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傅抱石有三方自刻印章:“其命唯新”、“踪迹大化”、“代山川而言也”,这是他终身不渝的信条。《茅山雄姿》一画所展现的恰恰就是新、是真、是美。1965年初夏傅抱石应邀赴位于南京市东南的40公里外的茅山写生。茅山是抗日战争时期新四军根据地,山区的特殊地形使日寇始终未能完全将其占领。50年代以后这里逐渐形成著名的风景疗养区。傅抱石来到这里,抚今追昔,画家的创作灵感 相似文献
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郭红 《中国历史地理论丛》2000,(1)
现存明代边防地图很多,《宣大山西三镇图说》和《三云筹俎考》二书中均有两卷大同镇图,对其在绘图方法及内容上进行比较,可以看出后者抄用了前者的大部分内容,但也有不同。两图在地名学及军事史上都有一定的研究价值。 相似文献
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1974年,山西省临猗县文化馆从一座已毁的宋塔塔基中清理出一堆绢画残片,后由山西省博物馆送北京故宫博物院修复装裱成两幅绢画。第一幅,较完整(图版伍:1)。绢地米黄色,纵79、宽54厘米。大部分画面尚能看清。可分上下两部分,上部为经变图,下部为供养人像。 相似文献
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宁夏青铜峡县发现两幅唐卡 总被引:2,自引:0,他引:2
1963年,宁夏回族自治区的考古工作者在对青铜峡县一百零八塔下河滩处两座塌陷喇嘛塔进行抢救性清理时,于其中2号塔内发现两幅唐卡。出土时各卷成一轴,画面严重污染且多处破损。经故宫博物院修复后,知其内容、布局、尺寸及装裱方法完全一佯,唯一幅画面较清晰,一幅画面磨损严重。现介绍如下。画幅通高107、上宽51、下宽49厘米。 相似文献
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秦祖永,字逸芬,又字撷芬,号桐阴、桐阴生、楞烟、邻烟、邻烟外史等,金匮(今江苏无锡)人,清道光五年乙酉(1825年)生,光绪十年甲申(1884年)卒。道光三十年(1850年)拔贡,曾在大梁(今河南开封)为官,后又任广东碧甲场盐大史。他深研画学,尤精画论,对古代绘画理论有着浓厚的兴趣,是清代的绘画理论家,著有《桐阴论画》、《桐阴画诀》,辑有《画学心印》等。秦氏于画学极有个人见解,文笔隽秀。他在书中泛列逸品为最多,对文人画的创作思想与创作要求阐述尤为详尽,所论有创见,对我们研究古代画理特别是明清时期的绘画艺术具有重要的价 相似文献
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长期以来,许多中国画家都在苦苦地探索着一条中西结合的画路,试图将中国画和西洋画的精妙之处揉合在一起,潘谷青先生就是其中一位幸运的成功者。 相似文献
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明代永乐至成化年间,江苏吴门地区画家逐渐兴起,对当时绘画发展产生了巨大影响。一种画风的出现,一个画派的形成,总有其渊源可寻。因此,注意对吴门先驱杜琼、刘珏、沈贞吉及沈恒吉等人的研究,对全面评价吴门绘画的发展是十分重要的。本文仪就杜琼及故宫博物院所藏他的两幅作品 相似文献
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刘海粟,海派的代表性人物,他不仅是一位驰名中外的画家,在中国现代美术史上也是与徐悲鸿、林风眠鼎足而立的启蒙先驱。刘海粟漫长的一生中,油画国画两相创作紧密联系。大体分来,早期油画创作偏多,后期国画创作偏多。从油画一路看,1957、1962两年正是艺术家精力充沛、卯足劲道充分施展的年份,也是其油画创作集大成的阶段。 相似文献
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在古老的丝绸之路上,行走着这样一位画家,他以诗人的情怀,感悟西部广阔的孤寂之美,用国画浓浓的墨香,抒写着历史的沧桑。 相似文献
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夏家店下层文化两幅彩绘陶文释义 总被引:1,自引:0,他引:1
夏家店下层化属于早期青铜时代,碳14测定年代为距今4000年前~3500年前,相当于中原地区的夏代。下接商代,金与甲骨已是很成熟的字,推源夏代,也应已有了字,但苦于考古无据,研究无可奈何!今读《大甸子——夏家店下层化遗址与墓地发掘报告》,所列彩绘陶器纹饰的图六一:3:Abl20式图案(图一),应是字。字体书写风格与金类似,原报告也明确指出,书写用毛笔,则可称“陶器铭”或“陶”。这组陶器铭,原报告作如下描述。 相似文献