诗书画印得真传的王个簃

一王个簃原名能贤,字启之,别号个簃,是我国当代著名国画家、书法家、篆刻家和诗人。王个簃是吴昌硕晚年的入室弟子,与陈师曾、潘天寿素有吴门画派三高徒之称。王个簃不但全面继承了乃师的艺术精华,而且有自己独特的创造和发展,因吴昌硕别号缶庐,人们便尊称王个簃为"当代缶庐"。     

画家王个簃旧事

王个簃(1897-1988),名贤,字启之,号个簃,当代著名国画大师,又是吴昌硕嫡传弟子。历任上海中国画院副院长、名誉院长,在继承、弘扬国画艺术、培养青年艺术俊彦方面贡献巨大。     

浙江博物馆举办吴昌硕纪念室

为纪念名画家吴昌硕,浙江省博物馆在一九五七年十二月二十六日吴昌硕逝世三十周年纪念日,开放了吴硕昌纪念室。纪念室内的陈列共分两个部分:第一部分有吴昌硕各时期的绘画、书法与所刻印章、手写诗稿。     

袖里翰香 天一阁博物馆藏明清扇面撷英（下）

三清初画坛以＂四王＂成为正统派,他们继承董其昌衣钵,讲究笔墨技巧。其中王的＂虞山派＂,王原祁的＂娄东派＂声势最为显著,从之者众。此外＂四僧＂及＂新安派＂、＂金陵画派＂也各具风采。清中期以扬州地区的＂扬州画派＂影响最大,他们追求个性解放,革新创造,     

清宫廷画家张震、张为邦、张廷彦

清代中期的扬州是个经济发达,文人荟萃的都会,从康熙至乾隆约一百多年间,被称作"扬州八怪"的李鱓、汪士慎、金农、黄慎、李方膺、郑燮、高翔、罗聘,以界画闻名的李寅和袁江、袁耀父子,以肖像画闻名的禹之鼎,以及传"四王"衣钵的张宗苍等各种流派、风格的画家活跃在这座城市里。在同一时期内,扬州还出现了几位在京     

借古开今化古为我 读王麓台仿宋元山水十幅册

要论清初山水画坛,首先应从“四王”说起,所谓“四王”,乃清初的王时敏、王鉴、王石谷、王原祁的合称。一般而言,在清代,“四王”的山水画一直被奉为“正宗”、“正统”,以致朝野仿效,从者如云。直到清末,海派大家吴昌硕尤称:“我原学者宗四王,譬如饮者如同对醇酒”(《缶庐集》)。可见清初“四王”的影响力之大、之深远。虽仅四人,却代表着清朝的画坛主流。     

简讯三则

与古为徒——吴昌硕逝世八十周年书画篆刻特展在澳门展出为弘扬中华文化艺术,在晚清艺坛巨擘吴昌硕逝世八十周年之际,澳门艺术馆联同浙江省博物馆、西泠印社等机构合办吴昌硕作品展,藉此体现一代宗师的艺术发展历程。浙江省博物馆、西泠印社庋藏丰富的中国古代书画文物,尤以收藏吴昌硕作品富甲一方,为此两机构特借出吴昌硕精品送澳门展出,供澳门市民众观赏,其中部分作品从未展出或出版过,极具欣赏价值。     

豫北匪首王三祝覆灭记

豫北匪首王三祝，国民党党员，复兴社社员，滑县老店乡东岳村人。他父亲王泰恭就是一个反共反人民的土匪头子，１９４４年被我冀鲁豫部队击毙以后，王三祝就继承他父亲的衣钵，率残部南逃到封丘一带，到处搜罗兵痞、流氓、汉奸、土匪扩充反动势力，组织所谓自卫军，自任司...     

吴昌硕两度入仕途

一代金石书画大师吴昌硕(1844—1927)是我国近代著名艺术大师之一。他初名俊、俊卿,字昌硕、仓石,浙江安吉县鄣吴村人,晚年定居上海。他一生致力于书法、绘画、篆刻、诗词创作,形成诗书画印四位一体的大写意画风,世称“吴派”,成为近代最有影响的画派之一。一代大师如陈师曾、王一亭、陈半丁、潘天寿、王个移、沙孟海、诸乐三等,或出其门下。或受其影响。     

梅兰芳与画

学习绘画 梅兰芳一辈子没有什么不好的嗜好,连旧社会最通常的消遣搓麻雀也不沾边。他的业余生活高尚丰富,种花养鸟,既消遣,又从中获取灵感。鲜艳的花瓣、翎毛对京剧服装图案设计和着色有启迪,眼望飞翔的鸽子,使眼睛运转灵便有神。 １９１３年,梅兰芳赴上海演出,与老画家吴昌硕结为忘年之交,吴赠给花卉画,引起梅兰芳对绘画的兴趣。梅兰芳回京后,向名画家王梦白学画花鸟、山水、人物,请大画家齐白石教画虫虾,又拜大画家汤杰为师,学画梅松竹。有名师教授,梅兰芳画技进步很快,１９２０年,吴昌硕老人在他的“香南雅集图”上题诗…     

