满族与京剧

京剧产生于清代．与满族上层及满族人的喜好、审美情趣有着最直接的关系。满族人不仅喜欢京剧,而且还直接参与了京剧的创作、改革与演出。从清代至今,在满族人中间产生了一大批京剧剧作家和表演艺术家,满族人的生活与化在京剧中也有所反映,其中满语唱词在京剧中仍有遗存。     

民国禁戏趣谈

民国年间,京剧盛行,京剧名角灿若群星,京剧观众如潮如涌。但是,北洋军阀与国民党新军阀常常对京剧演出团体颐指气使,随心所欲地下达禁令,令人哭笑不得。（一）曹锟禁演《击鼓骂曹》与《捉放曹》曹锟是北洋军阀直系的大头目。在１９２０年直皖战争中,他战胜皖系军阀后,就成为中国最大的军阀。１９２３年他更走到台前,用贿选当上了中华民国大总统,权势遮天,令人侧目。曹锟很喜欢京剧,但他上台后给京剧界下了一道命令,就是禁演京剧名戏《击鼓骂曹》与《捉放曹》,原因很明显,就是他对《击鼓骂曹》与《捉放曹》的“曹”字特别忌讳…     

浅谈物理学习兴趣的培养和保持

"兴趣"一词我们并不陌生。兴趣是指一个人力求认识某种事物或从事某种活动的心理倾向。例如一些京剧票友们,总喜欢谈京剧、看京剧,提起京剧就来劲,这就是对京剧有兴趣。在实践活动中,兴趣能使人们目标明确,积极主动,从而能自觉克服各种艰难困苦,获得成功,并能不断体验成功的喜悦。初中物理是学生学习物理的初级阶段,兴趣培养与保持更显     

寻找一盏灯

特别喜欢京剧表演艺术家张火丁的名字。不知道该是怎样一个人才能配得上这名字中的雅致与深意。于是,我打开电脑,搜索张火丁,探寻这盏"灯"中的京剧境界。水袖清婉,雁眉流转,音色纯正幽远,行腔低回婉转,以及那在一盏青灯旁悠然的剪影,无不勾起我对这种艺术境界的神往。因为她,我的心里在慢慢勾勒这盏灯的丰姿。于是,在空闲的时候,我总是静静地一个人,听着古老唱片中的唱腔古韵。一曲《霸王别姬》,贵妃醉酒时一句"海岛冰轮初转腾,见玉兔,玉兔又东升";一曲     

邢佳栋:“心要像蛋清一样清澈透亮”

被称为"军人专业户",喜欢在博客上写诗在邢佳栋的粉丝群里,有这样一句形容他的话:"这个人,有点儿像京剧,不知道他的人就是真不知道;一旦知道了,了解了,那就得是痴迷上了。"的确,邢佳栋这个名字是隐藏在他众多作品和角色之后的,或许是因为他低调不喜宣传,也或许是那些角色本身深入人心:《士兵突击》里的副班长伍六一,《我的团长我的团》里的军官虞啸卿《,狂飙支队》司令桥隆飙《,零炮楼》平民英雄贾文清,还有正在多家卫视热播的电视剧《战雷》中排雷英雄林峰。     

京旗的满族(续)

京剧,现在虽仍在,但因为地方戏的普及,甚至话剧,外国戏的兴盛,已不像过去那样盛极一时了。京剧是中国各族人民的共同创作、丰富、发展、提高的一个剧种,最能代表中国文化的结晶,是应该共同努力保护的一项文化遗产。 京剧的不景气,我以为不要只苛责宦本身。同时也应看到现代青年们中国历史知识不够丰富,又过于喜欢外国的东西。历史知识不丰富,便容易看不懂京剧,过于喜欢外国东西,更容易产生要求京剧的改革甚至废除。我觉得这是很危险的。现在米老鼠和唐     

华人文杰王方宇在美国

一美籍华人书法家王方宇,有一次回国向艺术界的同仁讲演,第一句话就说：“我是鲁迅笔下的‘假洋鬼子’,但我又是曹禺舞台上的‘北京人’”。有着中西方文化熏陶的王方宇,其祖上是专门供应清宫春夏秋冬各色帘子的商人,京城人称“帘子王”。后来皇帝没了,“帘子王”家也败落了,但还可以卖古玩、字画维持生计。王方宇生于1913年,从小喜欢京剧。他18岁那年,看梅兰芳演出,一个人溜到后台去看化妆,竟和梅兰芳聊起天来。王方宇中学读的是教会学校,因为爱好书画,他在著名艺术教育家王云阶办的书画传习所学习。王云阶见他性格活泼,指导…     

