简讯三则

与古为徒——吴昌硕逝世八十周年书画篆刻特展在澳门展出为弘扬中华文化艺术,在晚清艺坛巨擘吴昌硕逝世八十周年之际,澳门艺术馆联同浙江省博物馆、西泠印社等机构合办吴昌硕作品展,藉此体现一代宗师的艺术发展历程。浙江省博物馆、西泠印社庋藏丰富的中国古代书画文物,尤以收藏吴昌硕作品富甲一方,为此两机构特借出吴昌硕精品送澳门展出,供澳门市民众观赏,其中部分作品从未展出或出版过,极具欣赏价值。     

浙江博物馆举办吴昌硕纪念室

为纪念名画家吴昌硕,浙江省博物馆在一九五七年十二月二十六日吴昌硕逝世三十周年纪念日,开放了吴硕昌纪念室。纪念室内的陈列共分两个部分:第一部分有吴昌硕各时期的绘画、书法与所刻印章、手写诗稿。     

吴昌硕“花卉”作品市场看涨

<正>作为“海派”的巨擘,吴昌硕在中国近现代美术史上“一代宗师”的地位早已被认可。他诗书画印全能,是承前启后的重要画家,上衔任伯年,下接齐白石、潘天寿,开一代风气之先,影响了一代画家。2014年是后海派艺术大师吴昌硕诞辰170周年,这在国内艺术市场上掀起了一股小高潮。西泠印社、北京匡时等国内一线拍卖公司自年初便开始积极打造吴昌硕专场,另一方面,浙江省美术馆也不甘落后,计划于8月隆重推出“缶门同辉——西泠印社首任社长吴昌硕暨弟     

吴昌硕之《菊石图》试辨

吴昌硕是中国近代画坛承先启后的一代艺术大师,是集诗书画印于一身的文人画之大成者,又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”大家,即“后海派”领袖之一。随着近几年艺术市场的日益繁荣,吴昌硕作品价格也在不断地攀升,与此同时其赝品也就随之而生。时至今日,吴昌硕作品的赝品已陆续出现在各大拍卖公司的拍卖图录中,因此,鉴定真伪就显得格外重要。     

崇文载学铁如意 张宗祥及其学艺人生

正2014年是吴昌硕诞辰170周年,全国很多艺术机构都举办了纪念展览活动,浙江美术馆也举办了"西冷峰骨——纪念吴昌硕诞辰170周年暨西冷印社七任社长作品展"。与同一时段的其他展览比较,"西冷峰骨"呈现出鲜明的特点,它以吴昌硕为重点,梳理西冷印社的传统文脉,挖掘传统文化的精神内涵。吴昌硕、马衡、张宗祥、沙孟海、赵朴初、启功、饶宗颐等七任西冷印社社长,他们都讲究传统根基、学识内涵,借古开今、力求变革,在长期的艺术实践和理论探求     

齐白石与《吴昌硕花卉屏条》

《吴昌硕花卉屏条》为天津市文物公司旧藏,图绘初秋小景,落款"老缶·昌硕",钤"缶翁""苍石"二印,故定名,后被吴昌硕研究专家邢捷鉴定为赝品。文章通过对《吴昌硕花卉屏条》落款书法、绘画技法和印章等的辨析,认为这幅作品的真正作者应是齐白石。     

汪洵书法赏评

提到吴昌硕,人们总会说他是近代书法史上一座崛起的高山,代表着一个时代的高度,而提到汪洵,许多人还是非常陌生,更不了解他的书法。然而,汪洵在世时,书名是极其显赫的,在清末、民初的书坛上,他与吴昌硕、张祖翼、高邕之被公称为海上四大书法家。据杨逸《海上墨林》载,在上海繁华要道的很多商店招牌均出其手,声誉极盛,书例畅销。他与吴昌硕等发起成立于一九○九年的上海第一个民间书画篆刻创作、鉴赏和经营的团体     

笔刀雄健 自成一派——吴昌硕《篆书临石鼓》赏析

正吴昌硕,初名俊,后改名俊卿,中年字昌硕、苍石等。浙江孝丰县(今湖州安吉县)人,著名画家、书法家、篆刻家,为"后海派"代表,杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年并称为"清末海派四杰"。吴昌硕的书法可谓大器晚成。其青年和中年时期,积极参与到晚清碑学思想的大潮中,发奋临习古代篆隶经典作品,然其40岁左右的作品仍显稚嫩,至其50岁时,     

名人读书,各有妙方

<正>吴昌硕的"翻选法"。近代著名书画家吴昌硕博览群书,曾对门生说:"书不能死读。先翻翻序,看看结尾,不好不看,好的翻翻,极有价值的才值得花力气精读。"     

王个簃的葫芦画

正若论继承吴昌硕衣钵较为突出者,王个簃(1897～1988)算是比较典型的一个。不仅在篆刻方面,"王个簃是吴昌硕衣钵传人。游刃从容,不假矫饰,烟云舒卷,莫可方物"(沙孟海语),在绘画方面,亦能随时可见缶庐遗韵。尤其在两人都热衷的葫芦题材方面,更是有迹可循,承传有绪。     

明月前身——拓成于《沈氏研林》之前的《鸣坚白斋砚谱》

正沈汝瑾(1858～1917年),字公周,因喜砚而号石友,自嘲少时资质鲁钝,别署钝居士,室名篴在明月楼、月玲珑馆、师米斋、鸣坚白斋,江苏常熟人。诸生,不仕。沈石友工诗善书,精篆刻,富收藏,与吴昌硕交谊凡30余年,鸿雁往还,唱和不歇。据学者邹涛近年的研究,吴昌硕《西泠印社记》极有可能是由沈石友捉刀的。石友晚年专心藏砚,历十多寒暑,得砚百数十方,自号"百石老人"。每有所得,便手制诗画,由吴昌硕题、吴之     