吴昌硕“花卉”作品市场看涨

<正>作为“海派”的巨擘,吴昌硕在中国近现代美术史上“一代宗师”的地位早已被认可。他诗书画印全能,是承前启后的重要画家,上衔任伯年,下接齐白石、潘天寿,开一代风气之先,影响了一代画家。2014年是后海派艺术大师吴昌硕诞辰170周年,这在国内艺术市场上掀起了一股小高潮。西泠印社、北京匡时等国内一线拍卖公司自年初便开始积极打造吴昌硕专场,另一方面,浙江省美术馆也不甘落后,计划于8月隆重推出“缶门同辉——西泠印社首任社长吴昌硕暨弟     

崇文载学铁如意 张宗祥及其学艺人生

正2014年是吴昌硕诞辰170周年,全国很多艺术机构都举办了纪念展览活动,浙江美术馆也举办了"西冷峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西冷印社七任社长作品展"。与同一时段的其他展览比较,"西冷峰骨"呈现出鲜明的特点,它以吴昌硕为重点,梳理西冷印社的传统文脉,挖掘传统文化的精神内涵。吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐等七任西冷印社社长,他们都讲究传统根基、学识内涵,借古开今、力求变革,在长期的艺术实践和理论探求     

吴昌硕之《菊石图》试辨

吴昌硕是中国近代画坛承先启后的一代艺术大师,是集诗书画印于一身的文人画之大成者,又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”大家,即“后海派”领袖之一。随着近几年艺术市场的日益繁荣,吴昌硕作品价格也在不断地攀升,与此同时其赝品也就随之而生。时至今日,吴昌硕作品的赝品已陆续出现在各大拍卖公司的拍卖图录中,因此,鉴定真伪就显得格外重要。     

叶昌炽《辛臼簃诗讔》的流传和批注

叶昌炽的《辛臼簃诗稳》是感慨晚清光绪朝政坛动荡、时局危殆的一部"诗史",美刺对象多有实指,而又诡谲其词,隐藏主旨。从稿本到刻本,就多有改动。刊刻后,朱祖谋、夏孙桐、顾彦聪、费树蔚、王季烈、刘承斡、叶景葵、翁廉、张志潜等纷纷批注,探索究竟;藏书家如张一麟、单镇、潘承弼、顾廷龙、王欣夫、蒋国榜等人都为汇集批注语、保存批注本倾注了心力。据此,今天才可能揭开《辛臼簃诗讔》的一个个谜底。     

齐白石与《吴昌硕花卉屏条》

《吴昌硕花卉屏条》为天津市文物公司旧藏,图绘初秋小景,落款"老缶·昌硕",钤"缶翁""苍石"二印,故定名,后被吴昌硕研究专家邢捷鉴定为赝品。文章通过对《吴昌硕花卉屏条》落款书法、绘画技法和印章等的辨析,认为这幅作品的真正作者应是齐白石。     

郦承铨行书兰亭序

郦承铨,字衡叔,号愿堂,别署无愿居士。书斋号“写春簃’。江苏南京人。夫人甘汝艾,为晚清著名文人、藏书家甘熙后人。南京古称江宁,先生书画上常钤“江宁郦氏”,示不忘桑梓之情。先生书香世家,但幼年失怙,长姐早出嫁,与寡母相依为命。寡母虽不识字,但勉励他读书上进。先生幼爱读书,又喜信手涂画,往往不失天然之趣。他与堂兄郦承宪(仲廉)均受教于王伯沆门下。王瀣(伯沆)是近代江苏文化代表     

吴昌硕之死

1927年11月29日(农历十一月初六)清晨,我国近代金石书画大师、海上画派创始人之一的吴昌硕,因病不幸逝世,享寿84岁。 吴昌硕一贯身体很好,除耳聋外无其它疾病。就在逝世当年夏季,他在杭州西泠印社消夏,还登山游览,精神颇佳。回上海后,九月     

汪洵书法赏评

提到吴昌硕,人们总会说他是近代书法史上一座崛起的高山,代表着一个时代的高度,而提到汪洵,许多人还是非常陌生,更不了解他的书法。然而,汪洵在世时,书名是极其显赫的,在清末、民初的书坛上,他与吴昌硕、张祖翼、高邕之被公称为海上四大书法家。据杨逸《海上墨林》载,在上海繁华要道的很多商店招牌均出其手,声誉极盛,书例畅销。他与吴昌硕等发起成立于一九○九年的上海第一个民间书画篆刻创作、鉴赏和经营的团体     

名人读书,各有妙方

<正>吴昌硕的"翻选法"。近代著名书画家吴昌硕博览群书,曾对门生说:"书不能死读。先翻翻序,看看结尾,不好不看,好的翻翻,极有价值的才值得花力气精读。"     

笔刀雄健 自成一派——吴昌硕《篆书临石鼓》赏析

正吴昌硕,初名俊,后改名俊卿,中年字昌硕、苍石等。浙江孝丰县(今湖州安吉县)人,著名画家、书法家、篆刻家,为"后海派"代表,杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年并称为"清末海派四杰"。吴昌硕的书法可谓大器晚成。其青年和中年时期,积极参与到晚清碑学思想的大潮中,发奋临习古代篆隶经典作品,然其40岁左右的作品仍显稚嫩,至其50岁时,