从缺陷钱币探讨唐代铸币工艺

本文拟通过考察唐代缺陷钱币,探讨唐代钱币的生产工艺。由于至今未见到唐代钱币生产采用母钱或钱范的记录与报道,故本文仅从钱币研究来推断唐代的钱币生产工艺。历史上铸币一般有两种工艺,一是早期的硬模铸造,即用钱范铸钱。二是采用翻砂工艺,即用母钱铸币。现将这两种工艺简述如下：一、母线铸币工艺,大致可有以下步骤：1．准备母钱。母钱即现代铸造中所说的模型。现已发现有用木、牙、锡、铜雕刻出的“雕母”和铸造出的“铸母”,亦即母钱。它比真币的尺寸较大。图一a所示即一枚母钱（笔者按：为表示清晰起见,该组图中未绘出浇注系…     

中国古代钱币与钱币科技考古

一中国古代钱币是世界钱币之林中具有重要影响的一支,是东方钱币的代表,它有两个显著的特点:一是自始至终采用浇铸工艺而不用打制工艺,直至19世纪末西式机     

莲瓣连珠型器物不是塑印五铢陶母范的模具

《中国钱币》1996年第3期刊登邹志谅先生《汉昭宣五林陶母范塑造工艺研究》（以下简称邹文）。文中引用《古泉汇》、《续泉汇》中三件有五林钱型的铜器，论定是汉昭宣时期印制五殊陶母范的分列型模具。但我认为这几种器物和西汉时期制作五殊陶母范没有关系，也和汉昭宣时期制范工艺技术不符。1．邹文所举三器均为木刻影印图，不是实物原拓图，因而不知实物本来面目，就很难证其物是雕刻而成的祖模具，也很难证明就是印制陶母范的模具。2．连珠型的器物上五殊钱方穿为空白（见邹文图），证明其方穿为凹型，凹型方穿印出钱模必为凸型方穿，现…     

关于中国钱币学理论体系的讨论——关于钱币学的几个理论问题

钱币学的研究对象 1.钱币学的直接研究对象是货币实物,即货币的价值载体。研究它的形制、大小、轻重、色泽、成分、图案、文字以及制作年代、工艺、技术等,也就是说,研究钱币本身是钱币研究的基础。 2.钱币学不仅以研究中国钱币为对象,还应研究世界各国钱币,可以把世界各国钱币分国别或用其他归类形式分别进行研究,以扩大钱币研究领域。     

哈尔滨发现清乾隆通宝雕样钱

笔者几年前在哈尔滨征集到一枚清朝“乾隆通宝”雕样钱币(插四图3)。此钱币为平钱,象牙质,手工雕刻而成。钱文正面用汉文楷书书写,背面用满文书写“宝浙”两字从左至右。钱径223毫米,穿为圆孔型24毫米,厚16毫米,重15克。此钱币,前谱未载。只见有“咸丰通宝”牙质雕样钱,为宝泉局和宝源局两种,一般均为中央所制。而“乾隆通宝”钱为宝浙局刻制。特别是“乾隆通宝”的隆字右半部夂下“生”字写成了“正”字,俗称:“正字隆”。(此种书写方式在“乾隆通宝”铜铸行用钱币中也有发现)为什么这样书写,尚待泉家学者考证。哈尔滨发现清乾隆通宝雕样钱…     

袁世凯像八年版银币模具是否由伯明翰厂刻制——兼谈英国造币厂留存的中国钱币模

长久以来,泉界流传着一种说法,就是民国八年版袁大头银币的钢模系由英国伯明翰造币厂雕制。这样的说法,虽只出现在少数钱币书籍上,也并未注明其引证根据,但却似乎未见有人表示过异议。对此笔心中确早有若干疑问,因为袁世凯像三年版银币模具是由天津造币厂意籍技师     

探秘新疆红钱——被湮没的行用红钱雕母和母钱

根据宋代《山堂考索》、《官游纪闻》和明代宋应星《天工开物》等史籍的记载,母钱翻砂铸钱工艺始于唐代,到宋代已经成为主流钱币铸造方法。由此推论：凡采用母钱铸造法铸钱,有行用钱币则必有铸造母钱,有铸母也必有手工雕刻的雕母。新疆红钱采用母钱翻砂铸造,仅杜坚毅、顾佩玉《新疆红钱大全图说》中就公布了1755种行用流通红钱。     

