有眼应识真伪——齐白石作品鉴定心得

齐白石先生的书画赝品可分为同期仿品与近时伪作两大类。同期仿品早在二十世纪二十年代便已出现了,至白石老人70岁后,仿品骤多。他曾为此亲治“吾画遍行天下伪造居多”、“有眼应识真伪”等印章以告世人。80年代后,随着国内艺术市场的逐渐复苏,齐白石的伪作再次大批产生。有行家估算,齐白石先生一生创作的书画作品总数约3万余件(晚期作品约2万     

古玉鉴定六点方法及辨伪四误区

近年来.高古玉的仿品水平不断提高,并且突破了前人鉴定古玉的一些理论, 给辨伪工作带来了新的难题,致使许多博物馆和收藏家对高古玉不敢问津,有的怀疑一切,有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品。面对近年的高级仿品,过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨伪。现需要我们不要停留在原有的     

宋代青瓷的胎釉元素成分分析及相关判别

宋代是中国古陶瓷发展史上两大高峰之一。宋代烧造青瓷的窑口比较多,所烧造青瓷在不少方面有一定的相似之处;由于宋代青瓷烧制工艺精湛,后世仿品也较多。因此宋代青瓷在断源和断代研究上提供了很好的研究内容。本工作主要利用宋代青瓷元素成分分析的结果,采用多元统计方法,直观地讨论有关宋代青瓷断源和断代研究的可能。在窑口判别探讨上,主要对汝窑和南宋官窑青瓷元素成分进行主成分分析,结果表明该方法可清楚地将不同窑口青瓷区分开来。在断代判别探讨上,主要对汝窑和后世仿品(清代、近代和现代)的元素组成进行多元统计分析,结果表明可以将仿品很好地与真品区分开来。同时发现,在真伪判别问题上,由于现代仿品的烧造地点众多,由此引发利用多元统计方法对元素成分处理的一些问题,并对此进行初步讨论。     

宋代青瓷的胎釉元素成分分析及相关判别

宋代是中国古陶瓷发展史上两大高峰之一,宋代烧造青瓷的窑口比较多,所烧造青瓷在不少方面有一定的相似之处;由于宋代青瓷烧制工艺精湛,后世仿品也较多。因此宋代青瓷在断源和断代研究上提供了很好的研究内容,本工作主要利用宋代青瓷元素成分分析的结果,采用多元统计方法,直观地讨论有关宋代青瓷断源和断代研究的可能,在窑口判断探讨上,主要对汝窑和南宋官窑青瓷元素成分进行成分分析。结果青该方法可清楚地将不同窑口青瓷区分开来,在断代判别探讨上,主要对汝窑和后世仿品（清代、近代和现代）的元素组成进行多元统计分析,结果表明可以将仿品很好地与真品区分开来,同时发现,在真仿判别问题上,由于现代仿品的烧造地点众多,由此引发利用多元统计方法对元素成分处理的一些问题,并对此进行初步讨论。     

试论气泡观察法在仿古瓷器鉴别中的作用

在科学技术高度发展的今天,制瓷工艺也得到了很大的发展。仿古瓷器的制造更是达到了几可乱真的水平（图1）。随着艺术品市场的不断升温,现代仿品瓷器的生产和销售达到了空前的规模,古玩市场里仿品充斥,给那些想收藏古瓷器的藏家带来了不小的麻烦,有时花了不菲的钱,买到的却是赝品,弄得心境全无。因此,如何识别这些现代仿品,已经成为古瓷器收藏和鉴赏活动中所面临的一个重要课题。（一）问题的提出今年7月上旬,有位藏家准备把他的一件元青花大罐出手,委托我找拍卖公司的专家老师上门看货。拍卖公司老师反复看了那个大罐后提出两点疑问：     

滚珠式文物展柜隔震装置性能试验

为有效减小馆藏浮放文物的震害,研制了一款滚珠式文物展柜水平隔震装置。制作了2个文物展柜模型,并在各模型内浮放文物仿品。分别考虑文物展柜底部安装隔震装置、展柜底部浮放地面,进行了振动台对比试验,检测了隔震装置的效果。结果表明:与非隔震条件相比,隔震体系的基频减小,阻尼比增大;地震作用下,隔震体系中的文物仿品产生的位移、加速度峰值明显减小。但是隔震条件下,文物仿品的动力放大系数仍有大于1的情况,且隔震装置的复位能力尚需提高。建议对隔震装置采取的改进措施主要适当减小基频、增大阻尼比、提高加工精度等。     

从商周调色器到清仿定窑白釉四足炉——乾隆四柱形器造型溯源

2013年,北京故宫举办了"洁白恬静——故宫博物院定窑瓷器展",展出品除了唐至金代的定窑瓷器,还包括元明清时期的仿定窑白瓷制品,其中一件清乾隆时期仿定窑白瓷以奇特造型引起笔者兴趣,这件白瓷的全称是"清乾隆仿定窑白釉凸蟠螭纹兽耳活环四足方盖     

故宫博物院藏明清仿官窑青瓷的初步研究

本文以故宫博物院藏明清仿官窑青瓷为研究对象,利用大样品室能量色散X射线荧光谱仪对器物胎,釉的化学组成进行了无损测试分析。从器物的仿制特征出发,结合院藏宋代官窑胎釉的化学组成结果,比较院藏宋代官窑与明清仿品在胎釉化学组成上的异同,从而揭示了院藏明清仿官窑青瓷的胎釉特征和明清器物的仿制特点。     

