漫话彩笺（五）

第四章画笺：花鸟与博物 一、花鸟 明代的画笺,以万历、崇祯为一个转折点。这一转折,包括两个方面：一是印刷,由砑光转向套色,这我们在第二章已经作过交代;二是绘图,由简率变得工细,无论花鸟、山水,还是人物、博古,莫不如此,这与书籍插图的蜕变同步。     

长安画派（下）

二“长安画派”的画家比较单一,基本上是以1961年在北京“国画习作展”上的六位画家即赵望云、石鲁、何海霞、康师尧、方济众、李梓盛为准。下面,仅就参展的六位画家作一浮光式的个案研究。赵望云:1906年9月30日赵望云生于河北省束鹿县周家庄,19岁时入京华美专学习,30年代,任《大公报》写生记者,深入农村写生。冯玉祥为其写生作品逐幅题诗,其写生集亦以诗画合刊行世,在当时影响甚大。     

闲话岭南画派（下）

陈树人在国民政府任职,跟随政府的迁徙到过中国很多地方。他所游览过的地方,都有画作以纪其游。1931年他游桂林,以当地的景色创作了一些作品。他这个时期的山水,以简练的笔法,钩勒山石;敷色方面,采取钩勒中填色的方法。陈树人没有用传统的渲染,因为他并没有着意去     

袖里翰香 天一阁博物馆藏明清扇面撷英（下）

三清初画坛以＂四王＂成为正统派,他们继承董其昌衣钵,讲究笔墨技巧。其中王的＂虞山派＂,王原祁的＂娄东派＂声势最为显著,从之者众。此外＂四僧＂及＂新安派＂、＂金陵画派＂也各具风采。清中期以扬州地区的＂扬州画派＂影响最大,他们追求个性解放,革新创造,     

中国农村吉祥图案（一）

吉祥图案是我国古老装饰艺术中的一个重要门类,其历史可以追溯到远古的石器时代。在那时的岩画或石刻创作中,它最初以图腾的形式出现。而后经历了商周的青铜器,秦汉的画像石、画像砖,隋唐的石雕、宋元的花鸟画,明清的织绣、瓷器等。     

军阀防区制时期（1912—1934）的四川烟毒

在晚清同治、光绪年间,四川鸦片种植已经盛行。随之而来的烟毒便在四川迅速蔓延了约半个世纪。随着四川防区制的形成,军阀势力不断扩张,在军阀的纵容下,鸦片种、运、售、吸又弥漫全省,大小军阀以此作为公开的甚至合法的财政收入。随之鸦片烟毒开始以前所未有的速度和规模泛滥开来。     

近百年来天津画坛及其画家（下）

以张兆祥、刘奎龄为代表的“融合派”和刘子久、陈少梅、张其翼为代表的“京津画派”,并不能概括近百年天津绘画的全貌。除北京“国粹派”画家的影响外,“海派”对天津画坛的作用也是不应忽视的。清末天津画家胡淮、辛樾、辛元辉所作花卉、翎毛,挥     

四川绵竹行（图话诗说）

国家编《汶川特大地震抗震救灾志》,江苏省发改委承担其中《灾后重建志》江苏省援建四川绵竹部分编纂任务。余受邀为顾问。初稿完成后,2011年3月14日至21日．余随编纂组一行6人,前往绵竹参观调研。先参观汉旺镇地震遗址,后参观援建后的新绵竹,再座谈志稿,交换意见。参观中,感慨万千。特以图展示观瞻,以小序纪实,以诗歌抒情,略表心怀。     

于怀旧藏的日本画（下）

《“于怀”旧藏的日本画》(上)发表后,受到一些朋友的关心和垂问。又有收藏者转告我,于怀原是东北的知名画家和收藏家,大约出生于19世纪末,20世纪70年代去世。因此,于怀的面影稍微清晰了一点。我一方面拜托他了解更多的情况,一方面借此机会谨表谢意,感谢朋友们的鼓励,继续将全文做完。坚山南风《鱼梁图》(图1),绢本着色,126.0×41.0厘米坚山南风《鱼梁图》,局部(图2)画家题款:“南风”,钤“南风作”印。于怀题签:“坚山南风画《鱼梁图》,丙     

改革十年：庞贝管理自治权的兴衰（下）

1997年9月,一项特别法案赋予庞贝考古遗址新的身份——从意大利文化部的地方直属管理局改制为一个自治管理局.2008年7月,意大利总理宣布庞贝进入为期一年的紧急状态,并委任一名特别专员以应对“该考古遗址的严峻局势”.本文旨在回顾庞贝在这十年间的转型,考察其重大机构改革,并分析其间的工作以及人力和资金管理的演变.本文除关注专业问题之外,还着重研究文化机构问责制的作用,以及意大利公共行政管理体系的特征,并对公共机构转型是否存在全球统一的路径提出质疑.     

