唐代的青釉凤头龙柄壶

封面的青釉凤头龙柄壶是一件唐代北方青釉的代表作品。壶连盖通高41.2厘米,口径9.4厘米,底径10厘米。壶灰白色胎,通体釉色淡青略带浅黄,釉厚处呈玻璃状,多带小纹片。壶的装饰为堆贴与刻花两种手法。腹部花纹两粗,上面一组环绕壶腹堆贴六力士,力士身披轻纱,扬手举足作舞蹈状,     

从鸡头壶到龙柄壶的发展——兼析外来文化因素在这一过程中的作用

鸡头壶和龙柄壶是我国两晋南北朝时期至唐代瓷器造型中引人注目的器类。鸡头壶最早大约出现于三国末年至两晋时期的南方地区,公元六世纪以后流行于大江南北,人唐以后渐趋消亡;龙柄壶流行于初、盛唐时期,一般认为,龙柄壶是以鸡头壶为祖形发展而来的。     

两件精美的唐代执壶

河北省正定县文物保管所收藏的古代瓷器中,有2件精美的唐代执壶,其造型规矩、做工精良、装饰独特,对研究陶瓷发展史有较高的参考价值。此2件壶均由国家文物鉴定委员会定为一级文物。 1.结带柄白瓷执壶 1979年12月出土于正定县郭家庄村。高18.9、口径7、底径6.2、腹径11.4厘米。     

唐代双龙柄盘口壶研究

双龙柄盘口壶是仅见于唐代的一种器物,可见有青瓷、白瓷及三彩诸种。其基本造型为：浅盘口微外侈,细颈,弧肩,圆弧腹,平底,肩部与盘口间塑立双拱背龙形柄,龙张口衔盘,其头部可辨眼、耳、镶。须等细部。胎色呈灰白、白、乳白及白中见黄褐诸色。在施釉、彩工艺上,木管是白釉、青釉和三彩釉,都仅施于壶腹中部以上,下腹及底露胎,壶内壁除盘内线及盘底施釉外,颈内壁以下露胎。但仔细观察又会发现,在这些共性后还存在着如下诸多木同：造型方面,双龙柄有直高和矮拱弧形两种,壶颈有细长带凸棱饰和短素之分,壶腹一种较鼓圆且整体有下…     

唐代陶瓷凤首壶的类型、渊源与流向

唐代陶瓷凤首壶分为两型,其渊源可能直接受到北朝到唐代外来金银器的影响。公元10世纪至12世纪陶瓷凤首壶题材仍出现较多并在造型上略有变化。     

秦蒜头形口铜扁壶

正秦王朝在中国古代历史上具有承前启后的地位,秦文化的起源、发展和演变也是我国多民族统一国家形成和发展的一段重要历程,因此对秦人及其文化源流的研究历来受到学术界重视。一般认为,茧形壶、扁形壶、长颈蒜头壶这三种器物最具秦文化的典型特征,研究其年代、分期及类型演变,可以大大深化对秦文化的认识。秦式扁壶因为制作精美、造型典雅,受到历来中外文物收藏界     

隋龙柄四系盘口管状壶

河南省新乡市博物馆藏瓷中有隋代龙柄四系盘口管状壶一件,通高25、盘口径7.5、壶体宽13、底足径7厘米。盘状的壶口与管状的壶身肩部连接直立双龙形壶柄,龙首高于壶口。壶身肩部有对称的泥条形双系。与龙柄相对的肩部原有一装饰物似作假流(不能注水),可能是昂首的鸡头,可惜已残缺。     

定窑的历史以及与邢窑的关系

定窑在唐代后期受邢窑的影响烧制白瓷,制瓷生产经过五代、北宋的发展,定窑遂成为北方最著名的瓷窑。在邢窑窑址未发现以前,对邢瓷的研究主要是依据文献记载,因此往往把一些出土的定窑产品误定为邢窑产品。在邢窑窑址发现以后,又因为还未能对邢窑窑址进行科学的发掘,而对定窑尽管进行了多次调查,但在认识上还存在着一些问题,尤其是对它的早期产品及其特征缺乏应有的了解。因此,在这种情况下,对     

唐双龙柄尊

唐代双龙柄尊属于盛器,特点是口部做成盘形,戏颈部细长,肩部丰满,近腹渐收,足沿略外撇,口沿至肩有两条对称的螭龙,见于白瓷,青瓷及三彩器,流行于唐代北方地区。唐代的双龙柄尊明显地脱胎于隋代的样式,综合了前朝龙柄双体尊的特点而有所变化。     

从西安南郊出土的医药文物看唐代医药的发展

中国医药学是个伟大的宝库,它是我国人民几千年来在和疾病的斗争实践中创造和不断发展的。在唐代,由于国家的统一,生产力的提高和中外交通的发展,医药知识大     

从法门寺地宫出土的茶具看中国茶文化与日本茶道

1987年4月,扶风县法门寺塔下唐代地宫出土了大批珍贵文物,其中值得称道的是发现了秘藏一千一百多年的一套唐代茶具。这套文物,既有金银器具,也有瓷器、琉璃器茶具,是唐代饮茶之风盛行的有力证据,也是唐代茶文化的集中表现。特别是唐僖宗(874—888)供奉的金银丝结条笼子、鎏金壶门座茶碾子、鎏金仙人驾鹤纹壶门座茶罗子、摩羯纹蕾纽三足架银盐台等构造新颖,工艺精巧,形制美观,装饰雅丽,实属罕见的文物珍品,是我国迄今为止仅见留存于世的、唯一的一套唐代宫廷     

