古学文化,宛如一个巨大的重瓣花朵:位于花心位置的是仰韶文化;花心之外,从内到外,分布着两重花瓣:第一重花瓣分别是仰韶文化东部的大汶口文化、东北方向的红山文化、北部的海生不浪文化,西部的马家窑文化、南部的大溪文化及其后裔屈家岭文化,东南的马家浜文化及其后裔崧泽文化;第二重花瓣至少有东南方向的台湾大坌坑文化、西南方向的卡若文化、东北方向的新开流文化等。我们不妨把这一巨大的重瓣花朵视为一幅辽阔的仰韶地图。     

合肥出土、征集的部分古代铜镜

合肥市近几十年为了配合城乡建设,清理发掘了数以百计的从商周到清代的遗址墓葬,出土了大量文物,现将部分质地精良、保存完好、有研究价值的铜镜介绍如下。四山镜。圆形,三弦纽,方纽座,座外方框。羽状纹地,纽座四角向外伸出一片花瓣,其顶端连接一四瓣花朵,花心圆凹,把镜背分成四区,每区有斜粗短双线凹面山字纹,在山字中间竖笔之右均饰一片花瓣,素窄卷缘。直径13.8厘米(图一)。1977年合肥郊区桃花店墓葬出土,同时出土的有陶鼎、钫、豆等器     

迷人的春天

正一抹抹青绿晃过眼前,点点亮色在面前闪烁,那些红色、黄色、白色的花,辉映出美丽迷人的春天。明丽的太阳撒下万丈光芒,照亮了大地,花朵已经开放了,蔚蓝的天空衬得花朵美丽至极。一片片花瓣玲珑而娇艳,五彩缤纷、姹紫嫣红、令人眼花缭乱。柳树细柔的枝条上展开了嫩绿的叶子,在湖     

向黄河与长江顶礼膜拜吧

如果把史前文化遗址画出来,会发现它们犹如一朵重瓣的花朵,盛开在中国大地上。花瓣是山东地区、燕辽地区、江浙地区和长江中、下游地区,而花心,是黄河流域的中原地区。     

最禅意Spa——法云安缦若水疗

(躺在透着淡淡檀木香的圆形大木桶里,红黄相间的玫瑰花瓣在水中嬉戏.窗外黄墙黑瓦,一支樱花耐不住寂寞将缀满粉红花朵的枝桠探出墙外.)     

多姿多彩的春天

正春天是妩媚的,春天是温暖的,春天更是多姿多彩的!"人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。"一个晴朗的下午,艳阳似乎已"疲倦",慢慢向山下靠去,我漫步在秦淮河边,观赏着湖边各种各样的"春花"(春天的花朵)。迎着春风,我在一株桃花树前停住了脚步。桃树上的桃花开得很艳,花瓣粉里透白,花瓣的尖角上带有淡淡的粉红,花朵那儿便全都变成了白色。这些桃树个个争奇斗艳,花儿多彩,白的、黄的、红的……从远处望去,就像天空中那一道道彩     

锦绣梅花

早在唐代,梅花就在许多金银镶嵌工艺中成为重要的装饰,一般在正面单朵的梅花形的花芯、花瓣上镶饰珠子、宝石,异常精美。也有的将这种珠宝镶装的梅花形作为中心花,四周用对称放射式的花苞、花朵、叶片、卷藤等层层围护,形成“宝相花”中的     

王尊玉贵带精美（下） 江西出土明代藩王玉带板

勾云纹青玉带板（图13-1）,1952年江西省新建县山口村明墓出土。尾：长6、宽1.7厘米;桃形：长2.4、宽1.7厘米;长方形：长5.6、宽1.7厘米。厚均0.4厘米。重82克。现存一组10块。青白色,有水沁。正面浮雕勾云与乳丁纹。尾（图13-2）与长方形各有四组勾云纹,     

山东省龙口市出土西周铜鼎

1964年10月,山东省龙口市(原黄县)芦头镇韩栾村农民在村旁的中村河东岸黄土地上整修农田时,挖出铜鼎1件(图一),送交县文化馆。铜鼎现藏烟台市博物馆。鼎通高20.2、最大口径17.7厘米。圆口略呈三角形,平沿外折,方唇。圆角方形耳,分裆,柱足(图版柒:2;图二)。鼎腹及足部遍饰花纹。腹部纹饰从鼎腹分裆处分为三组相同的兽面纹,角外卷而下勾,圆目,大耳,宽鼻,张口,口角露二獠牙。兽面两侧各有一倒立的夔龙(图三:1)。足横断面近圆形,内     

棣棠花,单身汉的纽扣

3月里寻常的一天,天气不算暖和,我在伦敦家附近的公交车站等车,突然遇见一簇从篱笆缝隙中探身而出的小黄花:纤长的枝条缀满密密麻麻的黄色花朵,花瓣繁复浓密,宛如秋菊。这枝花似曾相识,哦,是棣棠!故乡大明湖畔也有一模一样的金黄花朵,它们从初春开到晚秋,就算遭遇风吹雨打也不轻易凋落,棣棠花开,满城尽带黄金甲。     