赣榆京剧

正早在徽班进京后由徽调皮黄向京剧皮黄转变之际,京剧南下江苏最早传入赣榆。1872年,赣榆创办第一个、也是全省最早的京剧科班"庆盛班"。之后,先后办过5个京剧科班,共培养专业京剧人才近千人,并为全国各地输送了一大批优秀京剧演员和教师。不仅是赣榆人,连整个淮海地区也将赣榆视为"京剧摇篮"和"京剧之乡"。第一个京剧科班说到赣榆京剧,就不能不提及王得胜和他的京剧"庆盛班"。据《江苏文化艺术志》记载:"清。同治十一     

开心的不开心的都跟我分享吧

正书包重重扔在桌子上,毛毛一屁股在凳子上坐下:"妈,我今天特别气愤。我们班和三班一起上体育课,自由活动的时候,班里几个女生推着我走,而三班几个男生则架着潘凯澄,硬把我们往一起凑,更有无聊的人在一旁看笑话。潘凯澄跟他们班人说他喜欢我,但我对他一点感觉都没有。我很生气,对他们吼,这世界上没有比你们更无聊的人。"我忙安慰:"喜欢没有错,不喜欢也没有错。你以前读五年级的时候也喜欢     

毛泽东看黄梅戏

（湖北省的黄梅县,是黄梅戏的发源地。最近,这个县的黄梅戏剧团把“原产”的黄梅戏带到了北京,唱做俱佳,其中传统戏《故老四与张二女》,具有浓厚的乡土气息,备受观众欢迎。当年,毛泽东主席曾看过有关放老四与张二女的折子戏,陪同毛主席的梅白同志记下了他的回忆,现刊发如下──编者）毛泽东同志喜欢京剧,也喜欢地方戏和民歌,到武汉,总要看看汉剧,楚戏,听听湖北民歌。1958年在东湖客舍,他问我：“黄梅戏怎么到安徽去了？”我说：“是大水冲去的。黄梅县地处在长江、龙感湖之间,每次水灾,会唱黄梅戏的水乡人家,就流落到附近…     

光绪与京剧

慈格太后和光绪皇帝都喜欢京剧,光绪更是行家里手,小鼓打得很有功夫。据说曾有这样一件事,有一次内廷演戏,有个著名鼓师李伍,在一出戏里打错了鼓点,应打"双核桃"（鼓套子里的专门名称）,李伍只打了个单的,他本以为只有内行才懂,外行不懂,不会挑眼的。不料,光绪却对太监说,戏台上丢了一个核桃。太监不知就里,真的上台寻找核桃,可哪里找得到！光绪告诉太监："是李伍偷了！",太监便向李伍要核桃,李伍只得承认错误,并甘愿受罚。光绪与京剧@边吉     

我有一张马连良先生赠送的“通票”

我今年90岁,是1937年参军的老八路,1983年在解放军后蚴学院离休。几十年来,除了工作学习以外,我主要爱好书法和京剧,尤其对京剧人师屿连良的艺术情订独钟,并有幸与他有过一段忘年之交。     

毛泽东与梅兰芳

<正>毛泽东对京剧情有独钟。据身边卫士回忆：“听京剧是毛泽东最大的乐趣和精神享受之一。当时京剧名家的唱片,他大部分都有。”李银桥曾说过,毛泽东在西柏坡指挥三大战役时,用听京剧的方法来放松。就连美国记者路易斯·斯特朗也称赞毛泽东是一位“京剧造诣很深的鉴赏家”。他虽自谦“关于戏,我是个外行,只会看”,但其实他对京剧有颇深研究,如对京剧的起源、典故,名角的演出特色都很熟悉,还时常对他们的戏词、     

寿州孙家百年传奇（下）

孙多提行三,人称“孙三爷”,生性喜欢开玩笑,为此得罪过不少人,但他是孙家大少爷,人家也拿他没办法。他早年家住北京时因喜爱京剧,与梅兰芳熟悉,梅兰芳称其“三老爷子”。两人都移家上海后,时有来往,有时还同台演戏。     