石拴马桩雕刻艺术（一）

顾名思义拴马桩是拴牲口的柱子,它的出现与人们饲养牲口有关,早在汉代画像石中,就生动雕刻有马拴在拴马桩的图像,例如,1911年4月,四川永川西北乡冰糟村崖墓出土石棺上刻有一马栓在柱上;1994年,四川新津邓双乡石广湾岩墓出土石棺上刻一马拴在柱上,柱顶还刻一猴。唐代韩干画《照夜白图》绘一桩拴一马,     

12字法——调（色调）

色调 在观赏摄影图片等静态物象时,最抢眼的往往不是主题内容和主体形态,而是物像的颜色。正如马克思所说的“色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式”。所以我们进行摄影造型时不应该忽视色彩的作用,要充分发挥色彩的艺术魅力,使作品更具艺术感染力。     

走近陈子庄（下）

陈子庄可以算是一个顿悟型的画家,说他立地成佛也不为过,但他的过人之处,是在悟道之后,继之以苦修苦炼,因此,他的绘画几乎一直处在试验阶段,并没有达到完全成熟的状态。然而天不假年,以至我们永远不会知道,63岁以后的陈子庄会将他的艺术创造导向何等样的境界了。与大多数中国画家找到一种自己的绘画样式就一辈子不变地画下去完全不同,陈了．庄的绘画面貌以多变为特征,尽管这在陈子庄本人是不断的试验和探索的结果,但却可以看作是现代中国画的福音,     

论康熙青花瓷器（下）

四、青花瓷器的装饰康熙青花不仅造型优美,而且纹饰有着独特的表现力和创造精神,装饰与造型完美的结合在一起,具有引人入胜的艺术魅力。装饰题材广泛,包罗万象,图案布局巧妙合理,与造型有机地结合在一起。尤其是民窑青花在纹饰方面,具有特殊的美感和鲜明的时代性,能够与现实生活紧密相联,反映当时思想与生活习俗的图案大量出现,绘瓷匠人水平决不低于官窑画师,突破历代官窑图案规格化的束缚,自     

十年乙烯梦（下）

为了做好80万吨乙烯项目选址和可研的编制工作,武汉市组织市发改委、规划、水务、环保局,洪山区等部门和单位,对乙烯项目选址进行了反复论证,主要有以下工作：市规划等部门多次赴北京与中石化SEI就80万吨乙烯项目及配套工程选址进行对接,交换意见,及时提供资料;组织完成了化工新城及其核心区域的地质情况实地勘察,为80万吨乙烯项目可研提供了地质基础资料：先后四次前往建设部、广空和有关部门汇报乙烯项目选址方案,在选址报告的编制过程中,充分考虑乙烯项目的投资安全性和阳逻军用机场的关系,征求各方意见;组织规划、财政等部门,     

《民族艺术》（双月刊）2013年第3期目录

艺术名家解宁宁当代书法与传统人文思想——钟明善先生与当代书家精神生态学界名家饶宗颐我的学术自述——以敦煌学为例邵晓峰中流自在心——饶宗颐先生的治学之道艺术与哲学邢文梅花一太极：明代理学画的宇宙观及定山庄公的书法神话·图像叶舒宪玉人像、玉柄形器与祖灵牌位——华夏祖神偶像源流的大传统新认识巫乐探究萧梅音乐与迷幻     

贵阳市非公经济发展三十年（下）

非公有制经济发展原因及特点改革开放以来,尤其是1992年后,贵阳市非公有制经济快速发展,是与我国改革开放的政治、经济等方面的大背境的变化分不开的。建设中国特色社会主义和社会主义初级阶段主产力发展的客观要求,为非公有制经济发展提供了条件。而政治、经济等政策环境的改善是贵阳市非公有制经济快速发展的直接原因,也是改革开放春风化雨,非公有制经济难得的发展机遇。     

盛世修志 启迪未来——在《四川当代史》编纂工作启动会议上的讲话（2014年12月2日）

今天，我们召开《四川当代史》编纂工作启动会议。 盛世修志。编纂《四川当代史》意义重大深远，这项工作，长期以来得到历届省领导的高度重视支持，魏宏省长批示“支持当代四川史编研工作。”特别是在省老领导何郝炬、章玉钧、李洪仁、解洪同志殷切关心、重视支持下，省政协委员也积极提案呼吁开展编纂《四川当代史》。     

明代永乐、宣德宫廷藏式金铜佛像（下）

4、永宣宫廷造像风格的演变与分期前面我们讨论了永宣宫廷造像总体风格及其艺术特征。但是从局部来看,永宣宫廷造像艺术特征并不是完全一致的,而有着鲜明的差别。这种差别不仅体现在造像风格的演变上,而且还体现在制作工艺的精细程度上。下而我们将就永宣宫廷造像的差别作进一步的探讨。