楚文化考古研究的回顾与展望

正一、二十世纪五六十年代楚考古发现与研究对楚文化进行科学考古发掘与研究,是从1951年中国科学院考古研究所在长沙发掘开始的,此次共发掘160余座墓葬,其中战国楚墓73座~([1])。湖南省博物馆又在长沙先后发掘了千余座楚墓~([2])。当时根据长沙楚墓出土的陶器,开始把春秋楚墓与战国楚墓区别开来,将鬲、盂、罐组合的墓定为春秋时期,将鼎、敦、壶组合的墓定为战国时期,将鼎、盒、壶组合的墓定为战国晚期或西汉初年。这是最早对楚墓的分期,在相当长的时期内,楚墓的分期多参照此标准。     

论唐代制瓷业的大发展

唐代是我国封建社会繁荣昌盛时期,随着经济、文化的发达,制瓷手工业也相应地呈现出大发展的局面。全国各地烧造瓷器的瓷窑作坊蓬勃兴起,制瓷工艺技术与造型装饰艺术不断创新和提高;陶瓷器在社会各阶层人们日常生活中,日愈受到普遍喜爱和广泛应用,在国内外商业贸易、中外友好交往中,瓷器已成为大宗商品或馈赠礼品。唐代的制瓷业,是我国陶瓷史上承前启后、继往开来的新阶段。利用考古发掘的新资料,结合有关史籍文献,综合分析研究唐代制瓷业的发展与成就,以及促进制瓷业大发展的各种条件和唐代制瓷业对海外的影响等,不仅对研究我国陶瓷史具有意义,而且对深入研     

从早期紫砂器谈紫砂壶的演变

如果羊角山紫砂窑址属宋代,那么,四系壶有可能是元代或明初之物。因四系壶无盖,所以还不能确切地定为紫砂茶具,明代嘉靖年间的吴经提梁壶才真正具备了紫砂茶具的基本要素,属于专用的紫砂茶具。     

赵卿墓高柄足小方壶

<正>青铜高柄足小方壶[1]是春秋赵卿墓出土的晋国青铜器中的精品。赵卿墓高柄足方壶,口径4.4、腹径8.9、柄足高12.8、通高27.8厘米(图一、图二)。器表有一层黑褐色涂料,经研究这些涂料是石英、长石、褐铁矿、孔雀     

扬州出土的唐代黄釉绿彩龙首壶

唐代的扬州,是我国著名的一大都会,来自各地的商品,云集于此。因此,埋藏在地下的唐代文化遗存,十分丰富。近年来,随着扬州市的基本建设工程的开展,陆续出土了一批唐代各个窑口的陶瓷器,有罐、壶、碗、盘、钵、盂、砚、瓷枕和俑等。釉色为青釉、酱釉、褐釉、黄釉、彩釉等等。其中在旧     

故宫博物院藏明清紫砂器(下)

②“曼生壶”与“杨彭年制”款的紫砂壶曼生壶与杨彭年制款紫砂壶,是清代嘉庆道光年间的紫砂名品。一般人都熟知曼生是清代著名画家、篆刻家陈鸿寿的别名(清乾隆三十三年——道光二年)。他亲自设计,亲自动手在壶身镌刻诗句和曼生铭,因此得名“曼生壶”。又一说陈鸿寿喜爱紫砂壶,在宜兴作官时其居处名为“阿曼陀室”,所以曼生壶的底款为“阿曼陀室”四篆字印章式款。还有陈鸿寿将设计好的壶往往交给制壶名匠杨彭年制作。将工匠的名字印在壶盖里或壶柄的下端。陈鸿寿本人在壶身镌刻的铭文也很讲究,或切壶或切茶,或取自商周青铜器或历史典故、座右铭等。以上是对曼生壶的一般说     

山西汾阳唐曹怡墓发掘简报

2007年4月,山西省考古研究所和汾阳市博物馆在汾阳市胜利西街发掘了一座砖室墓(编号M3)。墓室出土有瓷器、陶器、陶俑及墓志。墓志志文显示,墓主人为曹怡。曹怡及其祖上均为介州萨宝府的中低级武官,地位不高。墓葬中出土的青瓷梅瓶和青瓷龙柄鸡首壶形体硕大、釉色光亮、器形规整,显示出曹怡与众不同的粟特人身份。曹怡为西域"昭武九姓"中曹国人后裔,曹怡墓是山西汾阳首次发现的唐代粟特人遗存,该墓的发现为研究隋唐时期汾州、介州地区粟特人及唐代山西地区中西文化交流史提供了珍贵资料。     

试论唐代彩绘瓷器

彩绘瓷器是我国古代瓷器发展史上的一朵奇葩,以其色彩绚丽,描绘精细,在海内外享有很高的声誉。它最早出现在三国东吴时期,经两晋、南北朝点彩、条彩的早期发展,到唐代已形成了以湖南长沙窑、四川工阝崃窑为代表的青釉釉下褐绿彩瓷器。它代表了我国早期从注重瓷器的釉...     

实行游人带清洁袋上山居庸关长城启动生态游

居庸关长城,不仅是万里长城著名的关城,而且是久负盛名的生态旅游区,金章宗时以“居庸叠翠”被饮定为燕京八景之首而成为朝野游览胜地,历代文人留下了不少吟诵的诗篇。为了弘扬长城历史文化,保护生态环境,促进旅游经济发展,昌平县人民政府和昌平县十三陵特区办事处决定从今年５月１日起,在居庸关长城景区实行游人带清洁袋上山。居庸关长城自１９９８年３月２８日正式开放以来,以它巍峨的古关雄姿和特有的长城文化内涵、优美的自然景观受到各界人士、中外游客的青睐和厚爱。一年来,居庸关长城共接待中外游客１００万人次,旅游总收…