梅兰芳的电影之缘

正说起京剧大师梅兰芳的名字,几乎是家喻户晓,许多人都知道他在京剧艺术上的深厚造诣。但是,梅兰芳和电影还有着一段不解之缘。梅兰芳在年轻时就是一个电影迷。1905年,北京的丰泰照相馆拍摄了我国京剧名演员谭鑫培表演的京剧《定军山》片断。这一年,梅兰芳已经开始登台演出,并逐渐成了一位颇有名气的戏剧演员。梅兰芳是电影院的常客,他看电影不仅为了娱乐,而且注重从电影表演艺术中汲取营养。后来,梅兰芳萌发了拍电影的念头,他想,电影演员可以在银幕上看到自己的表演,而戏剧演员在舞台上演出,永远看不到自己的     

毛泽东与京剧演员李和曾

李和曾作梦也不曾想到,一个偶然的机会,他结识了毛泽东,毛泽东特别爱看他的演出。从1949年初到1976年的20多年中,毛泽东不仅经常看他的戏,而且喜欢同他谈戏,还多次关怀他的工作、生活和身体情况。在毛泽东和李和曾的交往中,人们会发现,毛泽东对京剧高派艺术有着强烈的偏爱和独特的感受,对李和曾本人的感情又是那样真切与独钟。第一次观看李和曾演出,毛泽东便赞不绝口。工作人员发现,从来没有看到主席对一种艺术像这样情绪激荡、喜形于色那是1949年3月上旬,华北大地春寒料峭。在太行山深处的平山县西柏坡,中国共产党在全国解放…     

“京剧革命”源头补遗

<正>读《炎黄春秋》今年第8期王红领《"京剧革命"与李琪之死》一文,对李琪同志宁为玉碎、不为瓦全的高尚品格深为敬服。而就所谓的"京剧革命"种种,愿就所知补说一二;当时我在中国戏剧家协会《戏剧报》工作,很多事是亲历。江青的"京剧革命"是有批有树,两手交替。早在1962年她就开始抓批《李慧娘》、《谢瑶环》等,直至批《海瑞罢官》,罪名一律是反党。1962年秋,我在办公室曾接到中央办公厅一个电话,     

外面的世界

正国庆假期,爸爸难得清闲,一晚上都霸占着家中的电脑,翻来覆去地听着令他着迷的京剧名段《武家坡》。从小被京剧耳濡目染的我在一旁倒也听得有滋有味。"手执金弓银弹打,打下了半幅血罗衫。打开罗衫从头看,才知道寒窑受苦王宝钏。不分昼夜回家转,为的是夫妻得团圆。"听到这段时,爸爸开口说:"这薛平贵还算有良心,过了十八年还没忘了王宝钏。"     

总有一种记忆值得珍藏

我爱夏天。我出生于夏末,在某一个已被时间冲走的初夏,头一次经历了分别;然后,在一个永生难忘的仲夏,我体会到了一种叫做"暗恋"的东西。那年,我刚刚步人少女时代。少女的心思,复杂而多愁善感。当时,随着夏天的愈渐盛大,我离开了承载着我小学六年时光的母校。也就是在那个夏天,我偷偷喜欢上了同班的他。记忆中,他是一个很阳光的男孩。虽然成绩不好,但我就是喜欢他在足球场上生命飞扬的样子。少女嘛,心思总是令人猜不透的。于是,我就这样     

言慧珠： 瞬息风华的戏剧人生(上)

言慧珠(1919—1966)女蒙族京剧旦角演员小时候,父亲(章伯钧)曾对我说：“好的东西都令人不安。如读黑格尔,看歌德,听贝多芬。”我勉强读了几页的黑格尔与歌德,没觉得不安,连稍稍不安也没有。但我看台上的言慧珠, 却能叫我稍稍不安。后来,我听了她许许多多的故事,心里真的不安起来。关于她,对我讲得最多的朋友是许思言(许寅,上海记者、剧作者)。二十世纪八十年代,我们参加一个全国性的戏曲剧目工作会议,下榻在北京西苑宾馆。他是会议代表,我是大会工作人员。午饭后,是我俩聊天的时间。我总提前到,等上几分钟,他就端着一大杯浓茶来了。我喜欢言慧珠,他就给我讲,我随着他的讲述大笑,随着他的讲述落泪。现在讲述者也走了, 在很大程度上,我是重复他的讲述。眼看着往事即将成为众人知之不详的遗事,内心深处当有一种怎样的创痛与苍凉?我不过是在记忆的残骸中拾骨,借了文字悼亡伤逝罢了。