吴昌硕作品

正吴昌硕篆书七言联对联纸本尺寸178×45厘米识文:独鹤不知何事舞,赤鲤腾出如有神款识:集杜少陵句,安吉吴俊卿。钤印:俊卿之印(朱)仓硕(白)缶无咎(白)说明:文物公司旧藏吴昌硕岁寒三友立轴尺寸153×86厘米钤印:仓硕、俊卿之印、禅甓轩款识:泪洒湘妃古水滨,苍皮青士结为邻。寒香隔断人间世,那许樵夫试斧斤。庚申岁寒安吉吴昌硕时年七十七。备注:日本青山杉雨旧藏     

百年印坛点视

杭州西泠印社湖滨营业厅,如今依旧高悬着沙孟海八十年代初写的匾额“翰墨千秋”。大师驾鹤西归,墨迹犹新。二十世纪的风景渐渐远去,二十世纪的印坛人物还在沉浮招摇,曾经的煊赫终究归于平静,大师也罢名家也罢。称吴昌硕为巨擘,大概没人会反对。吴昌硕是上世纪艺术家中气焰最盛的一位,书画诗印,四面出击,气贯日月。百年印     

诸乐三写气又写形——吴昌硕艺术原型继承、发展第一人

19世纪下半叶,中国美术史中气象骤变,花鸟画寰宇里萌生出了一个大星系,这就是吴昌硕以书法、金石入画的花鸟画大写意体系,他以真草隶篆之笔入画是前无古人的。“临樵石鼓琅琊笔,戏为幽兰一写真。”“离奇作画偏爱我,谓是篆籀非丹青。”吴昌硕之诗句亦点明了这新体系的基本特征     

诗书画印得真传的王个簃

一王个簃原名能贤,字启之,别号个簃,是我国当代著名国画家、书法家、篆刻家和诗人。王个簃是吴昌硕晚年的入室弟子,与陈师曾、潘天寿素有吴门画派三高徒之称。王个簃不但全面继承了乃师的艺术精华,而且有自己独特的创造和发展,因吴昌硕别号缶庐,人们便尊称王个簃为"当代缶庐"。     

昌古硕今 纪念吴昌硕先生诞辰一百七十周年特展综述

吴昌硕（1844-1927年）,原名俊,又名俊卿,中年以后更字昌硕,亦署仓硕、仓石、苍石、昌石,69岁后以字行,别号缶庐、苦铁、大聋等,浙江安吉人。 吴昌硕是近代中国最杰出的艺坛巨匠之一,他以＂诗书画印＂四绝享誉海内外,对于近百年来中国传统书画篆刻艺术的走向影响深远。     

画坛先辈胡伯翔的人生三部曲

一个人在某一领域有所建树和创新已是颇为不易,胡伯翔却能在书画界、摄影界、工商界皆享盛名,是一位有三重突出贡献的先辈名家。 得吴昌硕指点闻名画坛 胡伯翔1896年生于南京,其父胡郯卿是一位国画大师,当年和吴昌硕、王一亭、程瑶笙并称为“海上四大名家”。在父亲的薰陶与鼓励下,胡伯翔自幼喜爱绘画,加上好学上进,少时已有不少创作,鸟兽树石,无不格调高雅而富有新意。他画遍了南京附近的名胜古迹,在家乡一带颇有名气。但     

浅议吴昌硕绘画作品的特点

吴昌硕是我国清末民初的著名画家,少时生活清苦,但求学甚勤,工诗、书法,最善石鼓文。他的花卉创作深受沈周、陈淳、徐渭、八大山人、石涛、赵之谦、任伯年等人的影响。由于他诗、书、画、印四者皆精,成了＂海派＂最杰出的代表人物,是传统文人画在近现代的一个历史高峰。纵观吴昌硕的作品,可以看出他特别注重作品的布局、题款及画面传达出的气韵,这也是他绘画的主要特色。     

国画长留天地间陈半丁纪念馆在绍兴开馆

陈半丁(1876-1970年)是20世纪中国艺坛不可多得的书画名家。出生于浙江绍兴柯岩西泽村,双生,胞弟名易斋,故号“半丁”。祖上自明末起世代以行医务业为业,家境贫寒。陈半丁6岁丧母,9岁亡父,由外祖母供其上了三年半私塾,其后到兰溪大来商店及钱庄学徒。他从此时开始接触笔墨,并对书画产生浓厚的兴趣,自云“嗜书画入骨,饥饿犹不顾也。”19岁返里,被其表叔、西冷印社的创始人之一吴隐(石潜)带往上海,以拓印、刻碑及书楹联为生。在上海收藏家严厚信家拓制《七家印谱))时,陈半丁有幸拜识海派大师吴昌硕、蒲作英,深得吴昌硕的欣赏,成为吴早年的入室弟子。后经吴昌硕推荐,陈半丁     

从朱复戡论述诗文看其书法审美取向

朱复戡乃金石、篆刻大家,幼承庭训,涉猎经史,好习书画,艺术涉猎十分广泛,在金石、书法、诗文、篆刻以及古文字研究等领域都有深入的研究。朱复戡的论述诗文是其书法审美思想的集中,也是最能够体现其书法崇尚的,他很早就受到篆刻大师吴昌硕的教导,其书法观点的形成与吴昌硕及其所处的时代背景有很大的关系。本文从朱复戡的论述诗文中寻找其书法审美取向,包括他的观点对后世书家乃至当今书坛所产生的影响和启示。