海外李氏紫砂藏品探索(上)

本文通过对相关文献和海外李氏藏品的考证,认为李氏藏品中有一些明代及清中期的曼生壶为真品,颇具研究价值。但是一些明代名家和陈鸣远款的作品皆为民国初年仿作。如果李氏收藏来自民初庞元济的虚斋藏品,则应注意虚斋藏品中已有民初仿品之现象。     

伦敦大维德中国美术馆藏何朝春作德化瓷观音像年代与作者再鉴定

福建德化白瓷是中华古代艺术中最重要的瓷品之一,然因古文献对瓷艺匠师记载有限,且伪款仿品甚多,故德化白瓷的断代鉴识一直是古陶瓷研究中难度甚高的课题。何朝春是当时闻名的艺师之一,目前全世界所发现的何朝春款传世作品不超过二十件,然其风格不一,水准也良莠不齐,仿品亦几可乱真,鉴定工作极为不易。作者在本文中参考中外学者研究,根据第一件纪年的德化白瓷塑像检视、分析主流大师伺朝宗与伺朝春的作品风格,由此推衍出伺朝春的生活年代,并藉以再度审视伦敦大维德中国美术馆所藏何朝春款观音瓷像。     

明末清初青花花觚鉴定

觚,新石器时代马家浜化遗址即有陶制品出土,其用途为酒器。夏商较流行,西周后逐渐减少。部分器型仿青铜礼器,多用作陪葬冥器。     

浅谈故宫藏明代仿汝、官、哥窑青瓷

宋代名窑制品精美、高雅,闻名遐迩,当时即被皇家所垄断,世间流传极少。故宫所藏明景德镇御窑厂的仿品,或全部模仿,从造型到釉色,形似神随,真假难辨;或继承传统的烧瓷技法,署明代年款,再现了宋瓷凝重温润的韵致。二者皆反映出明代瓷器仿烧工艺的高超水平。     

科学技术在古陶瓷研究鉴定中的作用

<正>近年来,随着人民物质生活和文化水平的稳步提高,收藏队伍逐步扩大。而中国文物价格节节攀升,极大地刺激了民众的收藏欲望。为了迎合庞大的市场需求和满足部分收藏者的逐利愿望,大量古陶瓷仿品和赝品充斥市场,鉴定古陶瓷真伪成为当前面临的迫切任务。古陶瓷收藏存在的典型问题和庞大收藏队伍对真伪鉴定的期待大量古陶瓷仿品在数目众多的小作坊出炉和首次交易后,被部分逐利的中间商人穿上了家传、墓葬、窖     

质疑《介绍一枚宝伊局当四样钱》

《新疆钱币》2000年第2期方绪灵《介绍一枚宝伊局当四样钱》(以下简称《样钱》),近总感到是仿铸品,但未见实物,难以判定。     

如何鉴别大明宣德炉的真伪

大明宣德炉,以造型美观、制作精巧而闻名于世。然其仿品较多,故有一个真伪鉴别问题。要准确鉴别宣德炉的真伪,首先要了解真品的造型及共工艺特点。一九七九年北京     

白瓷与仿定窑白瓷

中国陶瓷史将唐代的瓷器烧造划分为“南青北白”的模式,南方以越窑为代表的青瓷和北方以邢窑、定窑为代表的白瓷各具自己的特色。时至宋代,定窑成为北方最为著名的门瓷产地,在当时以及以后的各个朝代均被作为仿制的对象,即使在现代,仿品亦是层出不穷,有些几可乱真。本文拟就北宋定窑器的一些特征以及当时其它窑口仿烧的定窑器、清代和现代仿烧的产品特征谈一些自己的看法。     

浅述清代瓷器的款识特征

款识是我国古代瓷器特有的一种文化现象,它标明了瓷器生产的年代,为瓷器的断代提供了重要依据。根据款识以定瓷器的新旧真伪是鉴别工作中比较重要的环节,因为今日的传世品和仿品以明清两代居多,而明清窑绝大部分都有年款且各有特征。因此研究各式款识,并加以认真领会和对比,有助于识别瓷器真伪。     

乾隆青花鱼藻碗与仿品鉴别

乾隆青花鱼藻碗与仿品鉴别董俊杰,乔国林清乾隆一朝,在康熙、雍正二朝制瓷艺术基础上,把制瓷业推向创造性的阶段。从数量或质量更至历史的顶峰。无论从彩器、青花器及其它类别出现了一些殊品。其形制图案、胎釉、工艺技巧等方面,堪称一代之奇。应推为我国制瓷艺术的盛...     

元代龙泉青瓷的仿金银器元素及其成因探讨

本文通过对龙泉窑青瓷的出土品及传世品与宋元金银器对比,发现龙泉窑仿金银器青瓷的器形元代种类大增,龙泉窑元代新增器形的金银器原型早见于宋代,而龙泉青瓷对其追模却集中出现于元代而非宋代,表现出不同步性,反映出金银器在元代地位的相对上升。元代龙泉窑引入金银器元素,丰富了自身的造型、装饰形式,为龙泉窑在元代的大发展提供了助力。     

民国官场十品图

正明臣吕坤有吏品之说,仿其例,作今官十品图。(一)喜事之官——驱逐乞丐,粉饰市容,朝换牌号,暮改路名。(二)昏庸之官——不看报纸,不理公文,太太吵于闺中,百姓喧于堂下。(三)耗蠹之官——载歌载舞,日食万金,逃难则洗车搬马桶,弃官则船舶运金银。(四)麻痹之官——享乐