西安发现唐代金杯

1983年1月,西安市住宅统一基建办公宣所属单位在太乙路取土时,于地下深1.5米左右处发现一件金杯和数件鎏金花饰的银盘残片。金杯完整无损,现藏于陕西省文物管理委员会。金杯敞口,圈足,呈椭圆形。杯口最大径13.1、最小径7、通高3.5、足高1.1厘米,重174克。杯口作四瓣海棠花轮廓(图版捌:2)。杯底捶出鱼龙变化戏珠图案,鱼龙体态生动,底刻水波纹,水波纹外捶饰一周联珠纹,联珠纹外又刻一周花瓣带饰(见图)。杯内壁錾两组对称的宝相花,花朵两侧錾对     

周原岐山出土的青铜兵器

近年来,周原岐山贺家、凤雏、双庵等地出土了一批西周青铜兵器。这批兵器数量大,品种多,有勾兵、劈兵和远射兵器,以及勾刺兼用的复合兵器等。现分述如下。一、勾兵勾兵是一种具有勾杀捣刺效能的长柄武器,周原出土这种勾兵武器二十余件,就其风格特点分为十一式: Ⅰ式一件,无胡,援部宽短,几乎作正三角形,援中脊明显,锋圆润。长方形直内,本部有一圆穿和两个条形长穿,戈通长22、内长6厘米(图一:1)。Ⅱ式一件(标本:4),无胡,援呈等腰三角形,有中脊,锋圆润,援本部有一圆穿和两个条形穿,内顶端有一凸榫。戈通     

介绍一件战国铜勾戟

1984年9月,西平县师灵乡师灵街农民黄双喜捐献一件战国晚期青铜勾戟,现藏西平县文化馆。此戟分戟刺、戟刃和胡、内、穿等(见图)。通体完好无损,锈蚀较轻。戟全长30、宽22厘米;援长11.5、宽2厘米;戟刺长21.7、宽2.6——4.4厘米;直内长5、宽1——1.7厘米。这件铜兵器为连铸,戟刺较长且双刃锋利,戟刃(援部)和胡部以及内端均有利锋刀,对敌皆有杀伤力,它能刺可勾,为刺兵器和勾兵器的结合物。这种铜戟是战国后期出     

汉玉“游丝工”新说

摘要：“游丝工”阴刻线工艺发端于春秋晚期,流行于战国中晚期至东汉之际,至汉代这种治玉工艺日臻成熟完善,成为同时代玉作工艺成就的代表作。游丝阴线的刻划多是用细小勾砣旋切而成,组图形态有单阴线、双阴线、直线、曲线、短斜线等多种,此类微雕阴线本身亦有粗细、繁简、深浅之分。高濂《遵生八笺》所述的“双钩碾法、游丝白描”,仅是汉玉“游丝工”中的一种特殊形态,不能将其作为定义、判别汉玉“游丝工”的唯一标准。     

八大山人、石涛合绘松下高士图真伪考辨

在上海人美出版的《刘海粟美术馆藏品·中国历代书画集》中有一幅署名八大山人、石涛合绘的《松下高士图》(图1),纸本,淡设色,尺寸画册中未标注出。松树、坡石为八大山人风格,用笔粗放、率意、简约,树石均用淡墨勾勒,以浓墨醒笔,取节奏,复勾轮廓线、写松针、点苔,随皴随染,用墨干湿并济,以湿为主;人     

小鲨鱼天天系列 花中的陷阱

小海蛇和一群小鱼在海草丛中玩耍。小海蛇看见不远处的岩石上盛开着五颜六色的花朵,那些花朵长得很像陆地上的向日葵。“好美丽的花朵啊!”小海蛇开心地朝花丛中游去。“喂,这么漂亮的地方,你们怎么不进来玩呢?”小海蛇回过头,看见那些小鱼儿不肯游过来,它好奇地说道“你们怎么了?”“爸爸妈妈不许我们靠近那些花朵,他们说那是危险的陷阱!”小鱼儿们执意不肯游过去。“危险的陷阱?”小海蛇有点摸不着头脑,它嘲笑地看着那些胆小的小鱼儿,“胆小鬼!”然后它大着胆子凑近那些美丽的花朵,只见那些美丽花瓣在海水中飘来飘去,看起来十分鲜艳,引人…     

《菊石图》与《大仕图》

《菊石图》是钱载的绘画作品,《大仕图》是金廷标的绘画作品。钱氏与金氏都是乾隆时期著名的宫廷画家。在沈阳故宫博物院书画藏品中,此二图为盛京皇宫原藏的绘画作品。钱载《菊石图》轴(图一),纸本。全纵304、横97厘米,画心纵185、横79厘米。绘峭石挺拔,以淡墨轻轻勾勒外轮廓,石纹及阴阳凹凸以勾松皮的方法画出,所用的皴法与时尚的披麻皴不同,别开生面。石纹又用浓淡墨的苔点点缀,更具文人画的特色。石     

小区的春天

正经过冬的孕育,春姑娘迈开纤纤的舞步向我们走来。春天的到来,让花朵们绽开了绚丽无比的花瓣。看,一朵朵桃花像喝醉了似的,满枝绯红。那盛开的梨花,一簇簇绽满枝头,玲珑、纤细,如云似雪。迎春花翠绿的枝条则似一道道抛物线,由一点向四面八方抛去。俗话说得好,"春为一岁首,梅占