有机硅橡胶在文物复制上的应用

随着现代科学技术的发展,在文物保护技术工作中,我们如何应用现代新型材料和引用高新科学技术手段,对我国珍贵的历史文化遗产实施科学保护,将是一项重要而紧迫的任务。 对文物进行复制是为了使珍稀文物能得到更好的保护,并使其充分发挥作用。在文物复制工作中,复制品成型模具的制作是一道不可缺少且技术要求高而复杂的工序。制作模具选用何种材料和实施工艺,对保证文物的安全和文物复制品的质量,将有着十分重要的作用。虽然,用石膏制作模具的工艺在文     

西汉铸钱工艺中钱币型腔和内浇道对充型过程影响的计算机模拟试验

西汉时期平板范竖式浇注铸钱工艺中有不同的钱币型腔设置和内浇道的形状,本研究通过计算机的流动模拟和凝固模拟技术,研究了钱币型腔和内浇道对充型过程的影响。结果表明:1)钱币型腔的不同设置对充型时间影响不大。2)钱币型腔的不同设置对充型过程产生影响,内郭正置的型腔产生气孔等铸造缺陷的可能性增大。3)内浇道的形状对钱币型腔的液流充型时间和液流在型腔中的流动过程有明显的影响,对凝固特征虽略有影响,但远小于钱币本身几何特征对凝固特征的影响。西汉中期起至晚期已基本采用内郭斜置的型腔设置,表明古代工匠在西汉中期始已明了钱币型腔的设置对充型过程将产生影响,已能通过选择更好的钱币型腔的设置来提高钱币的铸造质量。铸钱时,对缩短充型时间的要求高于对充型状态的要求,西汉中期以后多采用缩短充型时间的内浇道形状以提高平板范竖式浇铸工艺的充满率,从而提高成品率。     

“中国现代贵金属币”官方版别探秘

正近些年来随着钱币市场的不断发展,深入研究钱币的版别已经逐渐成为广大收藏投资者关注的热点问题之一。从我国现代贵金属币的情况看,据不完全统计,见诸各种拍卖会和媒体报道的版别已经多达280多种,并且还有继续增长之势。深入研究和甄别这些所谓的现代贵金属币版别,大致可分为以下几种情况:(1)官方版别:是指从发行需要出发,在模具制造过程中,通过在石膏模或直雕模或阴文模上设计加工不同标志产生的版别。这些版别都有正式的公告和信息,得到官方认     

汉代平板陶范竖式浇铸法铸钱工艺的研究

平板范竖式浇铸工艺是我国早期铸钱的基本形式,根据材质的不同,可将平板范分为石范、陶范和金属范.由于与平板陶范竖式浇铸法铸钱相关遗物出土数量少,该方法不是汉代铸钱工艺中的主要方法,故目前还未对其开展系统的研究.本工作对平板陶范竖式浇铸法铸钱相关遗物进行了归类分析.表明该工艺不仅在西汉早期一直在使用着,到东汉时期,仍然被用于铸钱.通过模拟实验对汉代的平板陶范竖式浇铸法铸钱工艺进行了研究,其工艺过程为:铸造金属制范模,在模上翻制陶范,陶范经阴干焙烧后铸造钱币.金属制范模的制作,提高了陶范制作的效率,同时也保证了钱币在型腔尺寸和文字上的一致性.     

蚁鼻钱与模拟铸造蚁鼻钱的相关科学分析

1．前言 蚁鼻钱是春秋战国时期楚国的货币,是我国古代最早使用金属范铸造的货币,也是最难铸造的货币。我们在对出土蚁鼻钱和蚁鼻钱铜范进行全面考察和研究的基础上,从冶铸技术史角度对蚁鼻钱的铸造工艺作了充分的剖析,推断蚁鼻钱铸造工艺过程应为：1）制作石模（有正面模具、背面模具、     

西夏钱币中西夏文钱的发现与认识——兼论洪遵《泉志》的钱图问题

西夏钱币是我国历代钱币的有机组成部份。它对研究我国钱币制度和货币经济,特别是对研究西夏钱币制度和货币经济,乃至西夏文字和铸造工艺,都有重要的意义。而探讨西夏钱币中西夏文钱的发现和认识,则是开展这一系列研究的基础。     

汉代铸钱夹砂陶背范的分析研究

与汉代铸钱相关的遗物中,铸钱夹砂陶背范出土数量最多,是由泥质面层与夹砂背层组成。为了揭示铸钱夹砂陶背范的制作工艺并探讨陶范多次使用的可能性及夹砂层的作用,对陕西西安窝头寨汉代铸钱遗址出土的铸钱夹砂陶背范进行分析研究。结果表明,泥质面层采用细泥料制作,其作用是保证所铸造的金属钱币具有优良的表面质量;夹砂背层是在制范泥料中掺杂了较多的肉眼可见的砂砾,其作用是提高陶范的机械性能,减小陶范受热后的变形,有利于它与金属范合范铸钱。铸钱夹砂陶背范的制作过程是:先制作夹砂层,然后在夹砂层上制作细泥层,在细泥层上印制钱币的背郭型腔,与金属范组成铸型铸造钱币。证实夹砂层可以重复使用,当泥质面层损坏后可以除掉表面的细泥层或直接在原型腔面上另加一层细泥重新制作背郭型腔,再次进行钱币的铸造,夹砂层可以一直使用到被损坏为止,从而极大地提高了铸钱效率。     

论我国的钱币学

一、钱币学的研究对象１．钱币学的直接研究对象是货币实物,即货币的价值载体。包括研究其形制、大小、轻重、色泽、成份、图案、文字以及制作年代、工艺、技术等,也就是说,研究钱币本身是钱币研究的基础。２,钱币学的研究对象除了退出流通的钱币外,也包括流通中钱币,以及各种金银币和纪念币。当代钱币积淀着历代文化中的优秀因素,是历代钱币的发展和继承,它们和历代钱币之间是不可分割的有机整体。３．钱币学除了研究中国钱币,还应研究各国钱币,做到“洋为中用”,吸收世界文化的精华。４．除了研究实物钱币、金属铸币,钱币学还…     

书法篆刻艺术——中国古钱文化的精华

古代中国、古代东方的钱币文化和古代希腊罗马、古代西方的钱币文化之间,除了采用原材料不同外,还有两个明显区别：一是钱币的修饰手段不同,西方是以写生写实的图案作为钱币的主要修饰,东方则是以文字的书法作为主要修饰;二是钱币的制造工艺不同,西方是以打制工艺为主,东方则是以浇铸工艺为主。正是有了这两条,所以中国的古钱,东方的古钱便和书法篆刻艺术有了不解之缘。     

香港·澳门回归祖国纪念银盘

香港、澳门回归祖国纪念银盘经国务院新闻办公室、港澳事务办公室批准生产。银盘直径200毫米,每只含纯银1000克,限量生产1000套(香港、澳门盘各一只),由中国钱币学会监制,编号发行。港澳回归纪念银盘的设计制作,使用了国内一流的工艺技术,参照造币质量标准刻制模具,启用五千吨大型压机压制成型。其艺术造型及制作工艺能代表我们国家的先进工艺水平,具有较高的观赏价值和收藏价值香港·澳门回归祖国纪念银盘     

非物质文化遗产的传承——绛州剔犀的制作工艺研究

剔犀是一种古老的漆器艺术形式,已被列为国家级非物质文化遗产,新绛黄河云雕厂的工艺大师作为该项技艺的传承人,在其剔犀漆器制作过程中很好地保留了传统工艺。剔犀漆器的制作工艺复杂,工序繁复,制作过程环环相扣,文章通过对其工艺环节的分析介绍,以期更多的人认识和了解这项传统手工技艺。     

凤阳砖雕“古钱”又有新发现

笔者有关凤阳砖雕“古钱”的文章在《亚洲钱币》、《安徽钱币》和《蚌埠日报》等报刊先后发表以后,近又发现以下四种新品：①在同一块长条形砖上连续横雕4枚“洪武通宝”,字迹、形制与实物一致（图1）。②面“洪武通宝”,背竖刻“凤阳”二字（图2）。⑧面“洪武通宝”,     

揭开苏区“苏维埃”加盖币的面纱

钱币收藏界对袁大头加盖"苏维埃"加盖币真伪的争论已经很久,很有必要揭开历史面纱还其真相。对"苏维埃"加盖币持否定意见的理由是:上个世纪30年代中期,上海的钱币商平玉麟在原福建造币厂雕模工李仲清的协助下,